出自宋代陸游的《沈園二首·其一》
城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺晨雳。
傷心橋下春波綠行瑞，曾是驚鴻照影來。
斜陽下城墻上的畫角聲仿佛也在哀痛餐禁，沈園已經(jīng)不是原來的池閣亭臺血久。
那座令人傷心的橋下春水依然碧綠，當(dāng)年我曾在這里見到她美麗的身影帮非。
沈園：即沈氏園氧吐，故址在今浙江紹興禹跡寺南。
斜陽：偏西的太陽末盔。
畫角：涂有色彩的軍樂器筑舅，發(fā)聲凄厲哀怨。
驚鴻：語出三國魏曹植《洛神賦》句“翩若驚鴻”陨舱，以喻美人體態(tài)之輕盈翠拣。這里指唐琬。
陸游一生最大的個人不幸就是與結(jié)發(fā)妻唐琬的愛情悲劇游盲∥竽梗《齊東野語》曰：“翁居鑒湖之三山蛮粮，晚歲每入城，必登寺眺望谜慌，不能勝情然想，又賦二絕云：（引詩略）。蓋慶元己未也畦娄∮终矗”據(jù)此可知，這組詩創(chuàng)作于宋寧宗慶元五年己未（1199年）熙卡，是年陸游七十五歲杖刷。
《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時距沈園邂逅唐氏已四十余年驳癌，但繾綣之情絲毫未減滑燃，反而隨歲月之增而加深。
本詩是組詩中的第一首颓鲜，回憶沈園相逢之事表窘，悲傷之情充溢楮墨之間。
“城上斜陽”甜滨，不僅點明傍晚的時間乐严，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景衣摩。斜陽慘淡昂验，給沈園也涂抹上一層悲涼的感情色彩。于此視覺形象之外艾扮，又配以“畫角哀”的聽覺形象既琴，更增悲哀之感∨葑欤“畫角”是一種彩繪的管樂器甫恩，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢凄厲酌予。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致磺箕，是當(dāng)時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境抛虫，作為沈園的陪襯松靡。
次句即引出處于悲哀氛圍中的“沈園”。詩人于光宗紹熙三年（1192年）六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰：“禹跡寺南有沈氏小園莱褒，四十年前（按：實為三十八年）嘗題小詞壁間，偶復(fù)一到涎劈，園已三易主广凸，讀之悵然阅茶。”詩中并有“壞壁醉題塵漠漠”之句谅海。那時沈園已有很大變化脸哀；而現(xiàn)在又過七年，更是面目全非扭吁，不僅“三易主”撞蜂，且池臺景物也不復(fù)可認。詩人對沈園具有特殊的感情侥袜，這是他與唐氏離異后唯一相見之處蝌诡，也是永訣之所。這里留下了他剎那間的毛喜與永久的悲枫吧，《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題于此浦旱。他多么渴望舊事重現(xiàn)，盡管那是悲劇九杂，但畢竟可一睹唐氏芳姿颁湖。這當(dāng)然是幻想，不得已而求其次例隆，他又希望沈園此時的一池一臺仍保持當(dāng)年與唐氏相遇時的情景甥捺，以便舊夢重溫，借以自慰镀层。但現(xiàn)實太殘酷了镰禾，今日不僅心上人早已作古，連景物也非復(fù)舊觀鹿响。詩人此刻心境之寥落羡微，可以想見。
但是詩人并不就此作罷惶我，他仍竭力尋找可以引起回憶的景物妈倔，于是看到了“橋下春波綠”一如往日，感到似見故人绸贡。只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來”盯蝴。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子听怕，飄然降臨于春波之上捧挺。她是那么婉孌溫柔，又是那么凄楚欲絕尿瞭。離異之后的不期而遇所引起的只是無限“傷心”闽烙。詩人賦《釵頭鳳》，抒寫出“東風(fēng)惡，歡情薄”的憤懣黑竞，“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀捕发，“錯！錯很魂！錯扎酷！”的悔恨。唐氏和詞亦發(fā)出“世情薄遏匆，人情惡”的控訴法挨，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨幅聘。雖然已過了四十余春秋凡纳，而詩人“一懷愁緒”，綿綿不絕喊暖，但“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜夢游沈氏園亭》）惫企，一切早已無可挽回，那照影驚鴻已一去不復(fù)返了陵叽。然而只要此心不死狞尔，此“影”將永在心中。
陸游 : 陸游（1125—1210）研儒，字務(wù)觀，號放翁独令。漢族端朵，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人燃箭。少時受家庭愛國思想熏陶冲呢，高宗時應(yīng)禮部試，為秦檜所黜招狸。孝宗時賜進士出身敬拓。中年入蜀，投身軍旅生
