出自元代關(guān)漢卿的《一枝花·不伏老》
〔一枝花〕
攀出墻朵朵花豺总，折臨路枝枝柳车伞。花攀紅蕊嫩喻喳，柳折翠條柔另玖，浪子風(fēng)流。憑著我折柳攀花手表伦，直煞得花殘柳敗休谦去。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳蹦哼。
〔梁州〕
我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖鳄哭，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊纲熏，花中消遣妆丘，酒內(nèi)忘憂。分茶攧竹局劲，打馬藏鬮勺拣；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭鱼填？伴的是銀箏女銀臺(tái)前理銀箏笑倚銀屏药有，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌苹丸。你道我老也塑猖，暫休。占排場風(fēng)月功名首谈跛，更玲瓏又剔透羊苟。我是個(gè)錦陣花營都帥頭，曾玩府游州感憾。
〔隔尾〕
子弟每是個(gè)茅草岡蜡励、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走令花，我是個(gè)經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟凉倚。經(jīng)了些窩弓冷箭鑞槍頭兼都，不曾落人后。恰不道“人到中年萬事休”稽寒，我怎肯虛度了春秋扮碧。
〔尾〕
我是個(gè)蒸不爛、煮不熟杏糙、捶不匾慎王、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆宏侍，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷赖淤、斫不下、解不開谅河、頓不脫咱旱、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月绷耍，飲的是東京酒吐限，賞的是洛陽花，攀的是章臺(tái)柳褂始。我也會(huì)圍棋诸典、會(huì)蹴踘、會(huì)打圍病袄、會(huì)插科搂赋、會(huì)歌舞赘阀、會(huì)吹彈益缠、會(huì)咽作、會(huì)吟詩基公、會(huì)雙陸幅慌。你便是落了我牙、歪了我嘴轰豆、瘸了我腿胰伍、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候酸休，尚兀自不肯休骂租！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾斑司。三魂歸地府渗饮，七魄喪冥幽。天哪！那其間才不向煙花路兒上走互站！
采摘那露出墻頭的朵朵紅花私蕾，攀折路邊的條條彎柳。采的花蕊紅稚嫩胡桃，折的柳條青翠柔細(xì)踩叭。處處拈花惹草，純粹的一個(gè)浪蕩公子翠胰。手中的花柳任我擺布容贝，直把她們玩弄得成了殘花敗柳。
