出自 元代 關(guān)漢卿 《大德歌·春》
子規(guī)啼，不如歸媳溺，道是春歸人未歸月幌。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛褂删。一春魚雁無消息飞醉，則見雙燕斗銜泥。
春天的杜鵑叫了屯阀，好像在說“不如歸去”缅帘。你走的時(shí)候說是春天就回來，而今春已到难衰，卻不見你的蹤影钦无。近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了盖袭。等了整整一個(gè)春天失暂，九十個(gè)日夜啊彼宠，卻一點(diǎn)消息也沒等到；而舊時(shí)檐前燕子早已歸來弟塞，忙忙碌碌地營巢筑窩干得多歡凭峡！
雙調(diào)：宮調(diào)名。大德歌：曲牌名决记。
子規(guī)啼摧冀，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說“不如歸”，容易引起離人的鄉(xiāng)愁系宫。
憔悴：疲憊沒有精神索昂。
魚雁：書信的代稱。
則見雙燕斗銜泥：只見一對(duì)對(duì)燕子爭相銜泥筑巢扩借。斗：競相椒惨，爭著。
關(guān)漢卿的大德歌分別寫春潮罪、夏康谆、秋、冬四個(gè)季節(jié)错洁，以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其久久盼望離人歸來秉宿，而屢屢失望的相思之苦戒突。這首是寫春季的屯碴，以春季而人未歸，抒寫女主人公的哀怨情愫膊存。
此曲首二句“子規(guī)啼导而，不如歸”，既寫景隔崎，又寫時(shí)今艺。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”爵卒。聲聲響在少婦耳旁虚缎，深深觸動(dòng)了她懷念遠(yuǎn)人的情懷。所以第三句寫道：“道是春歸人未歸钓株∈的担”意為：你走的時(shí)候說是春天就回來，而今春已到轴合，卻不見你的蹤影创坞。由于盼人人不至，精神飽受折磨受葛，于是引出“幾日……絮飛”兩句题涨≠怂“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦「俣拢“虛飄飄柳絮飛”巡雨，表面寫的是景，實(shí)際是比喻少婦的心理狀態(tài)席函。情侶在外是兇鸯隅、是吉、是禍向挖、是福都不得而知蝌以，不能不令人擔(dān)心。因而心緒不定何之，正如虛飄飄的柳絮跟畅，無所適從。下句“一春魚雁無消息”是說：她等了整整一個(gè)春天溶推，九十個(gè)日夜啊徊件，卻一點(diǎn)消息也沒等到，痛苦已極蒜危，百無聊賴虱痕。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開一筆辐赞，用“則見雙燕斗銜泥”來反襯部翘。燕是“雙燕”，它們?yōu)橹鄢苍诒荣愔暷嘞煳４饲榇司靶滤迹凸戮营?dú)處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對(duì)比赘风，不禁使人又添幾分苦澀夹囚。
曲子以“歸”為詩眼。首句“子規(guī)啼”邀窃，因其聲若“不如歸去”荸哟，能發(fā)閨婦懷遠(yuǎn)之情。二瞬捕、三句妙用三個(gè)“歸”字鞍历，貼切、自然流暢山析，強(qiáng)烈地傳達(dá)出思念的情感堰燎。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見精神笋轨，準(zhǔn)確地把握了因“思”而起的恍惚神態(tài)秆剪。末句寫眼前景赊淑，以雙燕銜泥營巢繼續(xù)映襯和強(qiáng)化濃郁的思念和獨(dú)寂之情。
此曲開頭用的是比興手法仅讽。中間寫少婦的離別之苦陶缺，由表及里，層層深入洁灵。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨(dú)之苦饱岸。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪徽千，突出了少婦的思念苫费。行文上惜墨如金，不蔓不枝双抽。
關(guān)漢卿 : 關(guān)漢卿（約1220年──1300年）慎菲，元代雜劇作家嫁蛇。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首露该。號(hào)已齋（一作一齋）睬棚、已齋叟。漢族有决，解州人（今山西省運(yùn)城）闸拿，與馬致遠(yuǎn)空盼、鄭光祖书幕、白
