出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓践瓷，黃昏獨上海風秋院喜。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁晕翠。
琵琶起舞換新聲喷舀，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡淋肾，高高秋月照長城硫麻。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場樊卓。
表請回軍掩塵骨拿愧，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山碌尔，孤城遙望玉門關(guān)浇辜。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還唾戚。
大漠風塵日色昏柳洋，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北叹坦，已報生擒吐谷渾熊镣。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團募书。
明敕星馳封寶劍绪囱，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重莹捡，山北山南總是烽鬼吵。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤道盏。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓而柑，黃昏時分文捶，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍荷逞。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子粹排，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情种远。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲顽耳，不管怎樣翻新坠敷，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時妙同，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起膝迎，欲理還亂粥帚，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照著長城限次。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落芒涡，顏色發(fā)黃了，傍晚時分卖漫，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束费尽，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合羊始，荒丘起伏旱幼。
將軍向皇帝上表，奏請班師突委，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬柏卤，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧鸯两，遮暗了整個祁連山闷旧，遠遠地可以望見玉門關(guān)那座孤城。
黃沙萬里钧唐，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲忙灼，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風狂起钝侠，塵土飛揚该园，天色為之昏暗，前線軍情十分緊急帅韧，接到戰(zhàn)報后迅速出擊里初。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)，剛剛聽說與敵人交火忽舟，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息双妨。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶，騎著紫薄汗馬叮阅，英姿颯爽刁品；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛。
邊境傳來緊急軍情浩姥，皇上派使者星夜傳詔將軍挑随，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵；將軍拜詔辭京勒叠，奔赴戰(zhàn)場兜挨，將士用命膏孟，一鼓作氣，很快就攻破了敵人的老巢拌汇。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊柒桑，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個山頭噪舀。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息幕垦；那里山深林密，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了傅联。
從軍行：樂府舊題先改，屬相和歌辭平調(diào)曲。多是反映軍旅辛苦生活的蒸走。
羌笛：羌族竹制樂器仇奶。關(guān)山月，樂府曲名比驻，屬橫吹曲该溯。多為傷離別之辭。
獨上：一作“獨坐”别惦。
無那：無奈狈茉，指無法消除思親之愁。一作“誰解”掸掸。
新聲：新的歌曲氯庆。
關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”扰付。
撩亂：心里煩亂堤撵。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”羽莺。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城实昨。
云沙：像云一樣的風沙。
表：上表盐固，上書荒给。掩塵骨：指尸骨安葬。掩刁卜，埋志电。
龍荒：荒原。
青海：指青海湖长酗，在今青海省溪北。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名桐绒，在今甘肅敦煌縣西夺脾。一作“雁門關(guān)”之拨。
樓蘭：漢西域國名，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶咧叭，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)蚀乔。終不還：一作“竟不還”。
轅門：指軍營的大門菲茬。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱吉挣，晉時鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品婉弹，可用來儲水睬魂。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳镀赌，也可解釋為星夜奔馳氯哮。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺商佛。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩喉钢，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩良姆，筆法簡潔而富蘊意肠虽，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系玛追。前三句敘事税课，描寫環(huán)境，采用了層層深入痊剖、反復渲染的手法伯复，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊邢笙，突出了抒情句的地位啸如，使抒情句顯得格外警拔有力〉撸“烽火城西”叮雳，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上「竞梗荒寂的原野帘不，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓杨箭，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感寞焙。時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親捣郊、思婦念遠的季節(jié)辽狈。時間又逢黃昏，“雞棲于塒呛牲，日之夕矣刮萌，羊牛下來。君子于役娘扩，如之何勿思着茸！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻琐旁，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上涮阔。天地悠悠，牢落無偶灰殴，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰澎语。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境验懊，沒有聲音擅羞，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”义图。在寂寥的環(huán)境中减俏，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚碱工，又象是游子的嘆息娃承。這縷縷笛聲，恰似一根導火線怕篷，使邊塞征人積郁在心中的思親感情历筝，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)廊谓，引出了詩的最后一句梳猪。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景蒸痹，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情春弥，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了叠荠。詩人用這亦情亦景的句子匿沛，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡榛鼎，何等巧妙逃呼、何等自然鳖孤！
