出自 唐代 王昌齡 《從軍行七首》
烽火城西百尺樓麦到，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。(獨(dú)上 一作：獨(dú)坐)
更吹羌笛關(guān)山月欠肾，無那金閨萬里愁瓶颠。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情刺桃。
撩亂邊愁聽不盡粹淋，高高秋月照長城。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場桃移。
表請回軍掩塵骨屋匕，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山借杰，孤城遙望玉門關(guān)过吻。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還蔗衡。
大漠風(fēng)塵日色昏纤虽，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北绞惦，已報(bào)生擒吐谷渾廓推。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)翩隧。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭呻纹。
玉門山嶂幾千重堆生，山北山南總是烽。
人依遠(yuǎn)戍須看火雷酪，馬踏深山不見蹤淑仆。
在烽火臺(tái)的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時(shí)分哥力，獨(dú)坐在戍樓上任憑從湖面吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍蔗怠。此時(shí)又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子吩跋，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情寞射。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲锌钮，不管怎樣翻新桥温，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時(shí)，總會(huì)激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情梁丘。紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起侵浸，欲理還亂，無盡無休氛谜。此時(shí)秋天的月亮高高地照著長城掏觉。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了值漫，傍晚時(shí)分澳腹，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合遵湖，荒丘起伏悔政。將軍向皇帝上表，奏請班師延旧，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運(yùn)回故土安葬谋国，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧迁沫，遮暗了整個(gè)祁連山芦瘾，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見玉門關(guān)那座孤城。黃沙萬里集畅，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲近弟，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起挺智，塵土飛揚(yáng)祷愉，天色為之昏暗，前線軍情十分緊急赦颇，接到戰(zhàn)報(bào)后迅速出擊二鳄。先頭部隊(duì)已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)，剛剛聽說與敵人交火媒怯，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息订讼。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶，騎著紫薄汗馬扇苞，英姿颯爽欺殿；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛。邊境傳來緊急軍情鳖敷，皇上派使者星夜傳詔將軍脖苏，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵；將軍拜詔辭京定踱，奔赴戰(zhàn)場帆阳，將士用命，一鼓作氣屋吨，很快就攻破了敵人的老巢蜒谤。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防至扰；烽火臺(tái)遍布各個(gè)山頭鳍徽。人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密敢课，馬兒跑過一會(huì)兒就看不見蹤影了阶祭。
從軍行：樂府舊題绷杜，屬相和歌辭平調(diào)曲。多是反映軍旅辛苦生活的濒募。
羌笛：羌族竹制樂器鞭盟。關(guān)山月，樂府曲名瑰剃，屬橫吹曲齿诉。多為傷離別之辭。
獨(dú)上：一作“獨(dú)坐”晌姚。
無那：無奈粤剧，指無法消除思親之愁。一作“誰解”挥唠。
新聲：新的歌曲抵恋。
關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”宝磨。
撩亂：心里煩亂弧关。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”唤锉。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城梯醒。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙。
表：上表腌紧，上書。掩塵骨：指尸骨安葬畜隶。掩壁肋，埋。
龍荒：荒原籽慢。
青海：指青海湖浸遗，在今青海省。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名箱亿，在今甘肅敦煌縣西跛锌。一作“雁門關(guān)”。
樓蘭：漢西域國名届惋，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶髓帽，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)。終不還：一作“竟不還”脑豹。
轅門：指軍營的大門郑藏。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔瘩欺。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品必盖，可用來儲(chǔ)水拌牲。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳歌粥，也可解釋為星夜奔馳塌忽。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺(tái)失驶。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩土居，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩突勇，筆法簡潔而富蘊(yùn)意装盯，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系甲馋。前三句敘事埂奈，描寫環(huán)境，采用了層層深入定躏、反復(fù)渲染的手法账磺，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊痊远，突出了抒情句的地位垮抗，使抒情句顯得格外警拔有力”檀希“烽火城西”冒版，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺(tái)上〕炎耍荒寂的原野辞嗡，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓滞造，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感续室。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人谒养，正是游子思親挺狰、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時(shí)間又逢黃昏买窟，“雞棲于塒丰泊，日之夕矣，羊牛下來始绍。君子于役趁耗，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人疆虚。而此時(shí)此刻苛败，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上满葛。天地悠悠，牢落無偶罢屈，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰嘀韧。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境缠捌，沒有聲音锄贷，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”曼月。在寂寥的環(huán)境中谊却，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚哑芹，又象是游子的嘆息炎辨。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線聪姿，使邊塞征人積郁在心中的思親感情碴萧，再也控制不住，終于來了個(gè)大爆發(fā)末购，引出了詩的最后一句破喻。這一縷笛聲，對于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景盟榴，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情曹质，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了擎场。詩人用這亦情亦景的句子羽德，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡顶籽，何等巧妙、何等自然银觅！
