哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠纱耻。纖指十三弦芭梯，細將幽恨傳。
當筵秋水慢弄喘，玉柱斜飛雁玖喘。彈到斷腸時，春山眉黛低蘑志。
她撥響音色哀怨的箏累奈，彈奏了如此凄美的一曲，一聲聲愁緒急但，仿如碧波蕩漾的湘水费尽。她的纖纖玉指，劃過十三根箏弦羊始，細膩地傳達出內(nèi)心濃稠的怨恨。
面對宴間賓客查描，她清澈的目光緩緩流動突委，箏柱斜列著，仿佛斜行的大雁的行列冬三。當曲調(diào)彈響到最哀傷的那一刻匀油，她仿如春山般的兩道黛眉，就這樣慢慢地低垂了下去勾笆。
弄：演奏樂曲敌蚜。湘江曲：曲名，即《湘江怨》窝爪。相傳舜帝南巡蒼梧弛车，二妃追至南方，聞舜卒蒲每，投江而死纷跛。后人以此為題材寫成樂曲。
十三弦：漢史游《急就篇》之三顏師古注：“箏邀杏，亦小瑟類也贫奠，本十二弦，今則十三』秸福”秋水：秋天的水拷恨，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。
慢：形容眼神凝注谢肾。
玉柱斜飛雁：古箏弦柱斜列如雁行腕侄，故又稱雁柱。
春山：喻美人的眉峰勒叠。眉黛：古代女子用黛畫眉兜挨，故稱眉為眉黛，黛眯分，青黑色的顏料拌汇。
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家弊决，尤喜樂府噪舀，文才出眾，深得其父同僚之喜愛飘诗。他不受世俗約束与倡，生性高傲，不慕勢利昆稿，從不利用父勢或借助其父門生故吏滿天下的有利條件纺座，謀取功名。此詞借寫一個歌妓彈箏來表現(xiàn)當筵演奏的歌妓心中的幽恨溉潭。實則表達自己內(nèi)心的不滿和愁緒净响。
這是一首寫歌女彈箏的詞，或有所寄托喳瓣，或純寫眼中所見之人馋贤，耳中所聞之曲，不必深究畏陕。
開篇先點出樂曲的格調(diào)配乓，首先，用的是箏惠毁，而箏聲向來蒼涼柔婉犹芹，適合表現(xiàn)哀怨、哀愁的情緒仁讨，而歌女所彈奏的也正是類似湘江故事的哀傷曲調(diào)羽莺。樂曲本是要靠耳聽，而無法目見的洞豁，但詞人卻突然從聽覺轉(zhuǎn)向視覺盐固，說“聲聲寫盡湘波綠”荒给。這種修辭手法叫作“通感”，也稱“移覺”刁卜，即將不同感官所感受到的諸如聽覺志电、視覺、觸覺蛔趴、嗅覺等感觸溝通起來挑辆。因為文字最方便描寫的是視覺，而對于聽覺則相對難以描摹孝情，所以用視覺來比擬聽覺——澄碧的湘流鱼蝉。從傳統(tǒng)文化的角度來說，確實易使人產(chǎn)生哀愁的情感．于是便以通感的手法來比喻箏曲箫荡。
上闋后兩句點明了通感所表述的含義魁亦，并點出彈箏人的身份——女子，在以箏彈奏“幽恨”之曲羔挡。
下闋開篇也是視覺洁奈，重點從箏曲轉(zhuǎn)換到彈箏之人，在宴會席間绞灼，沉靜地彈箏昏苏，“秋水”也即澄澈的目光緩緩流轉(zhuǎn)印蓖，表明彈箏的女子完全把整個身心都融合到所彈奏的箏曲中去了杈抢。而賞其彈奏者眼中所見既有澄澈目光曹仗，也有斜行的箏柱，也將箏和人合為一體军掂，仿佛這樂聲不是從箏上彈出喉钢，而是從彈箏女子心中涌出一般。正因如此良姆，才能在箏聲彈奏到最凄婉斷腸的那一刻，女子緩緩垂下雙眉幔戏，表情與樂聲渾然一體玛追，吐盡了胸中的哀傷和怨恨。
全詞語辭清美婉麗闲延，情感真摯凄哀痊剖，風格含蓄深沉，令人可觀可嘆垒玲。
晏幾道 : 晏幾道（1030-1106陆馁，一說1038—1110 ，一說1038-1112）合愈，男叮贩，漢族击狮，字叔原，號小山益老，著名詞人彪蓬，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子捺萌。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)档冬、乾寧軍通判、...[詳細]
