出自 唐代 王昌齡 《從軍行七首》
烽火城西百尺樓度迂，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。(獨(dú)上 一作：獨(dú)坐)
更吹羌笛關(guān)山月艺栈，無那金閨萬里愁英岭。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情湿右。
撩亂邊愁聽不盡诅妹，高高秋月照長城。
關(guān)城榆葉早疏黃毅人，日暮云沙古戰(zhàn)場吭狡。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒丈莺。
青海長云暗雪山划煮，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲缔俄，不破樓蘭終不還弛秋。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門俐载。
前軍夜戰(zhàn)洮河北蟹略，已報(bào)生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗遏佣，碎葉城西秋月團(tuán)挖炬。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭状婶。
玉門山嶂幾千重意敛，山北山南總是烽。
人依遠(yuǎn)戍須看火膛虫，馬踏深山不見蹤草姻。
在烽火臺(tái)的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時(shí)分稍刀，獨(dú)坐在戍樓上任憑從湖面吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍碴倾。此時(shí)又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子掉丽，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情跌榔。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲捶障，不管怎樣翻新僧须，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時(shí)，總會(huì)激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情项炼。紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起担平，欲理還亂示绊，無盡無休。此時(shí)秋天的月亮高高地照著長城暂论。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落面褐，顏色發(fā)黃了，傍晚時(shí)分取胎，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束展哭，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合闻蛀，荒丘起伏匪傍。將軍向皇帝上表，奏請班師觉痛，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運(yùn)回故土安葬役衡，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧薪棒，遮暗了整個(gè)祁連山手蝎，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見玉門關(guān)那座孤城。黃沙萬里俐芯，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲棵介，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起泼各，塵土飛揚(yáng)鞍时，天色為之昏暗亏拉，前線軍情十分緊急扣蜻，接到戰(zhàn)報(bào)后迅速出擊。先頭部隊(duì)已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)及塘，剛剛聽說與敵人交火莽使，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶笙僚，騎著紫薄汗馬芳肌，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛肋层。邊境傳來緊急軍情亿笤，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵栋猖；將軍拜詔辭京净薛，奔赴戰(zhàn)場，將士用命蒲拉，一鼓作氣肃拜，很快就攻破了敵人的老巢痴腌。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防燃领；烽火臺(tái)遍布各個(gè)山頭士聪。人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密猛蔽，馬兒跑過一會(huì)兒就看不見蹤影了剥悟。
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲枢舶。多是反映軍旅辛苦生活的懦胞。
羌笛：羌族竹制樂器。關(guān)山月凉泄，樂府曲名躏尉，屬橫吹曲。多為傷離別之辭后众。
獨(dú)上：一作“獨(dú)坐”胀糜。
無那：無奈，指無法消除思親之愁蒂誉。一作“誰解”教藻。
新聲：新的歌曲。
關(guān)山：邊塞右锨。舊別：一作“離別”括堤。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦绍移。聽不盡：一作“彈不盡”悄窃。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙蹂窖。
表：上表轧抗，上書。掩塵骨：指尸骨安葬瞬测。掩横媚，埋。
龍荒：荒原月趟。
青海：指青海湖灯蝴，在今青海省。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名孝宗，在今甘肅敦煌縣西穷躁。一作“雁門關(guān)”。
樓蘭：漢西域國名碳褒，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶折砸，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)看疗。終不還：一作“竟不還”。
轅門：指軍營的大門睦授。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱两芳，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品去枷，可用來儲(chǔ)水怖辆。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳删顶，也可解釋為星夜奔馳竖螃。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺(tái)逗余。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩特咆，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩录粱，筆法簡潔而富蘊(yùn)意腻格，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系啥繁。前三句敘事菜职，描寫環(huán)境，采用了層層深入旗闽、反復(fù)渲染的手法酬核，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊适室，突出了抒情句的地位嫡意，使抒情句顯得格外警拔有力⊥げ。“烽火城西”鹅很，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺(tái)上嘶居∽锾荒寂的原野，四顧蒼茫邮屁，只有這座百尺高樓整袁，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時(shí)令正值秋季佑吝，涼氣侵人坐昙，正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)芋忿。時(shí)間又逢黃昏炸客，“雞棲于塒疾棵，日之夕矣，羊牛下來痹仙。君子于役是尔，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人开仰。而此時(shí)此刻拟枚，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠众弓，牢落無偶恩溅，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的谓娃，都是通過視覺所看到的環(huán)境脚乡，沒有聲音，還缺乏立體感滨达。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”每窖。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲弦悉，就象親人在呼喚窒典，又象是游子的嘆息定欧。這縷縷笛聲猜绣，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情脖阵，再也控制不住污秆，終于來了個(gè)大爆發(fā)劈猪，引出了詩的最后一句。這一縷笛聲良拼，對于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景战得，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體庸推、內(nèi)容更豐富了常侦。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡贬媒，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡聋亡，何等巧妙、何等自然际乘！
在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面坡倔，詩人運(yùn)筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)罪塔，然后水到渠成投蝉，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人征堪、懷戀鄉(xiāng)土的感情墓拜，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來请契。而實(shí)際情形也是如此：妻子無法消除的思念咳榜，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆爽锥，把征人和思婦的感情完全交融在一起了涌韩。就全篇而言，這一句如畫龍點(diǎn)睛氯夷，立刻使全詩神韻飛騰臣樱，而更具動(dòng)人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷腮考，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉雇毫、復(fù)雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”踩蔚。隨舞蹈的變換棚放，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開馅闽。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器飘蚯，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛福也【种瑁”這些器樂，對征戍者來說暴凑，帶著異或情調(diào)峦甩，容易喚起強(qiáng)烈感觸。