出自宋代賀鑄的《子夜歌·三更月》
三更月矾端，中庭恰照梨花雪掏击。梨花雪，不勝凄斷秩铆，杜鵑啼血砚亭。
王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別殴玛。吞聲別捅膘，隴頭流水，替人嗚咽族阅。
深夜的月光照著庭中的梨花如同冬日的白雪篓跛，相思的情懷有說(shuō)不盡的凄然就像是杜鵲啼血膝捞。遠(yuǎn)去的游子為什么沒(méi)有了音信坦刀，當(dāng)時(shí)在柔桑夾道的小路上我忍住了哭聲和你道別愧沟。只有那隴頭的流水仿佛知道我的心意，發(fā)出潺潺的聲響像是在替我哭泣鲤遥。
子夜歌：即《憶秦娥》沐寺。《子夜歌》本南朝民歌盖奈，《樂(lè)府詩(shī)集》列入清商曲吳聲歌曲類混坞。其聲哀苦。該詞情緒與之相類钢坦，兼有“三更月”之句究孕，故襲用其題。
三更月爹凹，中庭恰照梨花雪：夜已三更厨诸，明月當(dāng)空，照亮庭院禾酱，梨花如雪微酬。梁代蕭子顯《燕歌行》：“洛陽(yáng)梨花落如雪〔眨”
杜鵑啼血：傳說(shuō)杜鵑日夜悲號(hào)于深林中颗管，口為流血，常用以形容哀痛之極滓走。（見(jiàn)《爾雅·翼·釋鳥》）垦江。
王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別：王孫別后搅方，音信斷絕疫粥，令人想起春日桑葉初生時(shí)分的陌上離別。何許腰懂，何處梗逮。《楚辭·招隱士》云：“王孫游兮不歸绣溜】锻”李白《憶秦娥·簫聲咽》：“咸陽(yáng)古道音塵絕〔烙鳎”柔桑底哗，嫩桑∶校《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日載陽(yáng)跋选，……爰求柔桑』冢”
隴頭流水前标，替人嗚咽：隴頭坠韩，即隴山，在今陜炼列、甘交界處只搁。《辛氏三秦記》載俭尖，時(shí)有俗歌曰：“隴頭流水氢惋，其聲嗚咽。遙望秦川稽犁，肝腸斷絕焰望。”關(guān)中人上隴者已亥，還望故鄉(xiāng)柿估，悲思而歌，則有絕死者陷猫。此處借之抒發(fā)離別之痛秫舌。
這首《子夜歌》是思婦的子夜的悲歌。上闋緊扣題目描寫子夜深閨的寂寞凄涼绣檬，下闋抒發(fā)思婦的愁苦之情足陨。詞雖是寫的傳統(tǒng)題材，但寫景與寫人的結(jié)合娇未，刻畫人物的矛盾心理墨缘，卻獨(dú)具特色。
開頭即直寫三更之月零抬，對(duì)應(yīng)詞題镊讼。然三更，午夜也平夜，正是人們熟睡之時(shí)蝶棋，三更之月，古時(shí)只有為某種痛苦熬煎而深夜未眠的人才能見(jiàn)到忽妒。這兩句形象地刻畫留下了一幅靜逸美景：皎潔的月光玩裙，恰恰映照在那庭院中盛開著的如銀似雪的梨花上，輝映出了一片銀白的世界段直，這種銀白的世界吃溅，對(duì)于一個(gè)深夜未眠的人看來(lái)，給予的刺激真是太強(qiáng)烈了鸯檬。故下三句决侈，不啻是自然而然脫口而出：“梨花雪，不勝凄斷喧务，杜鵑啼血”赖歌。因?yàn)槲缫箍偨o人一種凄涼的感受枉圃，而如白似雪的梨花，又總會(huì)喚起人們一種悲哀痛苦的情緒俏站，更不用說(shuō)是在長(zhǎng)久不寐的思婦眼中看到的。所以月光輝映下如雪似銀的梨花痊土，所給予人的悲凄之感肄扎，簡(jiǎn)直會(huì)使主人公哀哀欲絕，痛斷愁腸赁酝。此詞由所見(jiàn)月下梨花產(chǎn)生的悲哀之情犯祠，聯(lián)想到死后魂化杜鵑尚凄聲不斷的杜鵑鳥，由其啼血悲鳴酌呆，染血杜鵑之花衡载，聯(lián)想到其聲“不如歸去”，點(diǎn)出了月下人深夜不寐之因：原來(lái)是一個(gè)閨中少婦隙袁，切盼情郎歸來(lái)痰娱。她是那樣真摯深情，以至夜不能寐菩收，眼望皎潔月光梨睁、如雪梨花而悲傷欲絕。
