出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓蜓谋，黃昏獨上海風秋梦皮。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁桃焕。
琵琶起舞換新聲剑肯，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡观堂，高高秋月照長城让网。
關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場师痕。
表請回軍掩塵骨溃睹，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山胰坟，孤城遙望玉門關因篇。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還笔横。
大漠風塵日色昏竞滓，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北吹缔，已報生擒吐谷渾商佑。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團厢塘。
明敕星馳封寶劍茶没，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重晚碾，山北山南總是烽抓半。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤格嘁。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓琅关，黃昏時分，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍讥蔽。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲涣易，吹奏的是《關山月》的調子，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情冶伞。
軍中起舞新症，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新响禽，每每聽到《關山月》的曲調時徒爹，總會激起邊關將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起芋类，欲理還亂隆嗅，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照著長城侯繁。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落胖喳，顏色發(fā)黃了，傍晚時分贮竟，一場戰(zhàn)斗剛剛結束丽焊，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合咕别，荒丘起伏技健。
將軍向皇帝上表，奏請班師惰拱，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬雌贱，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧偿短，遮暗了整個祁連山欣孤，遠遠地可以望見玉門關那座孤城。
黃沙萬里翔冀，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲导街，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風狂起纤子，塵土飛揚搬瑰，天色為之昏暗，前線軍情十分緊急控硼，接到戰(zhàn)報后迅速出擊泽论。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)，剛剛聽說與敵人交火卡乾，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息翼悴。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶，騎著紫薄汗馬，英姿颯爽鹦赎；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛谍椅。
邊境傳來緊急軍情，皇上派使者星夜傳詔將軍古话，并賜予尚方寶劍令其即刻領兵奔赴前線殺敵雏吭；將軍拜詔辭京，奔赴戰(zhàn)場陪踩，將士用命杖们，一鼓作氣，很快就攻破了敵人的老巢肩狂。
玉門關周圍山巒層層疊疊摘完，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個山頭傻谁。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息孝治；那里山深林密，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了栅螟。
從軍行：樂府舊題荆秦，屬相和歌辭平調曲。多是反映軍旅辛苦生活的力图。
羌笛：羌族竹制樂器步绸。關山月，樂府曲名吃媒，屬橫吹曲瓤介。多為傷離別之辭。
獨上：一作“獨坐”赘那。
無那：無奈刑桑，指無法消除思親之愁。一作“誰解”募舟。
新聲：新的歌曲祠斧。
關山：邊塞。舊別：一作“離別”拱礁。
撩亂：心里煩亂琢锋。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”呢灶。
關城：指邊關的守城吴超。
云沙：像云一樣的風沙。
表：上表鸯乃，上書鲸阻。掩塵骨：指尸骨安葬。掩，埋鸟悴。
龍荒：荒原陈辱。
青海：指青海湖，在今青海省遣臼。
玉門關：漢置邊關名性置，在今甘肅敦煌縣西。一作“雁門關”揍堰。
樓蘭：漢西域國名，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶嗅义，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權屏歹。終不還：一作“竟不還”。
轅門：指軍營的大門之碗。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱蝙眶，晉時鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品褪那，可用來儲水幽纷。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳博敬，也可解釋為星夜奔馳友浸。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺偏窝。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩收恢，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩祭往，筆法簡潔而富蘊意伦意，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系硼补。前三句敘事驮肉，描寫環(huán)境，采用了層層深入已骇、反復渲染的手法离钝，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊疾捍，突出了抒情句的地位奈辰，使抒情句顯得格外警拔有力÷叶梗“烽火城西”奖恰，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上。荒寂的原野瑟啃，四顧蒼茫论泛，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感蛹屿。時令正值秋季屁奏，涼氣侵人，正是游子思親错负、思婦念遠的季節(jié)坟瓢。時間又逢黃昏，“雞棲于塒犹撒，日之夕矣折联，羊牛下來。君子于役识颊，如之何勿思诚镰！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻祥款，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上清笨。天地悠悠，牢落無偶刃跛，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰抠艾。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境奠伪，沒有聲音跌帐，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”绊率。在寂寥的環(huán)境中谨敛，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚滤否，又象是游子的嘆息脸狸。這縷縷笛聲，恰似一根導火線藐俺，使邊塞征人積郁在心中的思親感情炊甲，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)欲芹，引出了詩的最后一句卿啡。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景菱父，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情颈娜，使環(huán)境更具體剑逃、內容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子官辽，不露痕跡蛹磺，完成了由景入情的轉折過渡，何等巧妙同仆、何等自然萤捆！
