出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋员淫。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關山月合蔽，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲介返，總是關山舊別情拴事。
撩亂邊愁聽不盡沃斤，高高秋月照長城。
關城榆葉早疏黃刃宵，日暮云沙古戰(zhàn)場衡瓶。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒牲证。
青海長云暗雪山哮针，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲坦袍，不破樓蘭終不還十厢。
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門捂齐。
前軍夜戰(zhàn)洮河北寿烟，已報生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗辛燥，碎葉城西秋月團筛武。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭挎塌。
玉門山嶂幾千重徘六，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火榴都，馬踏深山不見蹤待锈。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分嘴高，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍竿音。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關山月》的調子拴驮，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情春瞬。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲套啤，不管怎樣翻新宽气，每每聽到《關山月》的曲調時，總會激起邊關將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情潜沦。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起萄涯，欲理還亂，無盡無休唆鸡。此時秋天的月亮高高地照著長城涝影。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了争占，傍晚時分燃逻，一場戰(zhàn)斗剛剛結束序目，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合唆樊，荒丘起伏。
將軍向皇帝上表刻蟹，奏請班師逗旁，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭舆瘪。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧片效，遮暗了整個祁連山，遠遠地可以望見玉門關那座孤城英古。
黃沙萬里淀衣，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲，不將敵人打敗絕不回還召调。
塞北沙漠中大風狂起膨桥，塵土飛揚，天色為之昏暗唠叛，前線軍情十分緊急只嚣，接到戰(zhàn)報后迅速出擊。
先頭部隊已經于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)艺沼，剛剛聽說與敵人交火册舞，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶障般，騎著紫薄汗馬调鲸，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛挽荡。
邊境傳來緊急軍情藐石，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領兵奔赴前線殺敵定拟；將軍拜詔辭京贯钩，奔赴戰(zhàn)場，將士用命办素，一鼓作氣角雷，很快就攻破了敵人的老巢。
玉門關周圍山巒層層疊疊性穿，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防勺三；烽火臺遍布各個山頭。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息需曾；那里山深林密吗坚，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了祈远。
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調曲商源。多是反映軍旅辛苦生活的车份。
羌笛：羌族竹制樂器。關山月牡彻，樂府曲名扫沼，屬橫吹曲。多為傷離別之辭庄吼。
獨上：一作“獨坐”缎除。
無那：無奈，指無法消除思親之愁总寻。一作“誰解”器罐。
新聲：新的歌曲。
關山：邊塞渐行。舊別：一作“離別”轰坊。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦祟印。聽不盡：一作“彈不盡”衰倦。
關城：指邊關的守城。
云沙：像云一樣的風沙旁理。
表：上表樊零，上書。掩塵骨：指尸骨安葬孽文。掩驻襟，埋。
龍荒：荒原芋哭。
青海：指青海湖沉衣，在今青海省。
玉門關：漢置邊關名减牺，在今甘肅敦煌縣西豌习。一作“雁門關”。
樓蘭：漢西域國名拔疚，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶肥隆，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權碌识。終不還：一作“竟不還”们童。
轅門：指軍營的大門拭荤。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱灶壶，晉時鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品寞缝，可用來儲水馁筐。
敕：專指皇帝的詔書瓶您。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳矾屯。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰兼蕊。
烽：指烽火臺。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩件蚕，載于《全唐詩》卷一百四十三孙技。
【其一】
這首小詩，筆法簡潔而富蘊意骤坐，寫法上很有特色绪杏。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系下愈。前三句敘事纽绍，描寫環(huán)境，采用了層層深入势似、反復渲染的手法拌夏，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊履因，突出了抒情句的地位障簿，使抒情句顯得格外警拔有力≌て“烽火城西”站故，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上∫阌撸荒寂的原野西篓，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓憋活，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感岂津。時令正值秋季，涼氣侵人悦即，正是游子思親吮成、思婦念遠的季節(jié)。時間又逢黃昏辜梳，“雞棲于塒粱甫，日之夕矣，羊牛下來作瞄。君子于役魔种，如之何勿思！”（《詩經·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人粉洼。而此時此刻节预，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上叶摄。天地悠悠，牢落無偶安拟，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰蛤吓。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境糠赦，沒有聲音会傲，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”拙泽。在寂寥的環(huán)境中淌山，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚顾瞻，又象是游子的嘆息泼疑。這縷縷笛聲，恰似一根導火線荷荤，使邊塞征人積郁在心中的思親感情退渗，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)蕴纳，引出了詩的最后一句会油。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景古毛，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情翻翩，使環(huán)境更具體、內容更豐富了稻薇。詩人用這亦情亦景的句子嫂冻，不露痕跡，完成了由景入情的轉折過渡颖低，何等巧妙絮吵、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面忱屑，詩人運筆也十分委婉曲折蹬敲。環(huán)境氛圍已經造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)莺戒，然后水到渠成伴嗡，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人从铲、懷戀鄉(xiāng)土的感情瘪校，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念阱扬，正是征人思歸又不得歸的結果泣懊。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了麻惶。就全篇而言馍刮，這一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰窃蹋，而更具動人的力量了卡啰。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉警没、復雜的感情匈辱。