我是個(gè)全天下最有名氣的花花公子亡容。但愿那些紅顏美色永不衰褪嗤疯，光彩常駐。我在如云的美女中消遣時(shí)光闺兢，借酒忘憂消愁茂缚。品著茶，畫著竹屋谭，沉醉于打馬脚囊、藏閹這些賭博游戲之中，十分自在桐磁。精通五音悔耘，熟悉六律，太無聊了我擂，使我心頭發(fā)愁衬以。整天以妓女為伴，她們或在銀臺(tái)前撫弄銀箏校摩，笑倚銀屏看峻；或者是攜玉手、并玉肩衙吩，一起登上玉樓互妓；或者是唱著《金縷衣》曲調(diào)，捧著盛滿酒的金樽及華貴的酒器坤塞。你暫且不要以為我已老了冯勉。我可以說是風(fēng)月場上最有名的頭號(hào)老手，比所有的風(fēng)流浪子更風(fēng)流摹芙。我在姑娘群中還算是個(gè)總頭領(lǐng)灼狰，曾游玩過許多州府。
那些嫖客們浮禾，個(gè)個(gè)都如同那些剛剛從茅草崗交胚、沙土窩里蹦出來的小兔子坛悉，初次踏進(jìn)妓院的門檻，我已經(jīng)是個(gè)經(jīng)籠罩承绸、受索網(wǎng)裸影、飽受磨難如同長著蒼老羽毛的老野雞，踏踩過妓院军熏，狎妓經(jīng)驗(yàn)豐富老到轩猩。經(jīng)受了不少的暗算和中看不中用的妓女，雖然如此荡澎，也不曾甘落人后均践。所以不要說“人到中年萬事休”，我怎能甘心這樣虛度年華摩幔。
我是個(gè)蒸不爛彤委、煮不熟、捶不扁或衡、炒不爆焦影、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆，那些風(fēng)流浪子們封断，誰讓你們鉆進(jìn)他那鋤不斷斯辰、砍不下、解不開坡疼、擺不脫彬呻、慢騰騰、好看又心狠的千層圈套中呢柄瑰？我賞玩的是梁園的月亮闸氮，暢飲的是東京的美酒，觀賞的是洛陽的牡丹教沾，與我做伴的是章臺(tái)的美女蒲跨。我也會(huì)圍棋、會(huì)踢球详囤、會(huì)狩獵财骨、會(huì)插科打諢镐作，還會(huì)唱歌跳舞藏姐、會(huì)吹拉彈奏、會(huì)唱曲该贾、會(huì)吟詩作對羔杨、會(huì)賭博。你即便是打落了我的牙杨蛋、扭歪了我的嘴兜材、打瘸了我的腿理澎、折斷了我的手，老天賜給我的這些惡習(xí)曙寡。還是不肯悔改糠爬。除非是閻王爺親自傳喚，神和鬼自己來捕捉我举庶，我的三魂七魄都喪入了黃泉执隧。天啊，到那個(gè)時(shí)候户侥，才有可能不往那妓女出沒的場所去镀琉。
南呂：宮調(diào)名，一枝花和梁州等均屬這一宮調(diào)的曲牌蕊唐。把同一宮調(diào)的若干曲子連綴起來表達(dá)同一主題屋摔，就是所謂“套數(shù)”。
煞：俗“殺”字替梨，這里指摧殘钓试。休：語助詞。
郎君：丈夫副瀑，借指為婦女所戀的男人亚侠，元曲中常用以指愛冶游的花花公子∷咨龋“班頭”硝烂，一班人中的頭領(lǐng)。
蓋：壓倒铜幽，蓋世界滞谢，用如“蓋世”。浪子除抛，不務(wù)正業(yè)的浪蕩子弟狮杨。
分茶：分茶又稱茶百戲、湯戲到忽、茶戲橄教。它是在沏茶時(shí)，運(yùn)用手上功夫使茶湯的紋脈形成不同物象喘漏，從中獲得趣味的技藝游戲护蝶，大約開始于北宋初期。據(jù)北宋陶谷《清異錄》記載：“近世有下湯遠(yuǎn)匕翩迈，別施妙訣持灰，使湯紋水脈成物象者。禽獸蟲魚花草之屬负饲，纖巧如畫堤魁，但須臾即散滅喂链，此茶之變也，時(shí)人謂之茶百戲妥泉⊥治ⅲ”在南宋陸游《臨安春雨初霽》詩中也有“矮低斜行閑作草，暗窗分乳戲分茶”之句盲链。后世由于茶類改制赏表，龍鳳團(tuán)餅已為炒青散茶所替代，沏茶用的點(diǎn)茶法為直接用沸水沖泡茶葉的泡茶法所替代匈仗，也就再難重現(xiàn)這種分茶游戲瓢剿。攧（diān）竹：攧，投悠轩、擲间狂，博戲名。游戲時(shí)顛動(dòng)竹筒使筒中某支竹簽首先跌出火架，視簽上標(biāo)志以決勝負(fù)鉴象。
