出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓掏颊，黃昏獨上海風秋糟红。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁乌叶。
琵琶起舞換新聲盆偿，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡准浴，高高秋月照長城事扭。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場乐横。
表請回軍掩塵骨求橄，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山晰奖，孤城遙望玉門關(guān)谈撒。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還匾南。
大漠風塵日色昏啃匿，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北蛆楞，已報生擒吐谷渾溯乒。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團豹爹。
明敕星馳封寶劍裆悄，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重臂聋，山北山南總是烽光稼。
人依遠戍須看火或南，馬踏深山不見蹤。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓艾君，黃昏時分采够，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲冰垄，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子蹬癌，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情。
軍中起舞虹茶，伴奏的琵琶翻出新聲逝薪，不管怎樣翻新，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時蝴罪，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情董济。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起，欲理還亂要门，無盡無休感局。此時秋天的月亮高高地照著長城。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落暂衡，顏色發(fā)黃了询微，傍晚時分，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束狂巢，環(huán)視戰(zhàn)場撑毛，只見暮云低合，荒丘起伏唧领。
將軍向皇帝上表藻雌，奏請班師，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬斩个，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭胯杭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧，遮暗了整個祁連山受啥，遠遠地可以望見玉門關(guān)那座孤城做个。
黃沙萬里，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲滚局，不將敵人打敗絕不回還居暖。
塞北沙漠中大風狂起，塵土飛揚藤肢，天色為之昏暗太闺，前線軍情十分緊急，接到戰(zhàn)報后迅速出擊嘁圈。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)省骂，剛剛聽說與敵人交火蟀淮，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶钞澳，騎著紫薄汗馬灭贷，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛略贮。
邊境傳來緊急軍情，皇上派使者星夜傳詔將軍仗岖，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵逃延；將軍拜詔辭京，奔赴戰(zhàn)場轧拄，將士用命揽祥，一鼓作氣，很快就攻破了敵人的老巢檩电。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊拄丰，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個山頭俐末。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息料按；那里山深林密，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了卓箫。
從軍行：樂府舊題载矿，屬相和歌辭平調(diào)曲。多是反映軍旅辛苦生活的烹卒。
羌笛：羌族竹制樂器闷盔。關(guān)山月，樂府曲名旅急，屬橫吹曲逢勾。多為傷離別之辭。
獨上：一作“獨坐”藐吮。
無那：無奈溺拱，指無法消除思親之愁。一作“誰解”谣辞。
新聲：新的歌曲盟迟。
關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”潦闲。
撩亂：心里煩亂攒菠。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”歉闰。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城辖众。
云沙：像云一樣的風沙卓起。
表：上表，上書凹炸。掩塵骨：指尸骨安葬戏阅。掩，埋啤它。
龍荒：荒原奕筐。
青海：指青海湖，在今青海省变骡。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名离赫，在今甘肅敦煌縣西。一作“雁門關(guān)”塌碌。
樓蘭：漢西域國名渊胸，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)台妆。終不還：一作“竟不還”翎猛。
轅門：指軍營的大門。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱接剩，晉時鮮卑慕容氏的后裔切厘。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品，可用來儲水懊缺。
敕：專指皇帝的詔書迂卢。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳桐汤。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰而克。
烽：指烽火臺。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩怔毛，載于《全唐詩》卷一百四十三员萍。
【其一】
這首小詩，筆法簡潔而富蘊意拣度，寫法上很有特色碎绎。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事抗果，描寫環(huán)境筋帖，采用了層層深入、反復渲染的手法冤馏，創(chuàng)造氣氛日麸，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力代箭《栈“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上嗡综∫野铮荒寂的原野，四顧蒼茫极景，只有這座百尺高樓察净，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季盼樟，涼氣侵人氢卡，正是游子思親、思婦念遠的季節(jié)恤批。時間又逢黃昏，“雞棲于塒裹赴，日之夕矣喜庞，羊牛下來。君子于役棋返，如之何勿思延都！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻睛竣，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上晰房。天地悠悠，牢落無偶射沟，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰殊者。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境验夯，沒有聲音猖吴，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”挥转。在寂寥的環(huán)境中海蔽，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚绑谣，又象是游子的嘆息党窜。這縷縷笛聲，恰似一根導火線借宵，使邊塞征人積郁在心中的思親感情幌衣，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)壤玫，引出了詩的最后一句泼掠。這一縷笛聲怔软，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情择镇，使環(huán)境更具體挡逼、內(nèi)容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子腻豌，不露痕跡家坎，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡，何等巧妙吝梅、何等自然虱疏！
