塞北梅花羌笛吹宣鄙，淮南桂樹小山詞袍镀。
請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝冻晤。
南陌東城春早時苇羡，相逢何處不依依？
桃紅李白皆夸好鼻弧，須得垂楊相發(fā)揮设江。
鳳闕輕遮翡翠幃，龍池遙望麴塵絲攘轩。
御溝春水相暉映叉存，狂殺長安少年兒。
金谷園中鶯亂飛度帮，銅駝陌上好風吹歼捏。
城東桃李須臾盡，爭似垂楊無限時笨篷？
花萼樓前初種時瞳秽，美人樓上斗腰支。
如今拋擲長街里率翅，露葉如啼欲恨誰练俐？
煬帝行宮汴水濱，數(shù)株殘柳不勝春冕臭。
晚來風起花如雪腺晾，飛入宮墻不見人燕锥。
御陌青門拂地垂，千條金縷萬條絲悯蝉。
如今綰作同心結(jié)归形，將贈行人知不知？
城外春風吹酒旗泉粉，行人揮袂日西時连霉。
長安陌上無窮樹，唯有垂楊綰別離嗡靡。
輕盈裊娜占年華跺撼，舞榭妝樓處處遮。
春盡絮飛留不得讨彼，隨風好去落誰家歉井？
塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，楚辭《招隱士》是淮南小山作詞哈误。
請君不要再演奏前朝的歌曲哩至，來聽聽演唱新創(chuàng)作的《楊柳枝》。
城南小路城東郊外蜜自，正值早春到來之時菩貌，過往行人相逢會面何處沒有楊柳依依？
桃花艷紅李花潔白人都稱贊重荠，這美景還須楊柳助力箭阶。
翡翠帷簾輕輕遮掩著宮門，宮里人在宮殿臺階上遙望御河邊的楊柳絲戈鲁。
御河水面上人面楊柳互相輝映仇参，使長安城里的少年幾欲抓狂。
金谷園中群鶯亂飛婆殿，銅駝陌上春風吹拂诈乒。
城中的桃花李花一會兒就凋謝了，怎么那垂楊柳沒有時限的束縛婆芦？
花萼樓前楊柳初種時節(jié)怕磨，美人在樓上與它比試腰肢。
如今柳條被拋擲在長街上消约，枝葉露珠如淚不知怨恨誰癌压？
隋煬帝的行宮在汴水一側(cè)幾株殘柳配不上明媚的春色。
晚風吹起柳絮像雪花飛舞荆陆，飛進宮墻里去卻不見人跡。
宮前小路京城東門楊柳輕拂集侯，垂下金色絲縷千萬條被啼。
現(xiàn)在把柳條打成同心結(jié)帜消，拿來送給遠行的人，他知道不知道浓体？
城外春風吹動酒店旗幟泡挺，行人告別已是夕陽西下之時。
長安道上華美樹木數(shù)不勝數(shù)命浴，只有楊柳寄托相思別離娄猫。
柳條輕盈裊娜有美好的年華，舞榭和妝樓處處在她的遮掩下生闲。
春天到頭柳絮飛揚留不住媳溺，隨風好好飛去，不知落到誰家碍讯？
楊柳枝：此調(diào)本為隋曲悬蔽，與隋堤有關(guān)。傳至開元捉兴，為唐教坊曲名蝎困。白居易翻舊曲為新歌，時人相繼唱和倍啥，亦七言絕句禾乘。
梅花：指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》。
桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》虽缕，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”始藕。
翻：改編；一說演奏彼宠。
南陌：城南的小路鳄虱。陌，小路凭峡。春早時：早春時期拙已。
桃紅李白：桃花艷紅，李花潔白摧冀。
鳳闕：指長安城的宮闕倍踪。
龍墀（chí）：皇家宮殿上的臺階。一作“龍池”索昂。麴（qū）塵絲：指柳條建车，柳絲。麴塵椒惨，淡黃色缤至。柳葉呈鵝黃色，故稱康谆。
御溝：流經(jīng)皇宮中的渠流领斥。
金谷園：指晉石崇于洛陽金谷澗中所筑的園館嫉到，泛指富貴人家的豪華園林。
銅駝：即銅駝街月洛，因洛陽城漢時鑄造兩只銅鑄駱駝而得名何恶，洛陽繁華游冶之地。亦有借指鬧市者嚼黔。此代指洛陽细层。
花萼樓：唐玄宗于興慶宮西南建花萼相輝之樓，簡稱花萼樓唬涧。
腰支：即腰肢疫赎，指腰身，身段爵卒，體態(tài)虚缎。
煬帝：即隋煬帝楊廣（569～618）。汴水：汴河钓株，隋煬帝時期開鑿的大運河实牡。
御陌：都城的街道。青門：即漢代長安城的東南門轴合，因門色青创坞，呼為青門。一作“東門”受葛。
綰：旋繞打結(jié)题涨。
揮袂（mèi）：揮手告別。日西時：黃昏总滩。
唯有：只有纲堵。綰：系念，掛念闰渔。一作“管”席函。
裊娜：柔軟細長貌。
絮花：一作“絮飛”冈涧。
《楊柳枝詞九首》當為劉禹錫晚年所作茂附。舊說是劉禹錫在唐文宗大和六年至八年（832～834年）在蘇州時所作。然據(jù)詩意督弓，皆言長安营曼、洛陽風物，恐非蘇州之作愚隧。這組詩的風格已不似在湘沅蒂阱、巴渝時期所作《踏歌詞》、《竹枝詞》那樣具有濃郁的民歌風味了。