“王孫何許音塵絕娜饵，柔桑陌上吞聲別”坡贺。如果說(shuō)上片中女主人公對(duì)情人的思念及由此而產(chǎn)生的悲哀痛苦之情，作者是借助于十分委婉隱曲的手法箱舞，以寫景的方式暗示的話遍坟，下片中女主人公的思想心理已采用直接剖析的手法。按王孫晴股，深閨少婦所思念之人也愿伴。他音訊斷絕，無(wú)處尋覓电湘，時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)了公般。可憐的少婦胡桨，只能一夜一夜地在月下徘徊官帘，往日別時(shí)情景，幕幕躍入眼簾：分別之時(shí)昧谊，也是一個(gè)春天刽虹，柔嫩的桑葉剛剛吐出，枝葉稀疏掩映著的田間小路上呢诬，一對(duì)難舍難分的情人涌哲，強(qiáng)忍著悲痛胖缤，吞聲而別》Щ“何許”狀寫閨中少婦對(duì)情人那種深刻而長(zhǎng)久的憶念之情哪廓。“吞聲”兩字初烘，更將一對(duì)情人分離之時(shí)欲哭不愿涡真，以免引起對(duì)方更大悲痛的那種互相體貼顧惜神情的描摹得頗為真切動(dòng)人。
“吞聲別肾筐，隴頭流水哆料，替人嗚咽”。田隴邊的流水吗铐，似乎也為他們別時(shí)痛苦所感動(dòng)东亦，不斷地發(fā)出哀鳴之聲，好像也在為他們抽泣唬渗。作者巧妙地運(yùn)用融情入景之法典阵，使無(wú)情之物帶上了一種有情的心理活動(dòng)，對(duì)離別之情進(jìn)一步渲染镊逝，結(jié)構(gòu)上與上片結(jié)句相呼應(yīng)萄喳，情調(diào)上則進(jìn)一步加深全詞的感傷哀怨氣氛。
這首詞前片重在寫景蹋半，情由景出他巨，后片重在寫情，化情入景减江。結(jié)構(gòu)上景染突、情、景依次為用辈灼，顯得頗渾融完整份企。又句短韻密，韻腳以短促有力的入聲字為主巡莹，聲迫氣促司志，易于表現(xiàn)一種深濃強(qiáng)烈之情，與全詞所抒發(fā)的極度悲愴之情十分相合降宅，不失為一篇聲情搖曳的上乘之作骂远。
李笠翁謂：“作詞之料，不過(guò)情號(hào)二字腰根，非對(duì)眼前寫景激才，即據(jù)心上說(shuō)情，說(shuō)得情出，寫得景明瘸恼，即是好詞劣挫。”（《窺詞管見(jiàn)》）此闋字句雖少东帅，音節(jié)雖短压固，卻能情景相生，風(fēng)神宛然靠闭，是一首韻味深長(zhǎng)的好詞帐我。
賀鑄 : 賀鑄 北宋詞人。字方回抢肛，號(hào)慶湖遺老狼钮。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人捡絮。宋太祖賀皇后族孫熬芜，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰福稳，是唐賀知章后裔涎拉，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老