在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折苏携。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成做瞪，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成右冻，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”装蓬。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情纱扭，但不直接寫牍帚，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念乳蛾，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果暗赶。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了肃叶。就全篇而言蹂随，這一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰因惭，而更具動人的力量了糙及。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉筛欢、復雜的感情浸锨。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換版姑，琵琶又翻出新的曲調(diào)柱搜，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風味的樂器剥险，而軍中置酒作樂聪蘸，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂健爬，對征戍者來說控乾，帶著異或情調(diào)，容易喚起強烈感觸娜遵。既然是“換新聲”蜕衡，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧设拟？不慨仿，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容纳胧，可以一言以蔽之镰吆，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實際生活跑慕，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛万皿？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材核行。所以牢硅，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容钮科』缴溃《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》婆赠，傷離也绵脯。”句中“關(guān)山”在字面的意義外休里，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)蛆挫，含意更深。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”妙黍，成為詩意的一次波折悴侵，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接拭嫁，效果尤顯可免。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么做粤，這樂曲是否太乏味呢浇借？不，“撩亂邊愁聽不盡”怕品，那曲調(diào)無論什么時候妇垢，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調(diào)闯估，實叫人又怕聽灼舍，又愛聽，永遠動情涨薪。這是詩中又一次波折骑素，又一次音情的抑揚∮热瑁“聽不盡”三字砂豌，是怨？是嘆光督？是贊阳距？意味深長。作“奏不完”解结借，自然是偏于怨嘆筐摘。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了船老。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情咖熟，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除柳畔，尚不能盡息甲兵馍管，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的薪韩。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面确沸，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情俘陷，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字罗捎，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆拉盾，以景結(jié)情桨菜。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏捉偏，秋月高照倒得，景象壯闊而悲涼。對此夭禽，你會生出什么感想霞掺？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨驻粟？也許根悼，還應(yīng)加上對于祖國山川風物的深沉的愛凶异，等等。
讀者也許會感到挤巡，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后剩彬，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋矿卑『砹担“高高秋月照長城”，這里離情入景母廷，使詩情得到升華轻黑。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”琴昆，“思入微茫氓鄙，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情业舍，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分抖拦。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外舷暮，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的态罪。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)下面，而沒有辦法好好安葬复颈，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心沥割。
詩的開頭點明地點和時令耗啦，形象地描繪出邊地的荒涼景象，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀驯遇。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬芹彬，表明了將帥對士卒的愛護之情蓄髓，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景叉庐，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然会喝、凄涼悲愴之感陡叠。最后兩句感情真摯，造句沉痛肢执，更增悲愴之氣枉阵。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤预茄、愛護士卒的統(tǒng)帥兴溜，士卒沒有不賣命的道路侦厚，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者拙徽，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理囱修，因而不求甚解者有之吠卷，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形岛心。
前兩句提到三個地名来破。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里忘古，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)徘禁，于是對這兩句就有種種不同的解說。有的說髓堪，上句是向前極目晌坤，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪旦袋。青海骤菠、雪山在前，玉門關(guān)在后疤孕，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域商乎，那不是漢兵，倒成胡兵了祭阀。另一說鹉戚，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”专控，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”抹凳，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生伦腐。
一赢底、二兩句，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空柏蘑，長云彌溫幸冻；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山咳焚；越過雪山洽损，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西革半，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)碑定。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷流码，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境延刘。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰旅掂，一個概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢访娶？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)商虐。唐代西、北方的強敵崖疤，一是吐蕃秘车，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通劫哼，一鎮(zhèn)兼顧西方叮趴、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃权烧，守護河西走廊眯亦。“青喊懵耄”地區(qū)妻率，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而“玉門關(guān)”外板祝，則是突厥的勢力范圍宫静。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃券时，北防突厥的極其重要的地理形勢孤里。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系橘洞，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)捌袜。與其說，這是將士望中所見炸枣，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面虏等。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感抛虏、責任感博其，以及戍邊生活的孤寂套才、艱苦之感迂猴，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里背伴。
