寥落古行宮流译，宮花寂寞紅。
白頭宮女在肤无，閑坐說玄宗先蒋。
liáo luò gǔ xíng gōng，gōng huā jì mò hóng宛渐。
寥落古行宮竞漾，宮花寂寞紅。
bái tóu gōng nǚ zài 窥翩，xián zuò shuō xuán zōng业岁。
白頭宮女在，閑坐說玄宗寇蚊。
空曠冷落的古舊行宮笔时，只有宮花寂寞地艷紅。
幾個(gè)滿頭白發(fā)的宮女仗岸，閑坐無事談?wù)撎菩凇?/p>
寥（liáo）落：寂寞冷落允耿。
行宮：皇帝在京城之外的宮殿借笙。這里指當(dāng)時(shí)東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。
宮花：行宮里的花较锡。
白頭宮女：據(jù)白居易《上陽白發(fā)人》业稼，一些宮女天寶末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮里一閉四十多年蚂蕴，成了白發(fā)宮人低散。
說：談?wù)摗?/p>
玄宗：指唐玄宗。
元稹生活在中唐年代骡楼，正值唐朝經(jīng)歷過安史之亂不久熔号，國力的各個(gè)方面都在走下坡路之時(shí)。該詩就是以小見大地點(diǎn)明了唐朝衰敗的重要原因鸟整。
元稹的這首《行宮》是一首抒發(fā)盛衰之感的詩引镊，這首短小精悍的五絕具有深邃的意境，富有雋永的詩味吃嘿，傾訴了宮女無窮的哀怨之情祠乃，寄托了詩人深沉的盛衰之感。
從詩的內(nèi)容上看兑燥，理解這首詩的關(guān)鍵在末尾一句“閑坐說玄宗”亮瓷。說者前句已經(jīng)點(diǎn)明是“白頭宮女”，時(shí)間地點(diǎn)則是在荒涼冷寞的古行宮降瞳，紅花盛開嘱支，正是一年春好處之時(shí)。從天寶至貞元挣饥，過了半個(gè)世紀(jì)左右除师，漫長(zhǎng)的歲月，風(fēng)雨的侵蝕扔枫，古行宮早變得荒敗不堪了汛聚，而當(dāng)年入宮的紅顏少女，也在寂寞孤獨(dú)中苦熬了幾十個(gè)春秋短荐，如今早已是白發(fā)蒼顏了倚舀。她們的青春在此葬送，她們悲怨的淚水在此流淌忍宋，她們面對(duì)著怒放的紅花在感嘆噓唏痕貌。透過純樸的字面，我們分明聽到了她們痛苦的心音糠排。白居易《上陽白發(fā)人》寫道：“上陽人舵稠，紅顏暗老白發(fā)新。綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春哺徊。玄宗末歲初選入室琢，入時(shí)十六今六十。同時(shí)采擇百余人唉工，零落年深殘此身研乒。”白詩直截了當(dāng)?shù)氐莱隽四昀蠈m女的幽怨，元詩則點(diǎn)染寥落的環(huán)境淋硝，以紅色宮花和白頭宮女相互襯托的筆法，通過形象對(duì)比來揭示宮女的悲慘生活和心理活動(dòng)宽菜。二詩相比谣膳，一具體，一概括铅乡，一以感情的熱烈淋漓見長(zhǎng)继谚，一以境界的深沉雋永取勝。
這里阵幸，寥落古行宮中的白頭宮女花履，還是唐玄宗時(shí)代歷史的見證人。唐玄宗在其繼位后期挚赊，寵幸楊貴妃诡壁，終日沉溺在淫樂酒色之中，把政務(wù)全部委給奸相李林甫和楊國忠荠割，朝綱紊亂妹卿，諂佞當(dāng)?shù)溃K于釀成安史之亂蔑鹦。亂后夺克，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦從此一蹶不振嚎朽，日益走向下坡路铺纽。白居易在《長(zhǎng)恨歌》里曾深致感慨說：“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足哟忍。漁陽鼙鼓動(dòng)地來狡门，驚破霓裳羽衣曲。”四句詩魁索，已形象地概括出玄宗昏憒好色與亡國致亂的歷史因由融撞，其諷刺與揭露是十分深刻的。元稹這首短詩當(dāng)然不可能象白詩那樣鋪張揚(yáng)厲粗蔚，極盡渲染之能事尝偎，他只能采取對(duì)照、暗示點(diǎn)染等方法，把這一段轟轟烈烈的歷史高度濃縮致扯，加以典型化的處理肤寝，從而讓人回味咀嚼。寥落的古行宮抖僵，那在寂寞之中隨歲月更替而自生自落的宮花鲤看，那紅顏少女的變?yōu)榘装l(fā)老人，都深深地帶有時(shí)代盛衰遷移的痕跡耍群。白頭宮女親歷開元义桂、天寶之世，本身就是歷史的見證人蹈垢，“閑坐說玄宗”的由治而亂慷吊。這本是詩篇主旨所在，也是詩人認(rèn)為應(yīng)引以為戒的地方曹抬，卻以貌似悠閑實(shí)則深沉的筆調(diào)加以表現(xiàn)溉瓶，語少意多，有無窮之味谤民。
