出自唐代王昌齡的《長(zhǎng)信怨》
金井梧桐秋葉黃概疆，珠簾不卷夜來(lái)霜逗威。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)岔冀。
高殿秋砧響夜闌凯旭，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇使套，還向金城明主看罐呼。
奉帚平明金殿開，暫將團(tuán)扇共徘徊侦高。
玉顏不及寒鴉色嫉柴，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
真成薄命久尋思奉呛，夢(mèng)見君王覺后疑计螺。
火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)瞧壮。
長(zhǎng)信宮中秋月明登馒，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。
白露堂中細(xì)草跡咆槽，紅羅帳里不勝情陈轿。
金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜里飛霜秦忿。
熏籠玉枕有如容顏憔悴麦射，靜臥愁聽南宮漏聲悠長(zhǎng)。
秋天高殿內(nèi)搗衣聲響徹夜闌灯谣，夜里霜重還記起君王御衣寒法褥。
更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉(zhuǎn)向?qū)m城明主那邊看酬屉。
天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃半等，百無(wú)聊賴時(shí)手執(zhí)團(tuán)扇且共徘徊。
美麗的容顏還不如烏鴉的姿色呐萨，它還能帶著昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)杀饵。
果真成為薄命人長(zhǎng)久陷入沉思，夢(mèng)中又見到君王醒后心里生疑谬擦。
燈火照耀著西宮知道是在夜飲切距，眼前分明浮現(xiàn)復(fù)道蒙恩受寵時(shí)。
長(zhǎng)信宮中惟有秋月尚明惨远，昭陽(yáng)殿下響起搗衣聲聲谜悟。
白露堂中滿是雜草印跡话肖，那邊紅羅帳里綿綿深情。
長(zhǎng)信秋詞：又作“長(zhǎng)信怨”葡幸，《漢書·外戚傳》載最筒，班婕妤以才學(xué)入宮，為趙飛燕所妒蔚叨，乃自求供養(yǎng)太后于長(zhǎng)信宮床蜘。“長(zhǎng)信怨”由此而來(lái)蔑水。長(zhǎng)信：漢宮名邢锯。
金井：井欄上有雕飾的井。一般用以指宮庭園林里的井搀别。南朝梁費(fèi)昶《行路難》詩(shī)之一：“唯聞啞啞城上烏丹擎，玉欄金井牽轆轤⌒福”
珠簾：用珍珠綴成或飾有珍珠的簾子鸥鹉。《西京雜記》卷二：“昭陽(yáng)殿織珠為簾庶骄，風(fēng)至則鳴毁渗，如珩佩之聲〉サ螅”
熏（xūn）籠：指宮中取暖的用具灸异，與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘干之用羔飞。熏：一作“金”肺樟。籠：一作“爐”逻淌。玉枕：即枕頭么伯。
南宮：指皇帝的居處。一作“宮中”卡儒。清漏：漏是古代計(jì)時(shí)的器具田柔，利用滴水和刻度以指示時(shí)辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲骨望。南朝宋鮑照《望孤石》詩(shī)：“嘯歌清漏畢硬爆，徘徊朝景終∏骛”
秋砧（zhēn）：秋日搗衣的聲音缀磕。北周庾信《夜聽搗衣》詩(shī)：“秋砧調(diào)急節(jié)，亂杵變新聲⊥嗖希”夜闌：夜殘糟把；夜將盡時(shí)。漢蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地闊兮牲剃，見汝無(wú)期遣疯；更深夜闌兮，夢(mèng)汝來(lái)斯颠黎×矸妫”
御衣：帝王所著的衣服滞项。唐李嶠《春日游苑喜雨應(yīng)詔》詩(shī)：“密雨迎仙步狭归，低雨拂御衣∥呐校”
青瑣：裝飾皇宮門窗的青色連環(huán)花紋过椎。《漢書·元后傳》：“曲陽(yáng)侯根驕奢僭上戏仓，赤墀青瑣疚宇。”
金城：即皇帝所住之城赏殃。明主：賢明的君主敷待。《左傳·襄公二十九年》：“美哉仁热，沨沨乎榜揖！大而婉，險(xiǎn)而易行抗蠢，以德輔此举哟，則明主也⊙该”
奉帚：持帚灑掃妨猩。多指嬪妃失寵而被冷落。平明：指天亮秽褒。金殿：指宮殿壶硅。一作“秋殿”。
團(tuán)扇：即圓形的扇子销斟。班婕妤曾作《團(tuán)扇詩(shī)》森瘪。暫：一作“且”。共：一作“暫”票堵。
玉顏：指姣美如玉的容顏扼睬，這里暗指班婕妤自己。寒鴉：寒天的烏鴉；受凍的烏鴉窗宇。暗指掩袖工諂措伐、心狠手辣的趙飛燕姐妹。
昭陽(yáng)：漢代宮殿名军俊，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處侥加。
薄命：命運(yùn)不好；福分差粪躬〉０埽《漢書·外戚傳下·孝成許皇后》：“妾薄命，端遇竟寧前镰官√崆埃”尋思：思索；考慮泳唠。唐白居易《南池早春有懷》詩(shī)：“倚棹忽尋思狈网，去年池上伴”啃龋”
西宮：皇帝宴飲的地方拓哺。
復(fù)道：兩層閣樓間的通道〔蹦福《墨子·號(hào)令》：“守宮三雜士鸥，外環(huán)隅為之樓，內(nèi)環(huán)為樓谆级，樓入葆宮丈五尺烤礁，為復(fù)道∩诳粒”
昭陽(yáng)殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿鸽凶。
白露堂：指失寵妃子或?qū)m女所住之處。
紅羅：紅色的輕軟絲織品建峭〔＝模《漢書·外戚傳下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮發(fā)紅羅，紛綷縩兮紈素聲亿蒸〈绽迹”
由于王昌齡的籍貫、生卒年及其他重要的生平事跡記載不一边锁，他的作品大都無(wú)法編年姑食，因而，這《長(zhǎng)信秋詞五首》寫于何時(shí)亦難以確知茅坛。開元十五年（727年）音半，他三十多歲始登進(jìn)士第则拷。曾兩次被貶。這組詩(shī)五首當(dāng)寫于天寶（唐玄宗年號(hào)曹鸠，742—756）年間煌茬，第二次被貶之前。
