出自宋代晏殊的《訴衷情·東風楊柳欲青青》
東風楊柳欲青青栖忠。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯庵寞。
眉葉細狸相，舞腰輕。宿妝成捐川。一春芳意脓鹃，三月和風，牽系人情古沥。
春風吹來瘸右，柳樹發(fā)青芽，滿眼春色岩齿。淡淡柳煙似有若無尊浓，一番春雨初霽之后柳色顯得倍加清新，翠意撩人纯衍。那閨中女子對這春色視而不見栋齿，懨懨無緒，黯黯思睡襟诸，聽到鶯聲卻生惱恨瓦堵。
眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝歌亲，臉上仍是隔夜未整的殘妝菇用。柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風陷揪、柳枝上的鶯啼惋鸥、柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思悍缠。
東風：春風卦绣。
宿妝：指舊妝，殘妝飞蚓。
這首詞滤港，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意趴拧。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景溅漾，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意著榴，景與情諧添履，物與人合，宛轉含蓄脑又，情致纏綿暮胧。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩锐借，但有神無跡，如輕霜溶水叔壤，泯融無痕瞎饲。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱口叙，春柳觸發(fā)怨情炼绘，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意妄田，明朗爽利俺亮，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起疟呐，宿妝不整脚曾，嫻靜溫婉，含而不露启具。二者相比本讥，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊鲁冯，語言上有質樸明快和清麗優(yōu)雅之異拷沸，意趣、韻味也自判然不同薯演。
上片起筆“東風楊柳欲青青撞芍，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機跨扮；楊柳因春風吹拂而萌發(fā)春意序无，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色衡创；柳絲纖細帝嗡，柳煙疏淡，似有若無璃氢，自有一種迷蒙意態(tài)丈探；一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新拔莱，翠意撩人碗降，秀色可餐。這兩句將春風塘秦、春柳讼渊，春雨、春晴尊剔，編織一起爪幻，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷挨稿。
“惱他香閣濃睡仇轻，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫奶甘。面對爛漫春光篷店，不是覽景生歡，而是意趣索寞臭家，“香閣濃睡”疲陕，情態(tài)異常。著一“惱”字钉赁，既是貫下蹄殃，也暗暗承上。上兩句描繪春景你踩，是為了襯示香閣女子的怨思诅岩，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比带膜，把離情怨思烘托得更加強烈吩谦。由于人物內心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人钱慢，鶯聲悅耳逮京，是常情；而春色惱人束莫，聞鶯心煩懒棉，則是變態(tài)。詞中香閣女子所以對春色視而不見览绿，懨懨無緒策严，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨饿敲，實際是因春感懷妻导，睹景傷情。鶯聲驚睡怀各，也許還驚破了好夢倔韭。
下片“眉葉細，舞腰輕瓢对，宿妝成”為人物描寫寿酌。眉葉、舞腰硕蛹，既是詠柳醇疼，也是寫人硕并，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕秧荆，詞人生花妙筆的暈染下倔毙，相互疊印復合。柳如美人乙濒，美人似柳陕赃，形象雋麗，比喻貼切琉兜，既寫出柳的風神凯正，也顯出人的韻致毙玻⊥泱“宿妝”，隔夜未整的殘妝桑滩。詞里的“宿妝成”梧疲，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗运准，懶于修飾幌氮。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨胁澳。結拍“一春芳意该互、三月和風，牽系人情”三句正面點示題旨韭畸。
“一春芳意”與“三月和風”為對偶句宇智，同是“牽系人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長的春意胰丁，縈拂柳條的春風随橘，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖锦庸，無不牽系著閨中人的情思机蔗。“牽系”二字甘萧，切柳絲萝嘁。全篇明以柳起，暗以柳結扬卷，中間所及牙言，關涉到柳，聯(lián)想古詩詞中常用的柳的內涵自知“人情”為何邀泉。
全詞著意描寫濃春煙景中嬉挡，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合钝鸽，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融庞钢，別具風情拔恰。
晏殊 : 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔风皿，著名詞人河爹、詩人、散文家桐款，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮(zhèn)沙河人咸这，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級）魔眨，是當時的撫州籍第一個宰相媳维。晏
