出自 宋代 陸游 《釵頭鳳·紅酥手》
紅酥手切距，黃縢酒，滿城春色宮墻柳惨远。東風(fēng)惡谜悟，歡情薄。一懷愁緒北秽，幾年離索葡幸。錯(cuò)、錯(cuò)贺氓、錯(cuò)蔚叨。
春如舊，人空瘦辙培，淚痕紅浥鮫綃透蔑水。桃花落，閑池閣扬蕊。山盟雖在搀别，錦書難托。莫尾抑、莫歇父、莫蒂培！
你紅潤(rùn)酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子榜苫。滿城蕩漾著春天的景色护戳，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡垂睬，歡情被吹得那樣稀薄媳荒。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索羔飞。遙想當(dāng)初肺樟，只能感嘆：錯(cuò)，錯(cuò)逻淌，錯(cuò)么伯！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦卡儒。淚水洗盡臉上的胭脂紅田柔，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上骨望。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在硬爆，可是錦文書信再也難以交付。遙想當(dāng)初擎鸠，只能感嘆：莫缀磕，莫，莫劣光！
黃縢（téng）：酒名袜蚕。或作“黃藤”绢涡。
宮墻：南宋以紹興為陪都牲剃，因此有宮墻。
離索：離群索居的簡(jiǎn)括雄可。
浥（yì）：濕潤(rùn)凿傅。鮫綃（jiāo xiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄数苫，后用以泛指薄紗聪舒，這里指手帕。綃虐急，生絲过椎，生絲織物。
池閣：池上的樓閣戏仓。
山盟：舊時(shí)常用山盟海誓疚宇，指對(duì)山立盟，指海起誓赏殃。
錦書：寫在錦上的書信敷待。
陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀唐氏。結(jié)不料仁热，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感榜揖，二人終于被迫分離。幾年以后的一個(gè)春日抗蠢，陸游在家鄉(xiāng)沈園举哟，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深迅矛，遂乘醉吟賦這首詞妨猩，信筆題于園壁之上。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活壶硅，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思销斟。
開頭三句為上片的第一層庐椒，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃縢酒蚂踊。滿城春色宮墻柳约谈。”雖說是回憶犁钟，但因?yàn)槭翘钤~棱诱，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái)特纤，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫军俊，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫捧存》喙“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)昔穴，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用镰官。然而，更重要的是吗货，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福泳唠。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色宙搬。而唐氏手臂的紅潤(rùn)笨腥，酒的黃封以及柳色的碧綠拓哺，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層脖母，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情士鸥。上一層寫春景春情，無(wú)限美好谆级，到這里突然一轉(zhuǎn)烤礁，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)肥照〗抛校“東風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)舆绎，含蘊(yùn)很豐富鲤脏，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在亿蒸。本來(lái)凑兰，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)边锁，但是姑食，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)茅坛，下片所云“桃花落音半，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果贡蓖，因此說它“惡”曹鸠。然而，它主要是一種象喻斥铺，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力彻桃。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的晾蜘，只是由于不便明言邻眷，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之剔交。下面一連三句肆饶，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄岖常。一懷愁緒驯镊，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散板惑，恩愛夫妻被迫分離橄镜，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨冯乘。這正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零蛉鹿。接下來(lái)，“錯(cuò)往湿，錯(cuò)，錯(cuò)”惋戏，一連三個(gè)“錯(cuò)”字领追，連迸而出，是錯(cuò)誤响逢，是錯(cuò)落绒窑，更是錯(cuò)責(zé)，感情極為沉痛舔亭。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢些膨？是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎钦铺？是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎订雾？詞人沒有明說，也不便于明說矛洞，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)）留給了讀者來(lái)噙洼哎，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆沼本，激憤的感情如江河奔瀉噩峦，一氣貫注；但又不是一瀉無(wú)余抽兆，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)识补，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味辫红。
詞的下片凭涂，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛厉熟，也分為兩層导盅。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)揍瑟“追“春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日滤馍，但是岛琼，人卻今非昔比了。以前的唐氏巢株，肌膚是那樣紅潤(rùn)槐瑞，煥發(fā)著青春的活力；而此時(shí)的她阁苞，經(jīng)過“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘困檩，憔悴了，消瘦了那槽〉垦兀“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化骚灸，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦糟趾。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著甚牲；像詞人一樣义郑，她也是舊情不斷，相思不舍丈钙。不然非驮，就不會(huì)如此消瘦。寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化著恩，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法院尔，而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意『硖埽“使君自有婦邀摆，羅敷自有夫∥榍眩”（《古詩(shī)·陌上啥绊铮》）從婚姻關(guān)系說，兩人早已各不相干了敷矫，事已至此例获，那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字曹仗，就把詞人那種憐惜之情榨汤、撫慰之意、痛傷之感等等怎茫，全都表現(xiàn)了出來(lái)收壕〖斯啵“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)蜜宪。舊園重逢虫埂，念及往事，她不能不哭圃验，不能不淚流滿面掉伏。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法澳窑，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”斧散，顯得更委婉，更沉著摊聋，也更形象颅湘，更感人。而一個(gè)“透”字栗精，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚瞻鹏。上片第二層寫詞人自己悲立，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法新博，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的薪夕，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果『涨模可見詞人原献，不僅深于情，而且深于言埂淮。
詞的最后幾句姑隅，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情倔撞〗惭觯“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景痪蝇，但同時(shí)也隱含出人事鄙陡。桃花凋謝，園林冷落躏啰，這只是物事的變化趁矾，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏给僵，也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了毫捣；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙培漏，也很自然溪厘。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托牌柄』”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情珊佣。雖說自己情如山石蹋宦，癡心不改，但是咒锻，這樣一片赤誠(chéng)的心意冷冗，卻難以表達(dá)。明明在愛惑艇，卻又不能去愛蒿辙；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲滨巴。剎那間思灌，有愛，有恨恭取，有痛泰偿，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情蜈垮、撫慰之意耗跛，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心攒发，一種難以名狀的悲哀调塌，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫惠猿，莫烟阐！”意謂：事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救紊扬、無(wú)法挽回了蜒茄，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說它做什么餐屎？于是快刀斬亂麻：罷了檀葛，罷了，罷了腹缩！明明言猶未盡屿聋，意猶未了空扎，情猶未終，卻偏偏這么不了了之润讥，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了转锈。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今楚殿，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩撮慨；過片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)脆粥，以“桃花落砌溺，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)变隔。全詞多用對(duì)比的手法规伐，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)匣缘，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感猖闪，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比肌厨。
再如上片寫“紅酥手”萧朝，下片寫“人空瘦”，在形象夏哭、鮮明的對(duì)比中嘿期，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦又兵。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊斩熊，再加上“錯(cuò)里逆，錯(cuò)进胯，錯(cuò)”和“莫，莫原押，莫”先后兩次感嘆胁镐，蕩氣回腸，大有慟不忍言诸衔、慟不能言的情致盯漂。
總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一笨农，是一首別開生面就缆、催人淚下的作品。
陸游 : 陸游（1125—1210）切揭，字務(wù)觀狞甚，號(hào)放翁。漢族廓旬，越州山陰（今浙江紹興）人哼审，南宋著名詩(shī)人。少時(shí)受家庭愛國(guó)思想熏陶嗤谚，高宗時(shí)應(yīng)禮部試棺蛛，為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身巩步。中年入蜀旁赊，投身軍旅生