其一
這首宮怨彻桃，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸坛善，采取以景托情的手法，寫一個(gè)被剝奪了青春邻眷、自由和幸福的少女眠屎，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單肆饶、臥聽宮漏的情景改衩。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。
在這個(gè)不眠之夜里抖拴，詩(shī)中人憂思如潮燎字，愁腸似結(jié)腥椒，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的阿宅。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字笼蛛，照說(shuō)洒放，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬(wàn)一滨砍⊥可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上惋戏，只留下最后一句寫到人物领追，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫响逢，乍看像是離開了這首詩(shī)所要表現(xiàn)的主題绒窑，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題舔亭。這是因?yàn)椋呵叭潆m是寫景些膨，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場(chǎng)服務(wù)的钦铺。就通首詩(shī)而言订雾，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫景與寫人矛洞，都是為托出怨情服務(wù)的洼哎。
其二
第二首詩(shī)描寫在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨(dú)寂寞的悲慘情景。她徹夜難眠噩峦，想起進(jìn)宮以來(lái)的日子實(shí)在不堪回首窑邦。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深壕探，最后還是失望而終冈钦。這首詩(shī)情感抒發(fā)較為直接，心理刻畫較為生動(dòng)李请，充分地表現(xiàn)了宮中失寵女子的幽怨之情瞧筛。
古樂(lè)府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是：“新裂齊紈素导盅，皎潔如霜雪较幌。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月白翻。出入君懷袖乍炉，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。陈蒜桑恐秋節(jié)至岛琼，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中巢株，恩情中道絕槐瑞。”此詩(shī)相傳是班婕妤所作阁苞，以秋扇之見棄困檩，比君恩之中斷。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染那槽，借長(zhǎng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活悼沿。
夜深霜重，木石敲擊秋砧的聲音響徹寒夜骚灸。在這樣一個(gè)孤寂的深夜糟趾，深宮中那個(gè)失寵的女子依舊牽掛著君主是否添了衣裳，昏暗的銀燈下逢唤，獨(dú)自裁剪縫補(bǔ)拉讯，明知道君主不會(huì)眷顧，卻還是在內(nèi)心深處懷著深切的期盼鳖藕。
這首詩(shī)以心理上的深刻描寫見長(zhǎng)魔慷，抒情直接，寥寥數(shù)語(yǔ)將一個(gè)深宮失寵的女子渴望君主眷顧著恩，掛念君主寒暖又間雜著對(duì)君主棄自己于不顧院尔，對(duì)自己的一廂深情視而不見的怨憤和痛苦蜻展。淋漓盡致地表現(xiàn)了深宮失寵女子難于言表的幽怨之情。
其三
第三首詩(shī)中前兩句寫天色方曉邀摆，金殿已開纵顾，就拿起掃帚，從事打掃栋盹，這是每天刻板的工作和生活施逾；打掃之余，別無(wú)他事例获，就手執(zhí)團(tuán)扇汉额，且共徘徊，這是一時(shí)的偷閑和沉思榨汤。徘徊蠕搜，寫心情之不定，團(tuán)扇收壕，喻失寵之可悲妓灌。說(shuō)“且將”則更見出孤寂無(wú)聊，唯有袖中此扇蜜宪，命運(yùn)相同虫埂，可以徘徊與共而已。
后兩句進(jìn)一步用一個(gè)巧妙的比喻來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情端壳，仍承用班婕妤故事告丢。昭陽(yáng)枪蘑，漢殿损谦，即趙飛燕姊妹所居。時(shí)當(dāng)秋日岳颇，故鴉稱寒鴉照捡。古代以日喻帝王，故日影即指君恩话侧。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)栗精，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影，而自己深居長(zhǎng)信瞻鹏，君王從不一顧悲立，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了新博。她怨恨的是薪夕，自己不但不如同類的人，而且不如異類的物——小小的赫悄、丑陋的烏鴉原献。按照一般情況馏慨，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的姑隅，丑的比丑的写隶，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類讲仰；不但不類慕趴，而且相反，拿來(lái)作比鄙陡，就增強(qiáng)了表達(dá)效果秩贰。因?yàn)槿绻际怯耦仯瑒t雖略有高下柔吼，未必相差很遠(yuǎn)毒费，那么，她的怨苦愈魏，她的不甘心觅玻，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”培漏，下用“猶帶”溪厘，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是非常深沉的怨憤。凡此種種牌柄，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作畸悬。
