乘夕棹歸舟执解，緣源路轉(zhuǎn)幽寞肖。
月明看嶺樹(shù)，風(fēng)靜聽(tīng)溪流衰腌。
嵐氣船間入新蟆，霜華衣上浮。
猿聲雖此夜右蕊，不是別家愁琼稻。
耒陽(yáng)溪，湘江支流耒水饶囚，在湖南省東南部帕翻，這首詩(shī)作于公元726年（開(kāi)元十四年），詩(shī)人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中坯约。
詩(shī)人在秋夜行舟于耒陽(yáng)溪上。清幽的溪山景色莫鸭，觸動(dòng)詩(shī)人的情懷闹丐，由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽(yáng)峽》相比較被因，詩(shī)人更著意融情入景卿拴。全詩(shī)幾乎句句寫(xiě)景，結(jié)尾才以一個(gè)“愁”字梨与，畫(huà)龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨堕花。但詩(shī)中的明月、溪聲粥鞋、嵐氣缘挽、霜華、猿啼，無(wú)不浸透著詩(shī)人的愁情壕曼∷昭校可以說(shuō)，情與景高度融合腮郊，渾然一體摹蘑，構(gòu)成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩(shī)轧飞，寫(xiě)景狀物精細(xì)工麗衅鹿，側(cè)重于客觀的刻畫(huà)，由景物觸發(fā)的情思沒(méi)有借直接傾訴和議論表達(dá)过咬，而是融情于景大渤。情景契合，在藝術(shù)技巧上援奢，受謝靈運(yùn)影響的痕跡較重兼犯，顯示了六朝山水詩(shī)向盛唐山水詩(shī)過(guò)渡的跡象。
從寫(xiě)景的角度來(lái)看集漾，這首《耒陽(yáng)溪夜行》切黔，體現(xiàn)了陶淵明對(duì)張九齡的影響。張九齡一生積極入世具篇，他沒(méi)有田園隱居的閑情逸致纬霞。但他卻吸取了陶淵明田園詩(shī)對(duì)景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象驱显、尚渾整不尚工細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法诗芜，將它們運(yùn)用到山水詩(shī)的創(chuàng)作中。這首詩(shī)對(duì)明月埃疫、嶺樹(shù)伏恐、溪聲、嵐氣栓霜、霜華翠桦，猿聲的描繪，只以簡(jiǎn)練的筆觸胳蛮，輕淡地點(diǎn)染销凑，并未作具體、細(xì)致仅炊、逼真的刻畫(huà)斗幼，色彩也是淡淡的，卻產(chǎn)生了高度傳神達(dá)意的藝術(shù)效果抚垄。
張九齡 : 張九齡 : 唐開(kāi)元尚書(shū)丞相谋逻，詩(shī)人。字子壽渠羞，一名博物斤贰，漢族，韶州曲江（今廣東韶關(guān)市）人次询。長(zhǎng)安年間進(jìn)士荧恍。官至中書(shū)侍郎同中書(shū)門(mén)下平章事。后罷相屯吊，為荊州長(zhǎng)史送巡。詩(shī)風(fēng)清淡。有《曲江集》盒卸。...[詳細(xì)]