打馬：古代的一種博戲，在圓牌上刻良馬名何鸡，擲骰子以決勝負(fù)纺弊。藏鬮（jiū）：即藏鉤，古代猜拳的一種游戲骡男。飲酒時(shí)手握小物件淆游，使人探猜，輸者飲酒隔盛。
五音：宮犹菱、商、角吮炕、徵腊脱、羽。六律：十二律中單數(shù)為律龙亲，雙數(shù)為呂陕凹，統(tǒng)稱律呂，因此六律也就是黃鐘鳄炉、太蔟杜耙、姑洗、蕤賓迎膜、夷則泥技、無射六種音調(diào)浆兰。這里泛指音樂磕仅∩罕滑熟：十分圓熟、慣熟榕订。
銀箏女：以及以下的玉天仙店茶、金釵客，均指妓女劫恒。
金縷：曲調(diào)名贩幻，即《金縷衣》，又作《金縷曲》两嘴。唐無名氏詩有“勸君莫惜金縷衣丛楚，勸君須惜少年時(shí)°颈瑁”蘇軾詩亦有“入夜更歌金縷曲趣些，他時(shí)莫忘角弓篇》∧”樽坏平、甌（ōu）：都是古代對酒杯的叫法。
占排場風(fēng)月功名首：在風(fēng)月排場中占得首位锦亦。風(fēng)月舶替，亦即男女情愛。
玲瓏又剔透：即在風(fēng)月場所左右逢源八面玲瓏杠园，元曲中這樣的人又稱“水晶球”顾瞪，和“銅豌豆”同一意思。
錦城花營：都是指風(fēng)月玩樂場所抛蚁。都帥頭：總頭目玲昧。元人《析津志》說關(guān)漢卿“生而倜儻，博學(xué)能文篮绿，滑稽多智孵延，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”亲配〕居Γ《錄鬼簿》亦引時(shí)人言稱其為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首吼虎，捻雜劇班頭”犬钢。可見并非自詡思灰。
子弟每：子弟們玷犹，此指風(fēng)流子弟。每：人稱代詞的復(fù)數(shù)“們”洒疚。兔羔兒：比喻未經(jīng)世故的年輕人歹颓。乍：剛坯屿，才。圍場：帝王巍扛、貴族打獵之所领跛，這里喻指妓院。
蒼翎毛老野雞：作者自比撤奸。蒼翎毛吠昭，就是長出老翎，翅膀夠硬胧瓜。這個(gè)比喻和后面的“銅豌豆”相類矢棚。籠罩府喳、索網(wǎng)幻妓，都是指圍場上驚險(xiǎn)的場面，蹅（chǎ）踏：踐踏劫拢、糟蹋肉津，此指踏陣沖突。陣馬兒舱沧，陣勢妹沙。陣馬兒熟，即什么陣勢沒有見過熟吏。
窩弓：伏弩的一種距糖，獵人藏在草叢內(nèi)射殺獵物的弓弩。鑞（là）槍頭：元曲中一般都用作“銀樣蠟槍頭”牵寺，好看不中用的意思悍引，這里是借用熟語，也不無調(diào)侃的意思帽氓。
落：此處應(yīng)該讀là趣斤。
恰：豈黎休，難道浓领，如“恰不道壁間還有耳”（元雜劇《鯁直張千替殺妻》），“恰不道長嫂為母”（《水滸傳》）势腮。
匾：同“扁”联贩。銅豌豆：妓院中對老狎客的稱呼。
恁（nèn）：通“那”捎拯。如“我從來斬釘截鐵常居一泪幌，不似恁惹草拈花沒掂三。”（元王實(shí)甫《西廂記》）又有“恁每”一詞祸泪，即“你們”的意思吗浩，所以“恁子弟每”就是“您子弟們”的意思。
斫（zhuó）：用刀浴滴、斧頭砍拓萌。
錦套頭：錦繩結(jié)成的套頭岁钓，比喻圈套升略、陷阱。此兩句連起來的意思是：那些浮浪子弟們每陷入風(fēng)月場所溫柔之鄉(xiāng)不能自拔屡限，而自己卻見多識(shí)廣練就一身功夫品嚣，不把這些套數(shù)放在眼里，反而正好能夠大展身手钧大。