其四
同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內(nèi)心的深刻痛苦珊佣，在王昌齡筆下蹋宦，卻很少藝術(shù)上的雷同重復(fù)。第四首詩(shī)則帶有更多的直接抒情和細(xì)致刻畫心理的特點(diǎn)咒锻。
第一句就單刀直入冷冗，抒寫失寵宮嬪的內(nèi)心活動(dòng)』笸В“真成薄命”蒿辙，是說(shuō)想不到竟真是個(gè)命運(yùn)不幸的失寵者。這個(gè)開頭滨巴，顯得有些突兀思灌，讓人感到其中有很多省略」。看來(lái)她不久前還是得寵者泰偿。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡秽荤，或純出偶然的機(jī)緣甜奄。因此這些完全不能掌握自己命運(yùn)的宮嬪就特別相信命運(yùn)柠横。得寵，歸之幸運(yùn)课兄；失寵牍氛，歸之命薄。而且就在得寵之時(shí)烟阐，也總是提心吊膽地過(guò)日子搬俊，生怕失寵的厄運(yùn)會(huì)突然降臨在自己頭上⊙亚眩“真成薄命”這四個(gè)字唉擂，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)心厄運(yùn)降臨檀葛，而當(dāng)厄運(yùn)終于落到頭上時(shí)既難以置信玩祟，又不得不痛苦地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤托出了。這樣的心理刻畫屿聋，是很富包蘊(yùn)的空扎。
失寵的命運(yùn)降臨之后，她陷入久久的尋思润讥。因“思”而入“夢(mèng)”转锈，夢(mèng)中又在重溫過(guò)去的歡樂(lè)，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的希冀楚殿，對(duì)君主的幻想撮慨，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢(mèng)畢竟代替不了現(xiàn)實(shí)脆粥，一覺醒來(lái)砌溺，眼前面對(duì)的仍是寂寞的長(zhǎng)信宮殿，梧桐秋葉冠绢，珠簾夜霜抚吠，聽到的仍是悠長(zhǎng)凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過(guò)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)弟胀。以上兩句，把女主人公曲折復(fù)雜的心理刻畫得細(xì)致入微而又層次分明喊式。
就在這位失寵者由思而夢(mèng)孵户，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時(shí)刻岔留，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景夏哭。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲献联，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了竖配。這情景對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣的熟悉何址，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當(dāng)初在復(fù)道受君主恩寵的日子进胯∮米Γ可是這一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖在重演胁镐，但華美的西宮已經(jīng)換了新主偎血。“分明”二字盯漂，意余言外颇玷，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀就缆，也蘊(yùn)含著往事不可回復(fù)的深沉感慨和無(wú)限悵惘帖渠，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。
其五
這是一首抒發(fā)宮怨的詩(shī)歌竭宰。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮阿弃，后來(lái)以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃。長(zhǎng)信宮是在趙飛燕得寵時(shí)失寵嬪妃班婕妤住的寢宮羞延，后來(lái)泛指失寵嬪妃渣淳。
后兩句運(yùn)用對(duì)比描寫出失寵于得寵截然不同的差距，白露堂中細(xì)草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷伴箩，雜草叢生入愧，一片荒涼凄清，使得人物也顯得十分幽怨嗤谚。
紅羅帳里不勝情棺蛛，是指得寵的嬪妃寢宮里紅帳高掛，與君王軟語(yǔ)溫存巩步，不勝愜意旁赊，說(shuō)不完的情意綿綿話。
王昌齡從女性角度出發(fā)椅野，運(yùn)用對(duì)比终畅，生動(dòng)形象刻畫了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩(shī)中難得的題材竟闪。對(duì)那些嬪妃寄予深深的同情离福。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）理朋，字少伯絮识，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人绿聘。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”次舌。早年貧賤熄攘，困于農(nóng)耕，年近不惑垃它，始中進(jìn)士鲜屏。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭国拇，授汜水
