出自宋代史達(dá)祖的《綺羅香·詠春雨》
做冷欺花荆几，將煙困柳吓妆，千里偷催春暮。盡日冥迷吨铸，愁里欲飛還住行拢。驚粉重、蝶宿西園诞吱，喜泥潤舟奠、燕歸南浦。最妨它房维、佳約風(fēng)流沼瘫，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極咙俩，還被春潮晚急耿戚，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵膜蛔。臨斷岸坛猪、新綠生時，是落紅皂股、帶愁流處墅茉。記當(dāng)日、門掩梨花屑墨，剪燈深夜語。
春雨挾著冷氣纷铣，欺凌早開的花朵卵史，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹搜立，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮以躯。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹啄踊，想要飄飛又忽然停住忧设。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息颠通；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢址晕，飛來飛去。最無奈顿锰，是道路的泥濘谨垃，妨礙了風(fēng)流男女的約會佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路硼控。極目眺望刘陶，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急牢撼，令人難以找到官家的渡口匙隔。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰熏版。臨近殘斷的河岸纷责，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅撼短，帶著幽愁漂流向東碰逸。記得當(dāng)日，正是因為有你阔加，我怕梨花被吹打才掩起院門饵史。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)胳喷。
做冷欺花：春天寒冷湃番，妨礙了花兒的開放。
冥迷：迷蒙吭露。
粉重：蝴蝶身上的花粉吠撮，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來讲竿。
西園：泛指園林泥兰。
鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘题禀。
杜陵：地名鞋诗，在陜西長安東南，也叫樂游原迈嘹。
官渡：公用的渡船削彬。
謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓秀仲。
史達(dá)祖工于描摹景物融痛，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙神僵，摹寫生動雁刷，情致深婉，也是他的詠物佳作之一保礼。
南宋后期安券，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向氓英。一種是：并不對所詠之物進(jìn)行細(xì)致侯勉、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物”的形貌加以刻畫铝阐，而是竭力寫出所詠之物的“品格”址貌，借物的“品格”來表現(xiàn)作者的人格、精神徘键。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉练对，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝吹害，竹暗人家靜”螟凭。此詞系詠梅花，但對梅的色香它呀、形貌螺男，詞人全然沒有著筆棒厘，而是以明月、海鷗下隧、竹等高潔之物作為背景奢人，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”淆院，從而表達(dá)出作者的性情人格何乎。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向土辩，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)支救，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌拷淘，因此難以給讀者具體各墨、鮮明、生動的感受辕棚。王國維說讀這類作品如“霧里看花欲主，終隔一層邓厕∈藕浚”（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點。
詠物詞寫作的另一種傾向详恼，重物象形貌的刻畫补君，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細(xì)膩昧互、準(zhǔn)確的描繪挽铁，努力造成一種逼真、生動的畫面敞掘，并由此傳達(dá)作者的情感叽掘。史達(dá)祖此詞即是如此。
上片一下筆玖雁，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界更扁。濛濛春雨，帶來寒意赫冬，使性喜溫暖的花兒受到摧殘浓镜，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡劲厌，一片暮色膛薛，仿佛是春雨偷偷促使而成〔贡牵“做冷欺花”哄啄，給人以觸覺上的感受雅任；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受增淹；“偷催春暮”椿访，更是巧妙地調(diào)動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲虑润。起筆三句成玫，不同凡響，攝住了春雨之魂拳喻，使紙面上的綿綿春雨哭当，變成可感可觸、可見可聞的對象冗澈。
接下來的“盡日”兩句钦勘，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細(xì)極密亚亲，一片迷糊彻采，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)捌归；下句說春雨忽起忽止肛响，下下停停，總下個沒完惜索，重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)特笋。動靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明巾兆、具體地呈現(xiàn)讀者面前猎物。同時，又用一“愁”字角塑，點染氣氛蔫磨，奠定了全詞的感情基調(diào)。
以上五句圃伶，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步堤如。進(jìn)一步刻畫，已難措筆留攒，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)煤惩，寫了燕子、蝴蝶的行動炼邀。春雨沾濕蝶翅魄揉，影響它展翅飛行，故云蝶驚拭宁。春雨潤濕泥土洛退，便于燕子銜泥筑巢瓣俯，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點綴兵怯，色彩有所改觀彩匕，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕媒区、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨驼仪，擴(kuò)大了詞境，而且袜漩，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境绪爸。