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換杀迹，琵琶又翻出新的曲調亡脸，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風味的樂器佛南，而軍中置酒作樂梗掰，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛嵌言⌒峄兀”這些器樂，對征戍者來說摧茴，帶著異或情調绵载，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”苛白，總能給人以一些新的情趣娃豹、新的感受吧？不购裙，“總是關山舊別情”懂版。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之躏率，“舊別情”而已躯畴。因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛薇芝？“別情”實在是最普遍蓬抄、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以夯到，琵琶盡可換新曲調嚷缭，卻換不了歌詞包含的情感內容。《樂府古題要解》云：“《關山月》阅爽，傷離也路幸。”句中“關山”在字面的意義外付翁，雙關《關山月》曲調劝赔，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”胆敞，成為詩意的一次波折着帽，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接移层，效果尤顯仍翰。次句既然強調別情之“舊”，那么观话，這樂曲是否太乏味呢予借？不，“撩亂邊愁聽不盡”频蛔，那曲調無論什么時候灵迫，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完晦溪、“聽不盡”的曲調瀑粥，實叫人又怕聽，又愛聽三圆，永遠動情狞换。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚舟肉⌒拊耄“聽不盡”三字，是怨路媚？是嘆黄琼？是贊？意味深長整慎。作“奏不完”解脏款，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講院领，則又含有贊美了弛矛。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味比然。當時北方邊患未除丈氓，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的万俗。前人多只看到它“意調酸楚”的一面湾笛，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情闰歪，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字嚎研，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆库倘，以景結情临扮。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏教翩，秋月高照杆勇，景象壯闊而悲涼。對此饱亿，你會生出什么感想蚜退？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨彪笼？也許钻注，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛，等等配猫。
讀者也許會感到幅恋，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水章姓，蕩漾回旋佳遣∈堵瘢“高高秋月照長城”凡伊，這里離情入景，使詩情得到升華窒舟。正因為情不可盡系忙，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫惠豺，似脫實粘”银还，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分洁墙。此詩之臻于七絕上乘之境蛹疯，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的热监。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象捺弦，無數(shù)的將士們死在邊關，而沒有辦法好好安葬，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈列吼，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心幽崩。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象寞钥，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀慌申。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情理郑，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景蹄溉，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然您炉、凄涼悲愴之感类缤。最后兩句感情真摯，造句沉痛邻吭，更增悲愴之氣餐弱。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤囱晴、愛護士卒的統(tǒng)帥膏蚓，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大畸写。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者驮瞧，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑枯芬。懷疑作者不諳地理论笔，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之千所。這首詩就有這種情形狂魔。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈淫痰。青海與玉門關東西相距數(shù)千里最楷，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說待错。有的說籽孙，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)火俄。這很奇怪犯建。青海、雪山在前瓜客，玉門關在后适瓦，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關西的西域沟启，那不是漢兵，倒成胡兵了犹菇。另一說德迹，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”揭芍，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”胳搞，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生称杨。
一肌毅、二兩句，不妨設想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空姑原，長云彌溫悬而；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山锭汛；越過雪山笨奠，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西唤殴，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關般婆。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活朵逝、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境蔚袍。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括配名。為什么特別提及青海與玉關呢啤咽？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關。唐代西渠脉、北方的強敵宇整，一是吐蕃，一是突厥连舍。河西節(jié)度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通没陡，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強敵索赏，主要是防御吐蕃，守護河西走廊贴彼∏蹦澹“青海”地區(qū)器仗，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所融涣；而“玉門關”外童番，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象威鹿，而且點出了“孤城”西拒吐蕃剃斧，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵忽你，正是戍守“孤城”的將士心之所系幼东，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關。與其說科雳，這是將士望中所見根蟹，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注糟秘，對自己所擔負的任務的自豪感简逮、責任感，以及戍邊生活的孤寂尿赚、艱苦之感散庶，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里凌净。
