出自元代關(guān)漢卿的《大德歌·冬景》
雪粉華，舞梨花悬垃，再不見煙村四五家游昼。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉尝蠕。黃蘆掩映清江下烘豌，斜纜著釣魚艖。
大雪粉白光華趟佃，就像滿天飛舞的梨花扇谣，依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊昧捷。雪花密密層層的飄灑闲昭，值得人們描形寫畫。白茫茫的世界中靡挥，稀疏的樹林里晚歸的寒鴉悲啼不止序矩。一條釣魚的小船正斜攬?jiān)诳蔹S蘆葦掩映的清江下。
雙調(diào)：宮調(diào)名跋破，為元曲常用的十二宮調(diào)之一簸淀。大德歌：曲牌名，入雙調(diào)毒返。句式為三三五租幕、五五、七五拧簸，共七句七韻劲绪。
雪粉華：潔白的雪花。粉，白色贾富∏妇欤或謂“粉”疑當(dāng)作“紛”，紛華颤枪，形容雪之大汗捡。華，光彩畏纲、光輝扇住。
堪：值得。
圖畫：此處用為動(dòng)詞盗胀，猶畫圖台囱。
疏林：稀疏的樹林。噪：鳴叫读整。
黃蘆：枯黃的蘆葦簿训。
掩映：半藏半露。
清江：言江水之清米间，泛指而非實(shí)指强品。
斜纜：斜系著。
艖（chㄇ）：木筏的榛，小船。
《大德歌·冬景》創(chuàng)作于大德（元成宗年號(hào)逻锐，1297—1307）年間夫晌。元朝統(tǒng)一中原以后，重武輕文昧诱，讀書人處于“八娼九儒十丐”的地位晓淀，有些文人不得不遠(yuǎn)游謀生，過(guò)著漂泊的生活盏档。這首曲子反映的也是這種背景下作者的心境凶掰。
這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫了飽含著作者無(wú)限感慨之情的冬景蜈亩，曲折地表達(dá)了作者向往安寧閑適穩(wěn)定生活的感情懦窘，也表現(xiàn)了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感。全曲用字講究稚配，境界開闊畅涂，層次分明，畫面清新淡雅道川，富于立體感午衰，是描繪景物的好作品苹丸，從中可感觸戲曲大家智慧的光芒。
大德歌句式為三三五苇经，五五赘理，七五，凡七句七韻扇单，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時(shí)加上的商模，這樣文眼更加明曉。
“雪粉華蜘澜，舞梨花施流。”大雪像白色的花海鄙信，像繽紛的梨花瞪醋。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)装诡，千樹萬(wàn)樹梨花開银受。”李漁《閑情偶寄》：“花花耐觀鸦采，雪為天上之雪宾巍，此是人間雪”。作者飽蘸著熱愛(ài)之情渔伯，寫出了雪
花的形狀和神態(tài)顶霞。著一“舞”字，說(shuō)明北風(fēng)吹緊锣吼。作者仰視天空选浑，雪花紛飛，彌漫天際玄叠，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間古徒。
“再不見煙村四五家≈畹洌”北風(fēng)吹掃描函，揚(yáng)起雪粉，煙霧籠罩狐粱，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景胆数〖◎撸“四五家”，作者沒(méi)有確指必尼，說(shuō)明煙霧之大蒋搜，難以辨認(rèn)清楚篡撵，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時(shí)的景色。在此豆挽，作者既寫出了冬天的特色育谬，又寫出了傍晚的特點(diǎn)。
“密灑堪圖畫帮哈√盘矗”“堪”，值得娘侍。雪花稠密地飄灑下來(lái)咖刃，是值得描形寫畫的。此句總結(jié)以上二句憾筏，遠(yuǎn)望煙村雪景嚎杨，銀裝素裹。下面三句寫近景氧腰》阏悖“看疏林噪晚鴉」潘”看自脯，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著斤富，是準(zhǔn)備棲息膏潮。著一“看”字引起下文。疏林满力，稀疏的樹林焕参，葉落樹疏，冬之景也油额〉祝“噪”，說(shuō)明烏鴉之多潦嘶。烏鴉的叫聲涩嚣，引起作者的注意，引起作者無(wú)限情思掂僵。正因?yàn)槭枇趾胶瘢钥吹们宄貘f。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林锰蓬，再“著”上黑色的烏鴉幔睬，使得景物更醒目，更引人注意芹扭。黑色為冷色麻顶，而烏鴉的叫聲很凄慘赦抖，顯得荒涼，這樣就給整個(gè)畫面帶來(lái)荒涼之感辅肾。
