竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅卓研。
重露成涓滴趴俘，稀星乍有無。
暗飛螢自照奏赘，水宿鳥相呼寥闪。
萬事干戈里，空悲清夜徂磨淌。
涼氣陣陣襲入臥室疲憋，月光把庭院的角落都灑滿了。
好一個清秋月夜梁只！夜越來越?jīng)龈苛端絹碓街兀谥袢~上凝聚成許多小水珠兒搪锣，不時地滴滴答答地滾落下來秋忙；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色构舟，像瞌睡人的眼翰绊，忽而睜，忽而閉旁壮。
月亮已經(jīng)西沉监嗜，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠抡谐，閃著星星點點微弱的光裁奇；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒麦撵，它們互相呼喚著刽肠，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛溃肪，迎接新的一天。
這一夜思考著千樁萬樁的事音五，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)惫撰？徹夜難眠啊，只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去躺涝。
倦夜：題注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類編題作《倦秋夜》厨钻。”
倦：疲倦坚嗜。
涼：涼氣夯膀。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室苍蔬，內(nèi)室诱建。《史記·魏公子列傳》：“嬴聞晉鄙之兵符常在王臥內(nèi)碟绑，而如姬最幸俺猿，出入王臥內(nèi)，力能竊之格仲」架”
野：野外。
滿：一作“遍”抓狭。
庭隅（yú）：庭院的角落伯病。
重（zhòng）露：濃重的露水。
涓（juān）滴：水點否过，極少的水午笛。《孫綽子》：“時雨沾乎地中苗桂，涓滴可潤药磺。”《藝文類聚》卷一百引晉李颙《經(jīng)渦路作》詩：“亢陽彌十旬煤伟，涓滴未暫舒癌佩。”
稀星：稀疏的星便锨。
乍（zhà）有無：忽而有忽而無围辙。乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水放案，宿鳥競相呼”姚建。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己吱殉。
水宿（sù）：謂棲息于水掸冤。
相（xiāng）呼：相互叫喚厘托。
干（gān）戈：指戰(zhàn)爭「迨《史記·儒林列傳序》：“然尚有干戈铅匹，平定四海，亦未暇遑庠序之事也饺藤“撸”
空（kōng）：白白地。
清夜徂（cú）：是說清靜的夜晚易逝策精。徂：消逝，流逝崇棠⊙释啵《長門賦》：“徂清夜于洞房≌硐。”
據(jù)前人考證询刹，此詩作于唐代宗廣德二年（764年）。這時萎坷，安史之亂剛剛平息凹联，西北吐蕃兵又騷擾中原。這時杜甫寓居成都西郊浣花草堂哆档，自身雖未直接受害蔽挠，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋瓜浸，他不禁憂心如焚澳淑，因作此詩以抒發(fā)感慨。
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩插佛，于題目不輕下一字杠巡，而杜詩尤嚴(yán)」涂埽”此詩題目卻有點悖于常理氢拥。按說，疲倦只有在緊張的勞作之后才會產(chǎn)生锨侯，夜間人們休息安眠嫩海，應(yīng)不會“倦”。因此囚痴，詩人夜里為什么會疲倦是這首詩的一條重要線索出革。
起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅渡讼÷钍”“竹”耳璧、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林展箱，門前是郊野旨枯，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動，竹葉蕭蕭混驰，入耳分外生涼攀隔，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫栖榨，一望無際昆汹，月光可以普照，更顯得秋空明凈婴栽，秋月皓潔满粗。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況愚争。三映皆、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴轰枝，稀星乍有無捅彻。”上句扣竹鞍陨，下句扣月步淹。時間已經(jīng)是深夜了。五诚撵、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照贤旷，水宿鳥相呼±裕”這是秋夜破曉前的景色幼驶。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色韧衣，描寫得歷歷在目盅藻。雖然這六句全寫自然景色，單純寫“夜”畅铭，沒有一字寫“倦”氏淑，但在這幅“秋夜圖”中，不僅有綠竹硕噩、庭院假残、朗月、稀星、暗飛的螢辉懒、水宿的鳥阳惹，其實還有這些景物的目擊者──詩人自己。