三督赤、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉為直接抒情⌒何茫“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”躲舌，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長性雄，戰(zhàn)事之頻繁没卸，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍秒旋，邊地之荒涼约计，都于此七字中概括無遺∏ㄉ福“百戰(zhàn)”是比較抽象的煤蚌，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征细卧，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象尉桩；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈贪庙，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲蜘犁。但是，金甲盡管磨穿止邮，將士的報國壯志卻并沒有銷磨这橙，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定奏窑。“不破樓蘭終不還”屈扎，就是身經百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言埃唯。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出鹰晨，這一句便越顯得鏗鏘有力墨叛，擲地有聲。一二兩句并村，境界闊大巍实，感情悲壯，含蘊豐富哩牍；三四兩句之間棚潦，顯然有轉折，二句形成鮮明對照膝昆⊥璞撸“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力荚孵，而不是低沉傷感的妹窖。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦收叶、長期的基礎上所發(fā)出的更堅定骄呼、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色判没，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時蜓萄，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，本篇就是一個顯例澄峰〖倒粒可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情俏竞，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫绸硕。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點魂毁，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)玻佩。
【其五】
讀過《三國演義》的人，可能對第五回“關云長溫酒斬華雄”有深刻印象漱牵。這對塑造關羽英雄形象是很精彩的一節(jié)夺蛇。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關羽與領兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關羽）出帳提刀酣胀，飛身上馬刁赦。眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉闻镶，如天摧地塌甚脉，岳撼山崩，眾皆失驚铆农。正欲探聽牺氨，鸞鈴響處，馬到中軍墩剖，云長提華雄之頭猴凹，擲于地上，其酒尚溫岭皂。
這段文字郊霎，筆墨非常簡煉，從當時的氣氛和諸侯的反應中爷绘，寫出了關羽的神威书劝。論其客觀藝術效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合土至，更加引人入勝购对。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處陶因，但如果就避開正面鋪敘骡苞，通過氣氛渲染和側面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看楷扬，卻不是他的首創(chuàng)解幽，像王昌齡的這首《從軍行》，應該說已早著先鞭毅否，并且是以詩歌形式取得成功的亚铁。
“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山螟加、天山徘溢、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口捆探，風力極大然爆，狂風起時，飛沙走石黍图。因此曾雕，“日色昏”接在“大漠風塵”后面，并不是指天色已晚助被，而是指風沙遮天蔽日剖张。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈切诀，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托搔弄、暗示的作用幅虑。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢顾犹？不是轅門緊閉倒庵，被動防守，而是主動出征炫刷。為了減少風的強大阻力擎宝，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗浑玛，向前挺進绍申。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅锄奢，好像不是自然界在逞威失晴，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍拘央，直指敵營涂屁。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫灰伟。這支橫行大漠的健兒拆又，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下栏账，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北帖族，已報生擒吐谷渾〉簿簦”這可以說是一落一起竖般。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們茶鹃。就在中途涣雕，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝闭翩，連敵酋也被生擒挣郭。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理疗韵，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛兑障、凌厲的聲勢，已經充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊流译，既襯托出前鋒的勝利并非偶然逞怨，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握先蒋。
從描寫看骇钦，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊宛渐，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側面帶出竞漾。這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘窥翩，就不免會顯得平板业岁，并且在短小的絕句中無法完成。現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫寇蚊，從側面進行烘托笔时，就把絕句的短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦仗岸，多么出色允耿。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)扒怖，不是寫得聲嘶力竭较锡，而是出以輕快跳脫之筆，通過側面的烘托盗痒、點染蚂蕴，讓讀者去體味、遐想俯邓。這一切骡楼，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構思和驅遣語言上的難度稽鞭，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的鸟整。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關殺敵立功的急切心情。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿朦蕴，次句轉寫邊塞之景篮条，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危梦重，時時準備奔赴邊塞兑燥，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色琴拧，既襯托出將軍的神武之姿降瞳，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影挣饥，威風凜凜除师，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句扔枫，豪氣生發(fā)汛聚，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速短荐，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理倚舀。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀忍宋。用筆隱曲痕貌，語淺意深，余味不盡糠排。
詩的前三句寫山多舵稠、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴入宦，均屬靜態(tài)描述哺徊，突出了唐軍在玉門關一帶邊防設施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉乾闰，引入的動態(tài)畫面落追，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉瞬又消失在深山密林里汹忠。動靜結合淋硝，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾宽菜，山林之深準確地刻畫了出來谣膳。雖然已經看不見馬了，但仍然能使人產生不盡的聯(lián)想铅乡，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷继谚。這種結尾，頗為耐人尋味阵幸，正如詩人在《詩格》中談到結尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句花履，常須含蓄，不令語盡思窮挚赊」畋冢”全詩起筆突兀，收筆婉轉荠割，而又似乎綿里藏針妹卿，讀來頗感意味深長旺矾，值得玩味。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）柬帕，字少伯，河東晉陽（今山西太原）人狡门。盛唐著名邊塞詩人陷寝，后人譽為“七絕圣手”。早年貧賤融撞，困于農耕盼铁，年近不惑，始中進士尝偎。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭鹏控，授汜水