梁園：又名“梁苑”翰撑。漢代梁孝王的園子，在今河南開封府附近啊央，園內(nèi)有池館林木眶诈，梁王日與賓客游樂，因此后來以之泛指名勝游玩之所瓜饥。
東京：漢代以洛陽為東京逝撬，宋代以汴州（今開封市）為東京，遼時(shí)改南京（今遼陽）為東京乓土。此處不必實(shí)指宪潮，元曲往往混用歷史地名故實(shí)∪に眨總之這幾句的意思是說自己行走的都是名勝之地狡相。
洛陽花：指牡丹。古時(shí)洛陽以產(chǎn)牡丹花著名食磕。
章臺(tái)柳：代指妓女尽棕。章臺(tái)：漢長安街名，娼妓所居彬伦√呀穑《太平廣記·柳氏傳》載，唐韓翃與妓女柳氏有婚約媚朦，安史之亂氧敢，兩人分離，韓賦詩以表思念：“章臺(tái)柳询张，章臺(tái)柳孙乖，昔日青青今在否？縱使長條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手唯袄⊥淝”
蹴踘（cùjū）：中國古代的一種足球運(yùn)動(dòng)恋拷，《漢書》中已有記載。唐宋時(shí)盛行（《水滸傳》中的高俅即以此技得寵于皇帝）宴偿，至清代漸衰诀豁。這種球外面是皮革，里面實(shí)以物舷胜，所以又寫成“蹴鞠”娩践。
打圍：即打獵烹骨，相對于圍場之說沮焕。
插科：戲曲演員在表演中穿插的引人發(fā)笑的動(dòng)作吨岭。常同“打諢”合用，稱“插科打諢”未妹。
咽作：不詳空入。可能是一種表演性的游戲歪赢。
雙陸（liù）：又名“雙六”埋凯，古代一種博戲。據(jù)說為三國魏曹植所創(chuàng)掠廓，至唐代演變?yōu)槿~子戲（紙牌）甩恼。
歹癥候：本是指病沉颂，借指脾性悦污。歹：不好。
兀自：仍舊彻坛，還是昌屉。尚兀自：仍然還椰于。
則除是：除非是仪搔。則：同“只”。
冥幽：與前文“地府”同義偏陪，指傳說中的陰間煮嫌。
煙花：原指妓院昌阿，亦指妓女。古代胭脂又寫成煙肢懦冰、煙支等刷钢，煙花之意或由此引申。
這首套曲當(dāng)作于關(guān)漢卿中年以后伴澄，其作年約在元世祖至元年間阱缓。當(dāng)其時(shí)荆针，元蒙貴族對漢族士人歧視并蝗，科舉的廢置滚停，堵塞了仕途粥惧，因而元初大部分知識(shí)分子都懷才不遇键畴，關(guān)漢卿卻選擇了自己獨(dú)立的生活方式。在這種背景下突雪，關(guān)漢卿創(chuàng)作了套數(shù)《一枝花·不伏老》起惕，充分展示了他的思想個(gè)性。
這套曲子是關(guān)漢卿散曲的代表作咏删。全曲以生動(dòng)活潑的比喻惹想，寫書會(huì)才人的品行才華，具有民間曲詞那種辛辣恣肆和詼諧滑稽的風(fēng)格督函。“我是個(gè)蒸不爛锋叨、煮不熟娃磺、捶不匾、炒不爆叫倍、響珰珰一粒銅豌豆偷卧。”這正是關(guān)漢卿堅(jiān)韌吆倦、頑強(qiáng)性格的自畫像听诸。正是這樣的性格，使他能夠終身不渝地從事雜劇創(chuàng)作逼庞，寫出一篇篇的偉大作品蛇更。白樸的詞和曲，則是另一種風(fēng)格赛糟。他一般注意意境派任，能和諧地借景描物來襯托人物心理。雖然不少作品也是表現(xiàn)閨怨哀愁璧南，但很少當(dāng)時(shí)散曲中輕佻庸俗的通病掌逛，文字清麗，頗有詩意司倚。
