惠崇煙雨歸雁崎溃，坐我瀟湘洞庭。
欲喚扁舟歸去盯质，故人言是丹青袁串。
能作山川遠勢，白頭惟有郭熙呼巷。
卻寫李成驟雨囱修，惜無六幅鵝溪。
徐生脫水雙魚王悍，吹沫相看晚圖破镰。
老矣個中得計，作書遠寄江湖压储。
折葦枯荷共晚鲜漩，紅榴苦竹同時。
睡鴨不知飄雪集惋，寒雀四顧風枝孕似。
子母猿號槲葉，山南山北危機刮刑。
世故誰能樗里喉祭，彀中皆是由基养渴。
《題鄭防畫夾五首》，是黃庭堅題詠鄭防畫夾中作品的組詩臂拓。鄭防是藏畫的人厚脉，畫夾相當于現(xiàn)代的集錦畫冊之類。
第一首詩題惠崇的畫胶惰∩倒ぃ惠崇是僧人，能詩善畫孵滞≈欣Γ《圖繪寶鑒》說他“工畫鵝、雁坊饶、鷺鷥”泄伪；《圖畫見聞錄》說他“尤工小景，為寒江遠渚匿级，瀟灑虛曠之象蟋滴，人所難到”。正因為惠崇的山水痘绎、花鳥饒有詩意津函，才格外引起詩人品題的興味。王安石孤页、蘇軾都有詩題詠他的畫尔苦。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》，更是膾炙人口行施。黃庭堅這首詩的首句六字允坚，既點明畫的作者，又描繪出畫境蛾号。畫中景物并不止“煙雨”稠项、“歸雁”，但作者有念留給讀者想象的空間鲜结。詩中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖皿渗。二三句承上，一氣而下轻腺，寫因欣賞畫中景色而生幻覺：恍惚之間乐疆，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上贬养，目送行行歸雁挤土，鄉(xiāng)情油然而生。詩人很想喚一葉扁舟误算，回歸故鄉(xiāng)仰美。第三句中的“喚”字迷殿，有的版本作“買”】г樱“買”字不如“喚”字靈活庆寺。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫出畫中的“虛曠之象”诉字，而且化畫境為實境懦尝，融入思歸之情。第四句從前三句中跌落壤圃，描寫詩人身心已沉浸于幻境之中陵霉，忽聽得友人說：“這是丹青！”才恍然省悟伍绳，知道錯把畫境當作真境踊挠。這樣結尾，峰回路轉冲杀，饒有情趣效床。
“詩是無形畫，畫是有形詩”（郭熙《林泉高致》）权谁，詩畫有相通之處扁凛。因此，詩歌可再現(xiàn)畫境闯传。但以詩題畫，一般不宜于全寫真境卤妒，更不宜全寫畫境甥绿。全寫真境，變成了山水景物詩则披，不成其為題畫詩共缕；全寫畫境。用詩句一一描述畫中景物士复，無異于舍棄詩歌的想象和抒情之長图谷，容易寫的呆滯而無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩：“全不粘畫上發(fā)論阱洪。如題畫馬便贵、畫鷹，必說到真馬真鷹冗荸，復從真馬承璃、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式蚌本】猓”（《說詩晬語》）杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》隘梨，便從畫面引出真景，又由真景返回畫景舷嗡。黃庭堅這首詩轴猎，便學習了杜甫題畫詩的手法，使畫中之景與畫外真景水乳交融进萄，并同人的感情發(fā)生交流捻脖。
杜甫的題畫詩，還有一個特點垮斯，便是在描繪畫境中道出畫理郎仆。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫而道出“尤工遠勢古莫比兜蠕，咫尺應須論萬里”的藝術見解扰肌。黃庭堅在此題的第二首詩，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫熊杨，也運用這一表現(xiàn)手法曙旭。郭熙是北宋山水畫家，其畫強調“取勢”晶府。他說：“真山水之川谷桂躏，遠望之以取其勢〈剑”他的山水畫論《林泉高致》提出的“三遠”——高遠剂习、平遠、深遠较沪，就是要取山川之遠勢鳞绕。黃庭堅對繪畫有很高的藝術素養(yǎng)，所以這首詩的前二句“能作山川遠勢尸曼，白頭惟有郭熙”们何，是很精當?shù)脑u價。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作控轿。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅冤竹，因此筆墨大進。詩人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡茬射，非常興奮鹦蠕。但三四句不直說，而是曲折達意在抛。自從見到郭熙畫后片部，他禁不住躍躍欲試，也來摹寫《驟雨圖》，但一時找不到六幅好絹档悠±扰福“鵝溪”，在今四川三臺辖所，以產上好畫絹著稱惰说。把六幅畫絹說成是“六幅鵝溪”，以出人意料的語言缘回，創(chuàng)造出新奇的意象吆视。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫絹酥宴。黃庭堅學杜甫詩啦吧，以善于錘煉句法、字法著稱拙寡，于此句可見授滓。這兩句既奇警，又自然天成肆糕，而且給整首詩增添了盎然意趣般堆，補足前二句之意，使全詩不流于枯燥诚啃。
從章法和句法來看淮摔，第二首詩的第三、四句始赎，一起一落和橙，折出筆勢，同前一首的第三句一氣連貫造垛、第四句陡然轉折不同魔招。可見詩人用筆靈活多變筋搏，決不重復，總是力求創(chuàng)新與出奇厕隧。
黃庭堅 : 黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24）奔脐，字魯直，號山谷道人吁讨，晚號涪翁髓迎，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家建丧、書法家排龄，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫翎朱、陳師道和陳與義素有...[詳細]