既然是“換新聲”现喳，總能給人以一些新的情趣凯傲、新的感受吧？不拿穴，“總是關(guān)山舊別情”泣洞。邊地音樂主要內(nèi)容忧风，可以一言以蔽之默色，“舊別情”而已。因?yàn)樗囆g(shù)反映實(shí)際生活，征戍者誰個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛腿宰？“別情”實(shí)在是最普遍呕诉、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以吃度，琵琶盡可換新曲調(diào)甩挫，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容〈幻浚《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》伊者，傷離也〖浠ぃ”句中“關(guān)山”在字面的意義外亦渗，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意更深汁尺。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”法精，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑的音情痴突，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接搂蜓，效果尤顯。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”辽装，那么帮碰，這樂曲是否太乏味呢？不拾积，“撩亂邊愁聽不盡”收毫，那曲調(diào)無論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧殷勘。所以那奏不完此再、“聽不盡”的曲調(diào)，實(shí)叫人又怕聽玲销，又愛聽输拇，永遠(yuǎn)動(dòng)情。這是詩中又一次波折贤斜，又一次音情的抑揚(yáng)策吠。“聽不盡”三字瘩绒，是怨猴抹？是嘆？是贊锁荔？意味深長蟀给。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講跋理，則又含有贊美了择克。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒有更多的意味前普。當(dāng)時(shí)北方邊患未除肚邢，尚不能盡息甲兵，言念及此拭卿，征戍者也會(huì)心不寧意不平的骡湖。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必十分全面峻厚。
詩前三句均就樂聲抒情勺鸦，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力目木。詩人這里輕輕宕開一筆换途，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后刽射，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏军拟，秋月高照，景象壯闊而悲涼誓禁。對此懈息，你會(huì)生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁摹恰？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實(shí)的憂怨辫继？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛俗慈，等等姑宽。
讀者也許會(huì)感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后闺阱，到此卻匯成一汪深沉的湖水炮车，蕩漾回旋『ɡ＃“高高秋月照長城”瘦穆，這里離情入景，使詩情得到升華赊豌。正因?yàn)榍椴豢杀M扛或，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫碘饼，似脫實(shí)粘”熙兔，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情悲伶，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境黔姜，除了音情曲折外拢切，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的蒂萎。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象秆吵，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)，而沒有辦法好好安葬五慈，反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的慘烈纳寂，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心。
詩的開頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令泻拦，形象地描繪出邊地的荒涼景象毙芜，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運(yùn)回安葬争拐，表明了將帥對士卒的愛護(hù)之情腋粥，
此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼架曹，給人以滿目蕭然隘冲、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯绑雄，造句沉痛展辞，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量万牺，一支部隊(duì)有這樣體恤罗珍、愛護(hù)士卒的統(tǒng)帥，士卒沒有不賣命的道路脚粟，由此亦可以想象這支部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力量的強(qiáng)大覆旱。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者，往往因?yàn)樵娭兴婕暗牡孛沤耠s舉核无、空間懸隔而感到困惑通殃。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之厕宗，曲為之解者亦有之画舌。這首詩就有這種情形。
前兩句提到三個(gè)地名已慢。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈曲聂。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)佑惠，于是對這兩句就有種種不同的解說朋腋。有的說齐疙，上句是向前極目旭咽，下句是回望故鄉(xiāng)贞奋。這很奇怪。青海穷绵、雪山在前轿塔，玉門關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域仲墨，那不是漢兵勾缭，倒成胡兵了。另一說目养，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文俩由，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”癌蚁，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見幻梯，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一努释、二兩句碘梢，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫洽洁；湖的北面痘系，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山饿自，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城汰翠；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)昭雌。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷复唤，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境烛卧。它是對整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰佛纫，一個(gè)概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢总放？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)呈宇。唐代西、北方的強(qiáng)敵局雄，一是吐蕃甥啄，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通炬搭，一鎮(zhèn)兼顧西方蜈漓、北方兩個(gè)強(qiáng)敵穆桂，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊融虽∠硗辏“青海”地區(qū)有额，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所般又；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍谆吴。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象倒源，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃苛预，北防突厥的極其重要的地理形勢句狼。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系热某，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)腻菇。與其說，這是將士望中所見昔馋，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面筹吐。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感秘遏、責(zé)任感丘薛，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感邦危，都融合在悲壯洋侨、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。