從表現(xiàn)手法上來看堰酿，詩人塑造意境，藝術(shù)上主要運(yùn)用了兩種表現(xiàn)手法张足。一是以少總多触创。這首詩具有舉一而反三，字少而意多的特點(diǎn)兢榨。四句詩嗅榕，首句指明地點(diǎn)，是一座空虛冷落的古行宮吵聪；次句暗示環(huán)境和時(shí)間凌那，宮中紅花盛開，正當(dāng)春天季節(jié)吟逝；三句交代人物帽蝶，幾個(gè)白頭宮女，與末句聯(lián)系起來推想块攒，可知是玄宗天寶末年進(jìn)宮而幸存下來的老宮人励稳；末句描寫動(dòng)作，宮女們正閑坐回憶囱井、談?wù)撎鞂氝z事驹尼。二十個(gè)字，地點(diǎn)庞呕、時(shí)間新翎、人物程帕、動(dòng)作，全都表現(xiàn)出來了地啰，構(gòu)成了一幅非常生動(dòng)的畫面愁拭。這個(gè)畫面觸發(fā)讀者聯(lián)翩的浮想：宮女們年輕時(shí)都是月貌花容，嬌姿艷質(zhì)亏吝，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮之中岭埠，成日價(jià)寂寞無聊，看著宮花蔚鸥，花開花落惜论，年復(fù)一年，青春消逝株茶，紅顏憔悴来涨，白發(fā)頻添，如此被摧殘启盛，往事不堪重省。然而技羔，她們被禁閉冷宮僵闯，與世隔絕，別無話題藤滥，卻只能回顧天寶時(shí)代玄宗遺事鳖粟，此景此情，令人凄絕拙绊。“寥落”向图、“寂寞”、“閑坐”标沪，既描繪當(dāng)時(shí)的情景榄攀，也反映詩人的傾向。凄涼的身世金句，哀怨的情懷檩赢，盛衰的感慨，二十個(gè)字描繪出生動(dòng)的畫面违寞，表現(xiàn)出深刻的意思贞瞒。
另一個(gè)表現(xiàn)手法是以樂景寫哀情。我國古典詩歌趁曼，其所寫景物军浆，有時(shí)從對(duì)立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾挡闰，以樂景寫哀情乒融，卻能收到很好的藝術(shù)效果。這首詩也運(yùn)用了這一手法。詩所要表現(xiàn)的是凄涼哀怨的心境簇抵，但卻著意描繪紅艷的宮花庆杜。紅花一般是表現(xiàn)熱鬧場(chǎng)面，烘托歡樂情緒的碟摆，但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯晃财，加強(qiáng)了時(shí)移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯典蜕，表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨断盛；紅花美景與凄寂心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒愉舔。紅花钢猛，在這里起了很大的作用。這都是利用好景致與惡心情的矛盾轩缤，來突出中心思想命迈，即王夫之《姜齋詩話》所謂“以樂景寫哀”，一倍增其哀火的。白居易《上陽白發(fā)人》“宮鶯百囀愁厭聞壶愤，梁燕雙棲老休妒”，也可以說是以樂寫哀馏鹤。不過白居易的寫法直接揭示了樂景寫哀情的矛盾征椒，而元稹《行宮》則是以樂景作比較含蓄的反襯，顯得更有余味湃累。
這首絕句語言平實(shí)勃救，但很有概括力，精警動(dòng)人治力，也很含蓄蒙秒，給人以想象的天地，歷史滄桑之感盡在不言之中琴许，寓意深刻税肪，自來評(píng)價(jià)很高。王建的《宮詞》榜田，白居易的《長(zhǎng)恨歌》益兄，元稹的《連昌宮詞》，都是長(zhǎng)達(dá)千字左右的宏篇巨制箭券，詳盡地描述了唐玄宗時(shí)代治亂興衰的歷史過程净捅，感嘆興亡”缈椋總結(jié)教訓(xùn)蛔六，內(nèi)容廣博而深刻荆永。元稹這首小詩總共不過二十個(gè)字，能入選《唐詩三百首》国章，與這些長(zhǎng)篇巨作比美具钥，可謂短小精悍，字字珠璣液兽。
元稹 : 元鹇钌尽（779年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年）四啰，字微之宁玫，別字威明，唐洛陽人（今河南洛陽）柑晒。父元寬欧瘪，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔匙赞，是什翼犍之十四世孫佛掖。早年和白居...[詳細(xì)]