“黃蘆掩映清江下队萤。”“清江”矫钓，泛指而非實(shí)指要尔，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里份汗，形成一條黃橙色的彩帶盈电，給這荒涼環(huán)境帶來(lái)了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色杯活。北風(fēng)的吹拂匆帚，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目旁钧，搖曳多姿吸重。“斜纜著釣魚艖歪今『啃遥”那岸邊泊著一葉釣魚舟，獨(dú)覽著一清江之景寄猩。作者勾畫出了“野渡無(wú)人舟自橫”的清遠(yuǎn)意境嫉晶。船泊在岸邊，說(shuō)明天氣太晚田篇，漁夫已歸家替废，這樣使環(huán)境更顯得寧?kù)o。作者攝景“釣魚艖”泊柬，描繪出了人活動(dòng)的足跡椎镣，給荒涼寧?kù)o的環(huán)境增加了生機(jī)和魅力，同時(shí)給人以期待和希望兽赁。
小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色状答，說(shuō)明野外的撲朔迷離，依稀難辨刀崖，遠(yuǎn)景的襯托惊科，同時(shí)透視出作者贊嘆之情，境界開闊蒲跨，層次分明译断。后三句，精心攝取幾個(gè)近景：“晚鴉”或悲、“黃蘆”孙咪、“釣魚艖”一目了然，同時(shí)層次清楚：岸上巡语、岸邊翎蹈、水中，三層由高及低男公，層次清晰荤堪，形色鮮明。前四句朦朧枢赔，后三句明晰澄阳，把朦朧的遠(yuǎn)景和明晰的近景緊密配合，使得整個(gè)畫面的空間層次鮮明踏拜，而近景中又分三層碎赢，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉速梗，一分荒涼肮塞；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感姻锁，給人溫馨枕赵；漁舟斜纜，安詳靜謐位隶，給人以想象：雪過(guò)天霽拷窜，照樣下江捕魚，表達(dá)了作者對(duì)安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情涧黄。
這首小令篮昧，作者通過(guò)對(duì)“冬景”的描繪，曲折地表現(xiàn)了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感弓熏。大雪紛飛恋谭，是冬季的天氣特征，冬是一年之末挽鞠，雪是雨的回歸疚颊。作者雖將雪喻作“粉華”、“梨花”信认，而這是以樂(lè)景寫哀情材义，飽含著作者的無(wú)限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚艖”嫁赏，這種酸楚不覺(jué)溢于言表其掂。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢潦蝇，準(zhǔn)備度過(guò)安寧之夜款熬。而作為人——漁夫深寥，也歸家了，唯獨(dú)作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領(lǐng)受這一切贤牛，無(wú)限凄涼惋鹅，無(wú)限感慨。這不是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的無(wú)病呻吟殉簸，而是有其深厚的生活基礎(chǔ)和思想積累的闰集。由于社會(huì)的影響，讀書人沒(méi)有出路般卑，作者長(zhǎng)年漂泊在外武鲁，生活毫無(wú)安寧，自然向往著閑適恬靜的生活蝠检，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚艖”沐鼠，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無(wú)歸蝇率？這種詰問(wèn)是對(duì)元政府野蠻種族歧視政策的控訴迟杂，同時(shí)也為一代文人發(fā)出帶著血淚凄涼的感嘆。作者這種造語(yǔ)取境正如貫么石在《陽(yáng)春白雪序》中所說(shuō)：“適如少美恰懷本慕，使人不忍對(duì)殢”排拷。
關(guān)漢卿 : 關(guān)漢卿（約1220年──1300年）藤违，元代雜劇作家浪腐。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首顿乒。號(hào)已齋（一作一齋）议街、已齋叟。漢族璧榄，解州人（今山西省運(yùn)城）特漩，與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖骨杂、白