依照曲文看豆混，這首套曲當(dāng)作于中年以后篓像，當(dāng)其時(shí)，元蒙貴族對漢族士人歧視皿伺，戰(zhàn)亂造成人們生活的顛簸员辩，加之科舉的廢置，又堵塞了仕途鸵鸥，因而元初大部分知識(shí)分子都懷才不遇奠滑，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步妒穴。在文人群體內(nèi)部急遽分化之際宋税，關(guān)漢卿卻選擇了自己獨(dú)立的生活方式；尤其是歲月滄桑的磨煉讼油，勾欄生活的體驗(yàn)杰赛，使他養(yǎng)成了一種愈顯成熟的個(gè)性，那就是能夠突破“求仕”矮台、“歸隱”這兩種傳統(tǒng)文人生活模式的藩籬乏屯；那就是敢于將一個(gè)活生生的人與整個(gè)封建規(guī)范相頡頏的凜然正氣；那也就是體現(xiàn)了“天地開辟嘿架，亙古及今瓶珊，自有不死之鬼在”（鐘嗣成《錄鬼簿序》）的一種新的人生意識(shí)啸箫。正是在這首套曲中耸彪，詩人的筆觸將讀者帶進(jìn)了這樣意蘊(yùn)深廣的心靈世界。
在首曲〔一枝花〕中忘苛，詩人以濃烈的色彩渲染了“折柳攀花”蝉娜、“眠花臥柳”的風(fēng)流浪子和浪漫生活≡伲“攀出墻朵朵花召川，折臨路枝枝柳”，句中的“出墻花”與“臨路柳”均暗指妓女胸遇，“攀花折柳”荧呐，則是指為世俗所不齒的追歡狎妓，詩人有意識(shí)地將它毫無遮掩地縈于筆端纸镊，恰恰是體現(xiàn)了他對封建規(guī)范的蔑視和對生活的玩世不恭倍阐。因此，詩人在首曲短短九句詩中逗威，竟一口氣連用了六個(gè)“花”峰搪、“柳”】瘢“花攀紅蕊嫩概耻，柳折翠條柔”——這是說：攀花折柳要攀嫩的紅蕊使套、折柔的翠條。
“憑著我折柳攀花手鞠柄，直煞得花殘柳敗休”侦高。——這是顯示他的風(fēng)月手段厌杜。勾欄妓院中浪漫放縱的生活情趣矫膨，其間不免流露了一些市井的不良習(xí)氣，詩人的這種情調(diào)實(shí)質(zhì)上是對世俗觀念的嘲諷和自由生活的肯定期奔〔嘞冢“浪子風(fēng)流”，便是他對自我所作的評語呐萌∧俪眨“浪子”，這種本是放蕩不羈的形象肺孤，在此更帶有一種不甘屈辱和我行我素的意味罗晕，因而結(jié)句寫道：“半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳”赠堵⌒≡ǎ“半生來”，是對詩人自己“偶倡優(yōu)而不辭”（《元曲選序》）生涯的概括茫叭；“一世里”酬屉，則是表示了他將在一生中的著意追求。
隨著曲牌的轉(zhuǎn)換揍愁，“序曲”中低回的音調(diào)頓時(shí)變得清晰明朗呐萨，格調(diào)高昂：“我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”。“郎君”袖牙、“浪子”一般指混跡于娼妓間的花花公子。而世俗觀念正是以之為貶惨远，對與歌妓為伍的書會(huì)才人視為非類。關(guān)漢卿卻反貶為褒话肖，背其道而行之北秽，偏以“郎君領(lǐng)袖”、“浪子班頭”自居狼牺。不難發(fā)現(xiàn)羡儿，在這貌似詼諧佻達(dá)中，也分明流露出一種對黑暗現(xiàn)實(shí)的嘲謔和對自我存在價(jià)值的高揚(yáng)是钥。然而現(xiàn)實(shí)中的非人遭遇掠归，畢竟也曾產(chǎn)生過“十分酒十分悲怨”（《新水令》）缅叠，所以才“愿朱顏不改常依舊，花中消遣虏冻，酒內(nèi)忘憂”肤粱。