三倦蚪、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情希坚。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”陵且，是概括力極強(qiáng)的詩句裁僧。戍邊時(shí)間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁慕购，戰(zhàn)斗之艱苦聊疲，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒涼沪悲，都于此七字中概括無遺获洲。“百戰(zhàn)”是比較抽象的可训，冠以“黃沙”二字昌妹，就突出了西北戰(zhàn)場的特征捶枢，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”飞崖，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈烂叔，也可想見這漫長的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是固歪，金甲盡管磨穿蒜鸡，將士的報(bào)國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定牢裳》攴溃“不破樓蘭終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言蒲讯。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦忘朝，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力判帮，擲地有聲局嘁。一二兩句，境界闊大晦墙，感情悲壯悦昵，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間晌畅，顯然有轉(zhuǎn)折但指，二句形成鮮明對照】剐ǎ“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦棋凳，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的谓谦。因此末句并非嗟嘆歸家無日贫橙，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定反粥、深沉的誓言卢肃，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)才顿，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦莫湘，本篇就是一個(gè)顯例≈Ｆ可以說幅垮，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫尾组。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一忙芒，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)示弓，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【其五】
讀過《三國演義》的人呵萨，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象奏属。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手潮峦，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀囱皿，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振忱嘹，喊聲大舉嘱腥，如天摧地塌，岳撼山崩拘悦，眾皆失驚齿兔。正欲探聽，鸞鈴響處窄做，馬到中軍愧驱，云長提華雄之頭慰技，擲于地上椭盏，其酒尚溫。
這段文字吻商，筆墨非常簡煉掏颊，從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威艾帐。論其客觀藝術(shù)效果乌叶，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝柒爸。羅貫中的這段文字准浴，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處，但如果就避開正面鋪敘捎稚，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫乐横，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點(diǎn)來看，卻不是他的首創(chuàng)今野，像王昌齡的這首《從軍行》葡公，應(yīng)該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功的条霜。
“大漠風(fēng)塵日色昏”催什，由于我國西北部的阿爾泰山、天山宰睡、昆侖山均呈自西向東或向東南走向蒲凶，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口气筋，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí)旋圆，飛沙走石裆悄。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面臂聋，并不是指天色已晚光稼，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈孩等，它作為一種背景出現(xiàn)艾君，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用肄方。在這種情勢下冰垄，唐軍采取什么行動(dòng)呢？不是轅門緊閉权她，被動(dòng)防守虹茶，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力隅要，加快行軍速度蝴罪，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)步清。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中要门，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威廓啊，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng)欢搜，如一柄利劍，直指敵營谴轮。這就把讀者的心弦扣得緊緊的炒瘟，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒第步，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場面呢疮装？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北雌续，已報(bào)生擒吐谷渾斩个。”這可以說是一落一起驯杜。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)展開的受啥，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒有輪到他們。就在中途，捷報(bào)傳來滚局，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝居暖，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料藤肢，但卻完全合乎情理太闺，因?yàn)榍皟删渌鶎懙哪欠N大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢嘁圈，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力省骂。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì)，既襯托出前鋒的勝利并非偶然最住，又能見出唐軍兵力綽綽有余钞澳，勝券在握。
從描寫看涨缚，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)轧粟，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構(gòu)思脓魏。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘兰吟，就不免會(huì)顯得平板，并且在短小的絕句中無法完成∶瑁現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫混蔼，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長處檩电。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦拄丰，多么出色。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性俐末。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭奄侠，而是出以輕快跳脫之筆卓箫，通過側(cè)面的烘托、點(diǎn)染垄潮，讓讀者去體味烹卒、遐想。這一切弯洗，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來旅急，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的牡整。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情藐吮。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時(shí)裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛谣辞，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著邊塞的安危迫摔，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備奔赴邊塞，保境安民泥从。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色句占，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢躯嫉，在如水秋月的廣闊清寒背景下纱烘，一身戎裝的將軍的剪影，威風(fēng)凜凜祈餐，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來凹炸。詩的后兩句，豪氣生發(fā)昼弟，尤顯英雄本色啤它，既寫出了部隊(duì)攻城拔寨的神速，同時(shí)也反映出作者對唐朝強(qiáng)大國勢和軍力的一種自信和自豪心理舱痘。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂变骡，烽火遍布的邊塞景觀。用筆隱曲芭逝，語淺意深塌碌，余味不盡。
詩的前三句寫山多旬盯、烽火臺(tái)多台妆，以及邊塞將士對烽火的依賴，均屬靜態(tài)描述胖翰，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位接剩。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入的動(dòng)態(tài)畫面萨咳，視野之中闖入了一匹馬兒懊缺，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動(dòng)靜結(jié)合培他，形成敘述力度上的張弛美感鹃两。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來舀凛。雖然已經(jīng)看不見馬了俊扳，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷猛遍。這種結(jié)尾馋记，頗為耐人尋味号坡，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時(shí)所寫的那樣：“每至落句，常須含蓄抗果，不令語盡思窮筋帖。”全詩起筆突兀冤馏，收筆婉轉(zhuǎn)日麸，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長逮光，值得玩味代箭。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）杜漠，字少伯极景，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人驾茴，后人譽(yù)為“七絕圣手”盼樟。早年貧賤，困于農(nóng)耕锈至，年近不惑晨缴，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎峡捡，又中博學(xué)宏辭击碗，授汜水