在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面礼饱，詩人運(yùn)筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成究驴，為抒情鋪平墊穩(wěn)镊绪，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”洒忧。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人蝴韭、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫熙侍，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來榄鉴。而實(shí)際情形也是如此：妻子無法消除的思念履磨，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆庆尘，把征人和思婦的感情完全交融在一起了剃诅。就全篇而言，這一句如畫龍點(diǎn)睛驶忌，立刻使全詩神韻飛騰矛辕，而更具動(dòng)人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷付魔，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉聊品、復(fù)雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”几苍。隨舞蹈的變換翻屈，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開擦剑。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器妖胀，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛惠勒∽眨”這些器樂，對征戍者來說纠屋，帶著異或情調(diào)涂臣，容易喚起強(qiáng)烈感觸。既然是“換新聲”售担，總能給人以一些新的情趣赁遗、新的感受吧？不族铆，“總是關(guān)山舊別情”岩四。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之哥攘，“舊別情”而已剖煌。因?yàn)樗囆g(shù)反映實(shí)際生活，征戍者誰個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛逝淹？“別情”實(shí)在是最普遍耕姊、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以栅葡，琵琶盡可換新曲調(diào)茉兰，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容⌒来兀《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》规脸，傷離也坯约。”句中“關(guān)山”在字面的意義外燃辖，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)鬼店，含意更深。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”黔龟，成為詩意的一次波折妇智，造成抗墜揚(yáng)抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接氏身，效果尤顯巍棱。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”，那么蛋欣，這樂曲是否太乏味呢航徙？不，“撩亂邊愁聽不盡”陷虎，那曲調(diào)無論什么時(shí)候到踏，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完尚猿、“聽不盡”的曲調(diào)窝稿，實(shí)叫人又怕聽，又愛聽凿掂，永遠(yuǎn)動(dòng)情伴榔。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚(yáng)庄萎∽偕伲“聽不盡”三字，是怨糠涛？是嘆援奢？是贊？意味深長忍捡。作“奏不完”解集漾，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講锉罐，則又含有贊美了帆竹。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情绕娘，又未嘗沒有更多的意味脓规。當(dāng)時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵险领，言念及此侨舆，征戍者也會(huì)心不寧意不平的秒紧。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必十分全面挨下。
詩前三句均就樂聲抒情熔恢，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力臭笆。詩人這里輕輕宕開一筆叙淌，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后愁铺，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏鹰霍，秋月高照，景象壯闊而悲涼茵乱。對此茂洒，你會(huì)生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁瓶竭？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實(shí)的憂怨督勺？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛斤贰，等等智哀。
讀者也許會(huì)感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后腋舌，到此卻匯成一汪深沉的湖水盏触，蕩漾回旋】榻龋“高高秋月照長城”赞辩，這里離情入景，使詩情得到升華授艰。正因?yàn)榍椴豢杀M辨嗽，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫淮腾，似脫實(shí)粘”糟需，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分谷朝。此詩之臻于七絕上乘之境洲押，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的圆凰。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象杈帐，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)，而沒有辦法好好安葬，反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的慘烈挑童，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心累铅。
詩的開頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令，形象地描繪出邊地的荒涼景象站叼，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀娃兽。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運(yùn)回安葬，表明了將帥對士卒的愛護(hù)之情尽楔，
此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景投储，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然阔馋、凄涼悲愴之感轻要。最后兩句感情真摯，造句沉痛垦缅，更增悲愴之氣冲泥。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊(duì)有這樣體恤壁涎、愛護(hù)士卒的統(tǒng)帥凡恍，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力量的強(qiáng)大怔球。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者嚼酝，往往因?yàn)樵娭兴婕暗牡孛沤耠s舉、空間懸隔而感到困惑竟坛。懷疑作者不諳地理闽巩，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之担汤。這首詩就有這種情形涎跨。
前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈崭歧。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里隅很，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說率碾。有的說叔营，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)所宰。這很奇怪绒尊。青海、雪山在前仔粥，玉門關(guān)在后婴谱，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了勘究。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文斟冕，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”口糕，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見磕蛇，而前一種誤解即因后一種誤解而生景描。
一、二兩句秀撇，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空超棺，長云彌溫；湖的北面呵燕，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山棠绘；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城再扭；再往西氧苍，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷泛范，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活让虐、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰罢荡，一個(gè)概括赡突。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)区赵。唐代西惭缰、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃笼才，一是突厥从媚。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方患整、北方兩個(gè)強(qiáng)敵拜效，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊各谚〗艉叮“青海”地區(qū)昌渤，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所赴穗；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象般眉，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃了赵，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵甸赃，正是戍守“孤城”的將士心之所系柿汛，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說埠对，這是將士望中所見络断，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注项玛，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感貌笨、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂襟沮、艱苦之感锥惋，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里开伏。