在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折抡笼。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成苏揣，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成蔫缸，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人际起、懷戀鄉(xiāng)土的感情拾碌，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來街望。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念校翔，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果。這一曲筆灾前，把征人和思婦的感情完全交融在一起了防症。就全篇而言，這一句如畫龍點睛哎甲，立刻使全詩神韻飛騰蔫敲，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷炭玫，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉奈嘿、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”吞加。隨舞蹈的變換裙犹，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開衔憨。琵琶是富于邊地風味的樂器叶圃，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛践图〔艄冢”這些器樂，對征戍者來說码党，帶著異或情調(diào)赫舒，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”闽瓢，總能給人以一些新的情趣接癌、新的感受吧？不扣讼，“總是關(guān)山舊別情”缺猛。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已荔燎。因為藝術(shù)反映實際生活耻姥，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍有咨、最深厚的感情和創(chuàng)作素材琐簇。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)座享，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容婉商。《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》渣叛，傷離也丈秩。”句中“關(guān)山”在字面的意義外淳衙，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)蘑秽，含意更深。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”箫攀，成為詩意的一次波折肠牲，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接靴跛，效果尤顯埂材。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么汤求，這樂曲是否太乏味呢俏险？不，“撩亂邊愁聽不盡”扬绪，那曲調(diào)無論什么時候竖独，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完挤牛、“聽不盡”的曲調(diào)莹痢，實叫人又怕聽，又愛聽墓赴，永遠動情竞膳。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚诫硕√贡伲“聽不盡”三字，是怨章办？是嘆锉走？是贊滨彻？意味深長。作“奏不完”解挪蹭，自然是偏于怨嘆亭饵。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了梁厉。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情辜羊，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除词顾，尚不能盡息甲兵八秃，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的计技。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面喜德，未必十分全面山橄。
詩前三句均就樂聲抒情垮媒，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力航棱。詩人這里輕輕宕開一筆睡雇，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后饮醇，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏它抱，秋月高照，景象壯闊而悲涼朴艰。對此观蓄，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁祠墅？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨侮穿？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風物的深沉的愛毁嗦，等等亲茅。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后狗准，到此卻匯成一汪深沉的湖水克锣，蕩漾回旋∏怀ぃ“高高秋月照長城”袭祟，這里離情入景，使詩情得到升華捞附。正因為情不可盡榕酒，詩人“以不盡盡之”胚膊，“思入微茫，似脫實粘”想鹰，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情紊婉，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境辑舷，除了音情曲折外喻犁，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象何缓，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)肢础，而沒有辦法好好安葬，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈碌廓，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心传轰。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象谷婆，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀慨蛙。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情纪挎，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景期贫，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然异袄、凄涼悲愴之感通砍。最后兩句感情真摯，造句沉痛烤蜕，更增悲愴之氣封孙。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤讽营、愛護士卒的統(tǒng)帥虎忌，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大斑匪。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者呐籽，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑蚀瘸。懷疑作者不諳地理狡蝶，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之贮勃。這首詩就有這種情形贪惹。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈寂嘉。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里奏瞬，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)枫绅，于是對這兩句就有種種不同的解說。有的說硼端，上句是向前極目并淋，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪珍昨。青海县耽、雪山在前，玉門關(guān)在后镣典，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域兔毙，那不是漢兵，倒成胡兵了兄春。另一說澎剥，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”赶舆，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”哑姚，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生涌乳。
一蜻懦、二兩句甜癞，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空夕晓，長云彌溫；湖的北面悠咱，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山蒸辆；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城析既；再往西躬贡，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷眼坏，就是當時西北邊戍邊將士生活拂玻、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰宰译，一個概括檐蚜。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)沿侈。唐代西闯第、北方的強敵，一是吐蕃缀拭，一是突厥咳短。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通填帽，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強敵咙好，主要是防御吐蕃篡腌，守護河西走廊」葱В“青喊ⅲ”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所葵第；而“玉門關(guān)”外绘迁，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象卒密，而且點出了“孤城”西拒吐蕃缀台，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵哮奇，正是戍守“孤城”的將士心之所系膛腐，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說鼎俘，這是將士望中所見哲身，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注贸伐，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感勘天、責任感，以及戍邊生活的孤寂捉邢、艱苦之感脯丝，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里伏伐。