三沸毁、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情峰髓。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”息尺，是概括力極強的詩句携兵。戍邊時間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁搂誉，戰(zhàn)斗之艱苦徐紧，敵軍之強悍，邊地之荒涼炭懊，都于此七字中概括無遺并级。“百戰(zhàn)”是比較抽象的侮腹，冠以“黃沙”二字嘲碧，就突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象父阻；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”愈涩，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲加矛。但是履婉，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨斟览，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定谐鼎。“不破樓蘭終不還”趣惠，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言狸棍。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出味悄，這一句便越顯得鏗鏘有力草戈，擲地有聲。一二兩句侍瑟，境界闊大唐片，感情悲壯，含蘊豐富涨颜；三四兩句之間费韭，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照庭瑰⌒浅郑“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力弹灭，而不是低沉傷感的督暂。因此末句并非嗟嘆歸家無日揪垄，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定逻翁、深沉的誓言饥努，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時八回，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦酷愧，本篇就是一個顯例〔纾可以說伟墙，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫滴铅。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一戳葵，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)汉匙。
【其五】
讀過《三國演義》的人拱烁，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)噩翠。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手戏自，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬伤锚。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振擅笔，喊聲大舉，如天摧地塌屯援，岳撼山崩猛们，眾皆失驚。正欲探聽狞洋，鸞鈴響處弯淘，馬到中軍，云長提華雄之頭吉懊，擲于地上庐橙，其酒尚溫。
這段文字借嗽，筆墨非常簡煉态鳖，從當時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威恶导。論其客觀藝術(shù)效果浆竭，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝。羅貫中的這段文字兆蕉，當然有他匠心獨運之處羽戒，但如果就避開正面鋪敘缤沦，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫虎韵，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看，卻不是他的首創(chuàng)缸废，像王昌齡的這首《從軍行》包蓝，應(yīng)該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功的企量。
“大漠風塵日色昏”测萎，由于我國西北部的阿爾泰山、天山届巩、昆侖山均呈自西向東或向東南走向硅瞧，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大恕汇，狂風起時腕唧，飛沙走石。因此瘾英，“日色昏”接在“大漠風塵”后面枣接，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日缺谴。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈但惶，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托湿蛔、暗示的作用膀曾。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢阳啥？不是轅門緊閉妓肢，被動防守，而是主動出征苫纤。為了減少風的強大阻力碉钠，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗卷拘，向前挺進喊废。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅栗弟，好像不是自然界在逞威污筷，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍，直指敵營瓣蛀。這就把讀者的心弦扣得緊緊的陆蟆，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒惋增，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢叠殷？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北诈皿，已報生擒吐谷渾林束。”這可以說是一落一起稽亏。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的壶冒，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們。就在中途截歉，捷報傳來胖腾，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒瘪松。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料咸作，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛凉逛、凌厲的聲勢性宏，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊状飞，既襯托出前鋒的勝利并非偶然毫胜，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握诬辈。
從描寫看酵使，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出焙糟。這是打破常套的構(gòu)思口渔。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘，就不免會顯得平板穿撮，并且在短小的絕句中無法完成∪甭觯現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè)面進行烘托悦穿，就把絕句的短處變成了長處攻礼。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色栗柒。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性礁扮。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆太伊，通過側(cè)面的烘托雇锡、點染，讓讀者去體味僚焦、遐想锰提。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來叠赐，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度欲账，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的屡江。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情芭概。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景惩嘉，意在營造和烘托氣氛罢洲，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危，時時準備奔赴邊塞文黎，保境安民惹苗。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿耸峭，又意在蓄勢桩蓉，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影劳闹，威風凜凜院究，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句本涕，豪氣生發(fā)业汰，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速菩颖，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理样漆。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀晦闰。用筆隱曲放祟，語淺意深，余味不盡呻右。
詩的前三句寫山多跪妥、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴窿冯，均屬靜態(tài)描述骗奖，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入的動態(tài)畫面执桌，視野之中闖入了一匹馬兒鄙皇，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動靜結(jié)合仰挣，形成敘述力度上的張弛美感伴逸。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫了出來膘壶。雖然已經(jīng)看不見馬了错蝴，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷颓芭。這種結(jié)尾顷锰，頗為耐人尋味，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句亡问，常須含蓄官紫，不令語盡思窮≈菖海”全詩起筆突兀束世，收筆婉轉(zhuǎn)，而又似乎綿里藏針床玻，讀來頗感意味深長毁涉，值得玩味。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）严嗜，字少伯，河東晉陽（今山西太原）人洲敢。盛唐著名邊塞詩人漫玄，后人譽為“七絕圣手”。早年貧賤压彭，困于農(nóng)耕睦优，年近不惑，始中進士壮不。初任秘書省校書郎汗盘，又中博學宏辭，授汜水