三净刮、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情」柙颍“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”淹父，是概括力極強(qiáng)的詩句。戍邊時(shí)間之漫長怎虫，戰(zhàn)事之頻繁暑认，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍大审，邊地之荒涼蘸际，都于此七字中概括無遺⊥椒觯“百戰(zhàn)”是比較抽象的粮彤，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征姜骡，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象导坟；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈圈澈，也可想見這漫長的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲惫周。但是，金甲盡管磨穿康栈，將士的報(bào)國壯志卻并沒有銷磨递递，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定喷橙。“不破樓蘭終不還”登舞，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言贰逾。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出菠秒，這一句便越顯得鏗鏘有力疙剑，擲地有聲。一二兩句稽煤，境界闊大，感情悲壯囚戚，含蘊(yùn)豐富酵熙；三四兩句之間撤缴，顯然有轉(zhuǎn)折斗遏，二句形成鮮明對照∪韵。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦拳芙，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力察藐，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日舟扎，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭的艱苦分飞、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言睹限，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個(gè)重要的思想特色譬猫，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦羡疗，本篇就是一個(gè)顯例染服。可以說叨恨，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情柳刮，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一痒钝，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)秉颗，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【其五】
讀過《三國演義》的人送矩，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象站宗。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手益愈，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀梢灭，飛身上馬夷家。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉敏释，如天摧地塌库快，岳撼山崩，眾皆失驚钥顽。正欲探聽义屏，鸞鈴響處，馬到中軍蜂大，云長提華雄之頭闽铐，擲于地上，其酒尚溫奶浦。
這段文字兄墅，筆墨非常簡煉，從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中澳叉，寫出了關(guān)羽的神威隙咸。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合成洗，更加引人入勝五督。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處瓶殃，但如果就避開正面鋪敘充包，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點(diǎn)來看遥椿，卻不是他的首創(chuàng)误证，像王昌齡的這首《從軍行》，應(yīng)該說已早著先鞭修壕，并且是以詩歌形式取得成功的愈捅。
“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山慈鸠、天山蓝谨、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口青团，風(fēng)力極大譬巫，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石督笆。因此芦昔，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚娃肿，而是指風(fēng)沙遮天蔽日咕缎。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈珠十，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托凭豪、暗示的作用焙蹭。在這種情勢下，唐軍采取什么行動(dòng)呢嫂伞？不是轅門緊閉孔厉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征帖努。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力撰豺，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗拼余，向前挺進(jìn)污桦。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅姿搜，好像不是自然界在逞威寡润，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng)捆憎，如一柄利劍舅柜，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的躲惰，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫致份。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場面呢础拨？在這種懸想之下氮块，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾诡宗√喜酰”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)展開的塔沃，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒有輪到他們蝠引。就在中途，捷報(bào)傳來蛀柴，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝螃概，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料鸽疾，但卻完全合乎情理吊洼，因?yàn)榍皟删渌鶎懙哪欠N大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢制肮，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力冒窍。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì)递沪，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余超燃，勝券在握区拳。
從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)意乓，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出樱调。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘届良，就不免會(huì)顯得平板笆凌，并且在短小的絕句中無法完成。現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫士葫，從側(cè)面進(jìn)行烘托乞而，就把絕句的短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦慢显，多么出色爪模。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)荚藻，不是寫得聲嘶力竭屋灌，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面的烘托应狱、點(diǎn)染共郭，讓讀者去體味、遐想疾呻。這一切除嘹，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度岸蜗，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的尉咕。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時(shí)裝束和勇武雄姿璃岳，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景年缎，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著邊塞的安危矾睦，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備奔赴邊塞晦款，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色枚冗，既襯托出將軍的神武之姿缓溅，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下赁温，一身戎裝的將軍的剪影坛怪，威風(fēng)凜凜淤齐，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句袜匿，豪氣生發(fā)更啄，尤顯英雄本色，既寫出了部隊(duì)攻城拔寨的神速居灯，同時(shí)也反映出作者對唐朝強(qiáng)大國勢和軍力的一種自信和自豪心理祭务。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀怪嫌。用筆隱曲义锥，語淺意深，余味不盡岩灭。
詩的前三句寫山多拌倍、烽火臺(tái)多，以及邊塞將士對烽火的依賴噪径，均屬靜態(tài)描述柱恤，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)找爱，引入的動(dòng)態(tài)畫面梗顺，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里缴允。動(dòng)靜結(jié)合荚守，形成敘述力度上的張弛美感珍德。而“不見蹤”則又將馬行之疾练般，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來。雖然已經(jīng)看不見馬了锈候，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想薄料，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷。這種結(jié)尾泵琳，頗為耐人尋味摄职，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時(shí)所寫的那樣：“每至落句，常須含蓄获列，不令語盡思窮谷市。”全詩起筆突兀击孩，收筆婉轉(zhuǎn)迫悠，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長巩梢，值得玩味创泄。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯搁拙，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人秒梳。盛唐著名邊塞詩人，后人譽(yù)為“七絕圣手”箕速。早年貧賤端幼，困于農(nóng)耕，年近不惑弧满，始中進(jìn)士婆跑。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭庭呜，授汜水