他孤棲“臥內(nèi)”眶俩，輾轉(zhuǎn)反側(cè)莹汤，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭颠印，露珠滴答纲岭；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想线罕；一會兒披衣而起止潮，步出庭院，仰望遙空钞楼，環(huán)視曠野喇闸，心事浩茫。這一夜從月升到月落窿凤，詩人不曾合眼仅偎。徹夜不眠跨蟹，他該有多么疲倦蚌ㄊ狻！這樣就有了這些疑問：如此清靜窗轩、涼爽的秋夜夯秃，詩人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心痢艺？詩的最后兩句詩人直吐胸臆：“萬事干戈里仓洼，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心堤舒∩ǎ“萬事干戈里”，詩人非常深切地關(guān)注著國家和人民的命運舌缤，難怪他坐臥不安箕戳，徹夜難眠。但是国撵，當(dāng)時昏君庸臣當(dāng)政陵吸，有志之士橫遭賤視和摒棄，詩人自己也是報國無門介牙。故詩的結(jié)語云：“空悲清夜徂壮虫！”“空悲”二字，抒發(fā)了詩人無限感慨與憂憤环础。
詩的最后兩句囚似，對全篇起了“點睛”的作用剩拢。這兩句的出現(xiàn)使前面所描寫的那些自然景物顯現(xiàn)出一層新的光彩，它們無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情谆构，與詩人的心息息相通：由于詩人為國事而心寒裸扶，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”；由于詩人嘆息廣大人民的亂離之苦搬素，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感呵晨；那光華萬里的“野月”，使詩人思緒向廣闊和遙遠(yuǎn)的空間馳騁熬尺；那乍隱乍現(xiàn)摸屠、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當(dāng)時政局動蕩不定的擔(dān)心粱哼；至于那暗飛自照的流螢季二，相呼結(jié)伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中只自惜揭措，晚起索誰親”（《贈王二十四侍御契四十韻》）的孤寂心情胯舷。
前人贊美杜詩“情融乎內(nèi)而深且長，景耀乎外而遠(yuǎn)且大”（明謝榛《四溟詩話》）绊含。這首詩中由于詩人以“情眼”觀景桑嘶、攝景，融情于景躬充，故詩的字面雖不露聲色逃顶，只寫“夜”，不言“倦”充甚，只寫“耀乎外”的景以政，不寫“融乎內(nèi)”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)伴找，憂國憂時之情盈蛮，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里技矮，情與景抖誉，物與我，妙合無垠穆役，情寓于景寸五，景外合情，有一詠三嘆耿币，余韻無盡的效果梳杏。
這首詩的構(gòu)思布局精巧玲瓏。全詩起承轉(zhuǎn)合，井然有序十性。前六句寫景叛溢，由近及遠(yuǎn)，由粗轉(zhuǎn)細(xì)劲适，用空間的變換暗示時間的推移楷掉，畫面變幻多姿，情采步步誘人霞势。詩的首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)烹植，野月滿庭隅”，峭拔而起愕贡，統(tǒng)領(lǐng)下兩聯(lián)所寫之景草雕。設(shè)若此兩句寫作“夜涼侵臥內(nèi)，明月滿庭隅”固以，不僅出語平庸墩虹，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆憨琳。因為無“竹”诫钓，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”篙螟，飛螢之火菌湃、水鳥之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來闲擦。由“竹”慢味、“野”二字场梆，可見詩人煉字之精墅冷，構(gòu)思布局之細(xì)。此詩結(jié)尾由寫景轉(zhuǎn)入抒情或油，似斷實聯(lián)寞忿，外斷內(nèi)聯(lián)，總結(jié)了全篇所寫之景顶岸，點明了題意腔彰，使全詩在結(jié)處翼然振起，情景皆活辖佣，煥發(fā)出異樣的光彩霹抛。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770），字子美卷谈，自號少陵野老杯拐，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族端逼，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人朗兵，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”顶滩，其詩...[詳細(xì)]