在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折俗批。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成俗或，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成扶镀，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”蕴侣。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情臭觉，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來辱志。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念蝠筑，正是征人思歸又不得歸的結果。這一曲筆揩懒，把征人和思婦的感情完全交融在一起了什乙。就全篇而言，這一句如畫龍點睛已球，立刻使全詩神韻飛騰臣镣，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷智亮，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉忆某、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”阔蛉。隨舞蹈的變換弃舒，琵琶又翻出新的曲調，詩境就在一片樂聲中展開状原。琵琶是富于邊地風味的樂器聋呢，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛颠区∠髅蹋”這些器樂，對征戍者來說毕莱，帶著異或情調器贩，容易喚起強烈感觸颅夺。既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣磨澡、新的感受吧碗啄？不，“總是關山舊別情”稳摄。邊地音樂主要內容稚字，可以一言以蔽之，“舊別情”而已厦酬。因為藝術反映實際生活胆描，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍仗阅、最深厚的感情和創(chuàng)作素材昌讲。所以，琵琶盡可換新曲調减噪，卻換不了歌詞包含的情感內容短绸。《樂府古題要解》云：“《關山月》筹裕，傷離也醋闭。”句中“關山”在字面的意義外朝卒，雙關《關山月》曲調证逻，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”抗斤，成為詩意的一次波折囚企，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接瑞眼，效果尤顯龙宏。次句既然強調別情之“舊”，那么负拟，這樂曲是否太乏味呢烦衣？不，“撩亂邊愁聽不盡”掩浙，那曲調無論什么時候花吟，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完厨姚、“聽不盡”的曲調衅澈，實叫人又怕聽，又愛聽谬墙，永遠動情今布。這是詩中又一次波折经备，又一次音情的抑揚〔磕“聽不盡”三字侵蒙，是怨？是嘆傅蹂？是贊纷闺？意味深長。作“奏不完”解份蝴，自然是偏于怨嘆犁功。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了婚夫。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情浸卦，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除案糙，尚不能盡息甲兵限嫌，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的时捌。前人多只看到它“意調酸楚”的一面萤皂，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情匣椰，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力端礼。詩人這里輕輕宕開一筆禽笑，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后蛤奥，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏佳镜，秋月高照，景象壯闊而悲涼凡桥。對此蟀伸，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁缅刽？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨啊掏？也許，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛衰猛，等等迟蜜。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后啡省，到此卻匯成一汪深沉的湖水娜睛，蕩漾回旋髓霞。“高高秋月照長城”畦戒，這里離情入景方库，使詩情得到升華。正因為情不可盡障斋，詩人“以不盡盡之”纵潦，“思入微茫，似脫實粘”配喳，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情酪穿，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境晴裹，除了音情曲折外被济，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象涧团，無數(shù)的將士們死在邊關只磷，而沒有辦法好好安葬，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈泌绣，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心钮追。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象阿迈，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀元媚。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情苗沧，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景刊棕，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然待逞、凄涼悲愴之感甥角。最后兩句感情真摯，造句沉痛识樱，更增悲愴之氣嗤无。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤怜庸、愛護士卒的統(tǒng)帥当犯，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大休雌。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者灶壶，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑杈曲。懷疑作者不諳地理驰凛，因而不求甚解者有之胸懈，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形恰响。
前兩句提到三個地名趣钱。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關東西相距數(shù)千里胚宦，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)首有，于是對這兩句就有種種不同的解說。有的說枢劝，上句是向前極目井联，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪您旁。青海烙常、雪山在前，玉門關在后鹤盒，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關西的西域蚕脏，那不是漢兵，倒成胡兵了侦锯。另一說驼鞭，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”尺碰，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”挣棕，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生亲桥。
一穴张、二兩句，不妨設想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空两曼，長云彌溫；湖的北面玻驻，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山悼凑；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城璧瞬；再往西户辫，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷嗤锉，就是當時西北邊戍邊將士生活渔欢、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰瘟忱，一個概括奥额。為什么特別提及青海與玉關呢苫幢？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關。唐代西垫挨、北方的強敵韩肝，一是吐蕃，一是突厥九榔。河西節(jié)度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通哀峻，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強敵哲泊，主要是防御吐蕃剩蟀，守護河西走廊∏型“青河兀”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所牢屋；而“玉門關”外且预，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象烙无，而且點出了“孤城”西拒吐蕃锋谐，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵截酷，正是戍守“孤城”的將士心之所系涮拗，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關。與其說迂苛，這是將士望中所見三热，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注三幻，對自己所擔負的任務的自豪感就漾、責任感，以及戍邊生活的孤寂念搬、艱苦之感抑堡，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里朗徊。