但一旦陶醉在自由歡樂的生活氣氛中時(shí)，“分茶攧竹厨相，打馬藏鬮领曼，五音六律滑熟”，頓時(shí)又感到“甚閑愁到我心頭蛮穿？”接著庶骄，詩人以三個(gè)連環(huán)句盡情地表現(xiàn)了風(fēng)月場中的各種生活，以及由此而發(fā)的滿足和自幸：我曾與歌女作伴践磅，妝臺(tái)前撥弄著箏弦单刁，會(huì)意的歡笑，使我們舒心地倚在那屏風(fēng)上府适；我曾與麗人作伴羔飞，攜著那潔白的手真感到心甜，我們并肩登上高樓檐春，那是多么喜氣洋洋逻淌；我曾與舞女作伴，一曲《金鏤衣》真動(dòng)人心腸疟暖，我捧起了酒杯卡儒，杯中斟滿了美酒佳釀。詩中誓篱，作者有意選擇了循環(huán)往復(fù)的敘述形式朋贬，熱情洋溢地展示那種自由自在、無拘無束的生活情趣窜骄，從而顯示出他那極其鮮明的人生態(tài)度。正因此摆屯，當(dāng)有人勸慰他“老也邻遏、暫休”時(shí)，詩人便斷然予以否定：“占排場風(fēng)月功名首虐骑，更玲瓏又剔透准验。”“占排場”廷没，這是宋元時(shí)對戲曲糊饱、技藝演出的特殊稱謂。顯然颠黎，關(guān)漢卿把“占排場”視作“風(fēng)月功名”之首另锋，已經(jīng)不是指追歡狎妓之類過頭話滞项，而是嚴(yán)肅地將“編雜劇，撰詞曲”作為自己的事業(yè)和理想夭坪。也正基于此文判，他才“更玲瓏又剔透”，才表露出誓不伏（服）老的決心室梅。但是戏仓，人不服老，畢竟?jié)u老亡鼠，因而〔隔尾〕中“子弟每”兩句赏殃，就隱隱地流露出一絲淡淡的感傷，“子弟每是個(gè)茅草岡间涵、沙土窩初生的兔羔兒嗓奢，乍向圍場（打獵的地方，此指妓院）上走”浑厚，而“我”已是“經(jīng)籠罩股耽、受索網(wǎng)”的“蒼翎毛（青蒼的羽毛，足見毛色之老）老野雞”钳幅。然而物蝙，這瞬間的哀意又很快隨著情感的沖動(dòng)而煙消云散，這一切不過是些“窩弓冷箭蠟槍頭”敢艰，詩人并“不曾落人后”诬乞，因而雖說道“‘人到中年萬事休’，我怎肯虛度了春秋钠导？”——再次表達(dá)了詩人珍惜時(shí)光并甘愿為理想獻(xiàn)身的堅(jiān)定信念震嫉。
前三支曲在情感的騷動(dòng)中只體現(xiàn)了詩人的外在心態(tài)，在〔尾〕曲中牡属，那種“浪子”的情緒就達(dá)到了高潮票堵，詩人內(nèi)在的精神力量逼人而來：“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟逮栅、捶不匾悴势、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”措伐√叵耍“銅豌豆”原系元代妓院對老狎客的切口，但此處詩人巧妙地使用雙關(guān)語侥加，以五串形容植物之豆的襯字來修飾“銅豌豆”捧存，從而賦予了它以堅(jiān)韌不屈、與世抗?fàn)幍奶匦浴＿\(yùn)用這種手法昔穴，顯得豪放潑辣镰官，準(zhǔn)確表現(xiàn)出“銅豌豆”的性格。而這些長句傻咖，實(shí)際上又以排列有序的一連串三字短句組成朋魔，從而給人以長短結(jié)合舒卷自如的感覺。在這一氣直下的五串襯字中卿操，體現(xiàn)了一種為世不容而來的焦躁和不屈警检，噴射出一種與傳統(tǒng)規(guī)范相撞擊的憤怒與不滿。