“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響宙攻〉旎酰“佳約風(fēng)流”，指男女約會座掘。鈿車递惋，以金為飾的華麗車子。杜陵溢陪，在長安附近萍虽，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家嬉愧，這里借指與情人約會之地贩挣。春雨連綿喉前，道路泥濘没酣，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了卵迂。
這兩句因詠物而融入閨情裕便。“佳約”的一方见咒，或是作者自己偿衰。雨妨佳約，鈿車難至改览，懷人不見下翎，愁情可知。這兩句宝当，遙應(yīng)前面“愁”字视事。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情庆揩，情景兩者融洽無間俐东，堪稱絕妙跌穗。
下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起虏辫。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒蚌吸，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。
前三句寫天色漸晚砌庄，潮隨雨漲羹唠，江水洶涌，作者站在江邊娄昆，極目遠(yuǎn)望肉迫，但見煙波迷茫，渺無邊際稿黄，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中喊衫，難以尋覓「伺拢“還被春潮晚急族购，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急陵珍，野渡無人舟自橫”兩句詩而自成意境寝杖。韋詩通過雨天潮急，野渡無人互纯，小舟自橫的景色描寫瑟幕，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流留潦，鈿車不到杜陵路”兩句只盹，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通兔院，則覓水道殖卑，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃坊萝，可以想見孵稽。寫來曲折細(xì)致、筆法多變十偶。官渡既不見菩鲜，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰惦积。 “和淚謝娘眉嫵”一句接校，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓荣刑，這里借指作者所思念的女子馅笙。眉嫵伦乔，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人董习，含蘊(yùn)極深烈和。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)皿淋；其二招刹，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”窝趣，心頭情絲繚繞疯暑，排遣不去。其三哑舒，寫謝娘含淚妇拯，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫法洗鸵，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切越锈。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”的詩句及杜甫“今夜鄜州月膘滨，閨中只獨(dú)看”的詩句寫法機(jī)杼略同而層折更多甘凭、更深，的確是極為難得的佳句火邓。
春雨綿綿丹弱，懷人不見，傷如之何铲咨？“臨斷岸新綠生時躲胳，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。春雨磁潤鸣驱，新綠遍生泛鸟，花兒卻受到摧殘蝠咆，脫離枝葉踊东，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處刚操。言下之意闸翅，春雨隔人，除了相思菊霜，別無他法坚冀。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走鉴逞，那就是“帶將愁去”记某。無可奈何之情司训，溢于言表。其愁思之深長液南，讀來真有“一江春水向東流”之感壳猜。
最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景滑凉⊥嘲猓“記當(dāng)日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏畅姊，雨打梨花深閉門”咒钟。“剪燈深夜語”若未，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭朱嘴，卻話巴山夜雨對”詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日粗合，雨打梨花腕够，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起舌劳，剪著燈花促膝夜語帚湘。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的甚淡，是回憶的產(chǎn)物大诸。作者化用前人詩詞，靈活通脫贯卦，不僅不離詠雨及思人的本旨资柔，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩本系懸想撵割，是想象將來歡聚贿堰，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事啡彬，眼前他只是孤身一人羹与，悵對沉沉大江，綿綿春雨庶灿。經(jīng)過如此組合化用纵搁，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無間往踢，渾然一體腾誉。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無跡”的地步。
綜觀全詞利职，構(gòu)思措辭都很工巧趣效，沒有一字說出“雨”字，卻句句不離春雨猪贪。同時英支，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折哮伟，情致深厚干花。張炎認(rèn)為此詞好在； “收縱聯(lián)密楞黄，用事合題池凄，一段意思，全在結(jié)句”鬼廓。這是有一定道理的肿仑。
史達(dá)祖 : 史達(dá)祖1163～1220雷蹂？年伟端，字邦卿，號梅溪匪煌，汴（河南開封）人责蝠。一生未中第，早年任過幕僚萎庭。韓侂胄當(dāng)國時霜医，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書驳规。韓敗肴敛，史牽連受黥刑，死于貧困中吗购。史達(dá)祖的詞以