三首妖、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉為直接抒情∫遥“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”有缆，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁棚壁，戰(zhàn)斗之艱苦杯矩，敵軍之強悍，邊地之荒涼灌曙，都于此七字中概括無遺菊碟。“百戰(zhàn)”是比較抽象的在刺，冠以“黃沙”二字逆害，就突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象蚣驼；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”魄幕，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲颖杏。但是纯陨，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨留储，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定翼抠。“不破樓蘭終不還”获讳，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言阴颖。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出丐膝，這一句便越顯得鏗鏘有力量愧，擲地有聲。一二兩句帅矗，境界闊大偎肃，感情悲壯，含蘊豐富浑此；三四兩句之間累颂，顯然有轉折，二句形成鮮明對照凛俱〈洌“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力最冰，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日稀火，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦暖哨、長期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色篇裁，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時沛慢，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，本篇就是一個顯例达布⊥偶祝可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情黍聂，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫躺苦。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點产还，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)匹厘。
【其五】
讀過《三國演義》的人，可能對第五回“關云長溫酒斬華雄”有深刻印象脐区。這對塑造關羽英雄形象是很精彩的一節(jié)愈诚。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關羽與領兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關羽）出帳提刀牛隅，飛身上馬炕柔。眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉媒佣，如天摧地塌匕累，岳撼山崩，眾皆失驚丈攒。正欲探聽哩罪，鸞鈴響處，馬到中軍巡验，云長提華雄之頭际插，擲于地上，其酒尚溫显设。
這段文字框弛，筆墨非常簡煉，從當時的氣氛和諸侯的反應中捕捂，寫出了關羽的神威瑟枫。論其客觀藝術效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合指攒，更加引人入勝慷妙。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處允悦，但如果就避開正面鋪敘膝擂，通過氣氛渲染和側面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看，卻不是他的首創(chuàng)架馋，像王昌齡的這首《從軍行》狞山，應該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功的叉寂。
“大漠風塵日色昏”萍启，由于我國西北部的阿爾泰山、天山屏鳍、昆侖山均呈自西向東或向東南走向勘纯，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大孕蝉，狂風起時屡律，飛沙走石。因此降淮，“日色昏”接在“大漠風塵”后面超埋，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日佳鳖。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈霍殴，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托系吩、暗示的作用来庭。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢穿挨？不是轅門緊閉月弛，被動防守，而是主動出征科盛。為了減少風的強大阻力帽衙，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗贞绵，向前挺進厉萝。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅榨崩，好像不是自然界在逞威谴垫，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍母蛛，直指敵營翩剪。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫彩郊。這支橫行大漠的健兒前弯，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢舞肆？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北博杖，已報生擒吐谷渾】甑牵”這可以說是一落一起剃根。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們前方。就在中途狈醉，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝惠险，連敵酋也被生擒苗傅。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理班巩，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛渣慕、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力抱慌。這支強大剽悍的增援部隊逊桦，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余抑进，勝券在握强经。
從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊寺渗，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側面帶出匿情。這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘信殊，就不免會顯得平板炬称，并且在短小的絕句中無法完成。現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫鸡号，從側面進行烘托转砖，就把絕句的短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦鲸伴，多么出色府蔗。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)汞窗，不是寫得聲嘶力竭姓赤，而是出以輕快跳脫之筆，通過側面的烘托仲吏、點染不铆，讓讀者去體味蝌焚、遐想。這一切誓斥，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來只洒，在構思和驅遣語言上的難度，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的劳坑。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關殺敵立功的急切心情毕谴。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉寫邊塞之景距芬，意在營造和烘托氣氛涝开，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危，時時準備奔赴邊塞框仔，保境安民舀武。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿离斩，又意在蓄勢银舱，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影捐腿，威風凜凜纵朋，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句茄袖，豪氣生發(fā)操软，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速宪祥，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理聂薪。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀蝗羊。用筆隱曲藏澳，語淺意深，余味不盡耀找。
詩的前三句寫山多翔悠、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴野芒，均屬靜態(tài)描述蓄愁，突出了唐軍在玉門關一帶邊防設施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉狞悲，引入的動態(tài)畫面撮抓，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉瞬又消失在深山密林里摇锋。動靜結合丹拯，形成敘述力度上的張弛美感站超。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫了出來乖酬。雖然已經(jīng)看不見馬了死相，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷咬像。這種結尾媳纬，頗為耐人尋味，正如詩人在《詩格》中談到結尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句施掏，常須含蓄，不令語盡思窮茅糜∑甙牛”全詩起筆突兀，收筆婉轉蔑赘，而又似乎綿里藏針狸驳，讀來頗感意味深長，值得玩味缩赛。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯旨袒，河東晉陽（今山西太原）人汁针。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為“七絕圣手”砚尽。早年貧賤施无，困于農耕，年近不惑必孤，始中進士猾骡。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭敷搪，授汜水