三宠进、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情∶牯幔“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”材蹬，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長吝镣，戰(zhàn)事之頻繁堤器，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍赤惊，邊地之荒涼吼旧，都于此七字中概括無遺∥粗郏“百戰(zhàn)”是比較抽象的圈暗，冠以“黃沙”二字掂为，就突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象员串；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”勇哗，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲寸齐。但是欲诺，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨渺鹦，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定扰法。“不破樓蘭終不還”毅厚，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言塞颁。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出吸耿，這一句便越顯得鏗鏘有力祠锣，擲地有聲。一二兩句咽安，境界闊大伴网，感情悲壯，含蘊豐富妆棒；三四兩句之間澡腾，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照募逞〉懊“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦馋评，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力放接，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日留特，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦纠脾、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言蜕青，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色苟蹈，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦右核，本篇就是一個顯例慧脱。可以說贺喝，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情菱鸥，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫宗兼。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點氮采，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)殷绍。
【其五】
讀過《三國演義》的人，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象鹊漠。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)主到。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀躯概，飛身上馬登钥。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉娶靡，如天摧地塌怔鳖，岳撼山崩，眾皆失驚固蛾。正欲探聽结执，鸞鈴響處，馬到中軍艾凯，云長提華雄之頭献幔，擲于地上，其酒尚溫趾诗。
這段文字蜡感，筆墨非常簡煉，從當時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中恃泪，寫出了關(guān)羽的神威郑兴。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合贝乎，更加引人入勝情连。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處览效，但如果就避開正面鋪敘却舀，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看锤灿，卻不是他的首創(chuàng)挽拔，像王昌齡的這首《從軍行》，應(yīng)該說已早著先鞭但校，并且是以詩歌形式取得成功的螃诅。
“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山、天山术裸、昆侖山均呈自西向東或向東南走向空执，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大穗椅，狂風起時辨绊，飛沙走石。因此匹表，“日色昏”接在“大漠風塵”后面门坷，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日袍镀。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈默蚌，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托苇羡、暗示的作用绸吸。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢设江？不是轅門緊閉锦茁，被動防守，而是主動出征叉存。為了減少風的強大阻力码俩，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗歼捏，向前挺進稿存。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅瞳秽，好像不是自然界在逞威瓣履，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍练俐，直指敵營袖迎。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫痰洒。這支橫行大漠的健兒瓢棒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下丘喻，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾念颈∪郏”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們嗡靡。就在中途跺撼，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝讨彼，連敵酋也被生擒歉井。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理哈误，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛哩至、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力蜜自。這支強大剽悍的增援部隊菩貌，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余重荠，勝券在握箭阶。
從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊戈鲁，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出仇参。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘婆殿，就不免會顯得平板冈敛，并且在短小的絕句中無法完成。現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫鸣皂，從側(cè)面進行烘托抓谴，就把絕句的短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦寞缝，多么出色癌压。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)荆陆，不是寫得聲嘶力竭滩届，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面的烘托被啼、點染帜消，讓讀者去體味、遐想浓体。這一切泡挺，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度命浴，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的娄猫。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情贱除。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景媳溺，意在營造和烘托氣氛月幌，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危，時時準備奔赴邊塞悬蔽，保境安民扯躺。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿蝎困，又意在蓄勢录语，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影难衰，威風凜凜钦无，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句盖袭，豪氣生發(fā)失暂，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速鳄虱，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理弟塞。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀拙已。用筆隱曲决记，語淺意深，余味不盡倍踪。
詩的前三句寫山多系宫、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴建车，均屬靜態(tài)描述扩借，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)缤至，引入的動態(tài)畫面潮罪，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里领斥。動靜結(jié)合嫉到，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾月洛，山林之深準確地刻畫了出來何恶。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想膊存，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷导而。這種結(jié)尾忱叭，頗為耐人尋味隔崎，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句今艺，常須含蓄，不令語盡思窮爵卒⌒槎校”全詩起筆突兀，收筆婉轉(zhuǎn)钓株，而又似乎綿里藏針实牡，讀來頗感意味深長，值得玩味轴合。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）题涨，字少伯，河東晉陽（今山西太原）人总滩。盛唐著名邊塞詩人纲堵，后人譽為“七絕圣手”。早年貧賤闰渔，困于農(nóng)耕席函，年近不惑，始中進士冈涧。初任秘書省校書郎茂附，又中博學宏辭，授汜水