《楊柳枝詞九首》都是詠楊柳之作蒜危。其將楊柳之體態(tài)虱痕、風韻、情思以及與楊柳有關(guān)的故事與習俗均巧妙地運用于詠楊柳中辐赞，且詩歌含情宛轉(zhuǎn)，風情宛然硝训，聲韻和諧响委，流麗而多韻味，使人詠之而興味不盡窖梁。
組詩首篇是全組詩的序曲赘风，勸人聽詩人改編的新曲，表明了詩人一貫持有的發(fā)展創(chuàng)新觀念纵刘。首句提到漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲邀窃，次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇〖侔ィ《梅花落》曲原出塞北瞬捕，歌詠梅花，《招隱士》出自淮南王門下舵抹，屢屢詠及桂樹肪虎，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對象，在內(nèi)容上有相通的地方惧蛹，所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比扇救。接著指出《梅花落》《招隱士》這兩個作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了香嗓，現(xiàn)在還是聽改舊翻新的《楊柳枝詞》吧迅腔。《折楊柳》原來也是樂府舊曲靠娱。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲沧烈，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》饱岸，清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》掺出，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品，都用五言古體來抒寫苫费。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》汤锨，從白居易、劉禹錫以至晚唐的李商隱百框、溫庭筠闲礼、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來寫作，雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物柬泽，在形式上確是翻新了慎菲。唐人常用絕句配樂演唱，七絕尤多锨并÷陡茫《樂府詩集》都編入近代曲辭，表明它們是隋唐時代的新曲調(diào)第煮。
從第二首開始解幼，每首詩都緊扣“楊柳”二字來發(fā)揮。其中既有對民間風物的描寫包警，也有詠懷古跡之作撵摆。
第二首言大千世界萬象紛紜，各具其理又相互依存害晦。第三首寫長安少年春游特铝，楊柳為之增色助興。第四首贊美楊柳生機蓬勃壹瘟，洛陽名士雅集鲫剿，楊柳長助風情。第五首寫楊柳的前后境遇不同俐筋，以楊柳依人而易衰牵素，喻人之依附富貴不求自立，終難長久澄者。第六首是懷古詩笆呆，以楊柳見證隋之興亡，言世事無常之意粱挡；同時借隋煬帝荒淫亡國的教訓赠幕，向唐朝統(tǒng)治者敲響警鐘。第七首以楊柳寄托懷人相思之情询筏。第八首言楊柳最知人間別離之事榕堰，借寫離別以詠楊柳多情；全詩運用寫意式的筆法簡練地勾勒出一幅“風吹旗動”嫌套、“夕陽西下”逆屡、“折柳送別”的優(yōu)美畫面，圍繞自古就開始表達的“惜別”主題踱讨，創(chuàng)造出恬靜魏蔗、淡遠而有情深的美妙意境。第九首寫楊柳的盛衰變化痹筛，借楊花柳絮喻漂泊之感莺治；后二句寫春盡絮飛廓鞠，隨風飄逝，深寓諷喻之意谣旁。
這九首詩直接用民歌曲調(diào)創(chuàng)作床佳，保持了純正的民歌風味，提高了民歌的藝術(shù)水平榄审，既有較豐富的思想內(nèi)涵砌们，又諧音合律便于傳唱，使雅俗互補瘟判，相得益彰怨绣，達到了較高的藝術(shù)水平。這正是劉禹錫追求的效法屈原的創(chuàng)作目標拷获。
由于長期的貶謫生活，劉禹錫有機會接觸到湘沅巴蜀的民歌民謠减细〈夜希《舊唐書》本傳云“禹錫在朗州十年，唯以文章吟詠未蝌，陶冶性情驮吱。蠻俗好巫，每淫辭鼓舞萧吠，必歌俚辭左冬。禹錫或從事于其間，乃依騷人之作纸型，為新辭以教巫祝拇砰。故武陵溪洞間夷歌，率多禹錫之辭也”狰腌。在唐代除破，如此認真地學習民歌并取得卓越成績的，劉禹錫首屈一指琼腔。
劉禹錫 : 劉禹錫（772－842）瑰枫，字夢得，漢族丹莲，中國唐朝彭城（今徐州）人光坝，祖籍洛陽，唐朝文學家甥材，哲學家盯另，自稱是漢中山靖王后裔，曾任監(jiān)察御史擂达，是王叔文政治改革集團的一員土铺。唐代中晚期著名詩人...[詳細]