當(dāng)人在現(xiàn)實(shí)的摧殘和壓抑下害淤，詩人對自身的憧憬又難免轉(zhuǎn)為一種悲涼扇雕、無奈的意緒】悖“誰教你”三字典型地表現(xiàn)了關(guān)漢卿對風(fēng)流子弟也是對自己落入妓院“錦套頭”（陷阱镶奉、圈套）的同情而催發(fā)出的一種痛苦的抽搐。這里崭放，關(guān)漢卿身上顯示出一種精神：對自由的執(zhí)著哨苛，對人生的追求，他的憤怒币砂，他的掙扎建峭，他的嘻笑，也正是這種九死而不悔精神的回蕩决摧。正由于詩人對黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿亿蒸，正由于他對統(tǒng)治階級(jí)的堅(jiān)決不合作態(tài)度，關(guān)漢卿才用極端的語言來夸示他那完全市民化了書會(huì)才人的全部生活：“我也會(huì)圍棋掌桩、會(huì)蹴鞠边锁、會(huì)打圍、會(huì)插科波岛、會(huì)歌舞茅坛、會(huì)吹彈、會(huì)咽作盆色、會(huì)吟詩灰蛙、會(huì)雙陸”。在這大膽又略帶夸飾的筆調(diào)中隔躲，在這才情、諸藝的鋪陳中物延，實(shí)際上深蘊(yùn)一種豪情宣旱，一種在封建觀念壓抑下對個(gè)人智慧和力量的自信。至此叛薯，詩人的筆鋒又一轉(zhuǎn)浑吟，在豪情的基礎(chǔ)上全曲的情感基調(diào)也達(dá)到了最強(qiáng)音：“你便是落了我牙笙纤，歪了我嘴，瘸了我腿组力，折了我手省容，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自（還自）不肯休燎字！則除是閻王親自喚腥椒，神鬼自來勾，三魂歸地府候衍，七魄喪冥幽（陰間）天哪笼蛛，那其間才不向煙花路兒上走！”既然他有了堅(jiān)定的人生信念蛉鹿，就敢于藐視一切痛苦乃至死亡滨砍；既然生命屬于人自身，那么就應(yīng)該按自己的理想完成人生妖异，堅(jiān)定地“向煙花路兒上走”惋戏。這種對人生永恒價(jià)值的追求，對把死亡看作生命意義終結(jié)的否定他膳，正是詩中詼諧樂觀的精神力量所在响逢。
在藝術(shù)上，這首散曲最大的特點(diǎn)就是大量地添加襯字矩乐，嫻熟地運(yùn)用排比句龄句、連環(huán)句，造成一種氣韻鏜鞳的藝術(shù)感染力散罕。譬如〔尾〕曲中“你便是落了我牙”一句分歇，那向前流瀉的一組組襯字很自然地引起情感上激越的節(jié)奏，急促粗獷欧漱，鏗鏘有聲职抡，有力地表現(xiàn)出詩人向“煙花路兒上走”的堅(jiān)韌決心。增加襯字误甚，突破了詞的字?jǐn)?shù)限制缚甩，使得曲調(diào)的字?jǐn)?shù)可以隨著旋律的往復(fù)而自由伸縮增減，較好地解決了詩的字?jǐn)?shù)整齊單調(diào)與樂的節(jié)奏窑邦、旋律繁復(fù)變化之間的矛盾擅威。同時(shí)，襯字還具有讓語言口語化冈钦、通俗化郊丛，并使曲意詼諧活潑、窮形盡相的作用。全曲一氣直下厉熟，然又幾見波折导盅，三支曲牌中“暫休”、“萬事休”等情緒沉思處揍瑟，也往往是行文頓挫騰挪白翻、勁氣暗轉(zhuǎn)處，讀來如睹三峽擊浪之狀绢片，渾有一種雄健豪宕滤馍、富于韻律的美感。
這一套散曲既反映了關(guān)漢卿經(jīng)常流連于市井和青樓的生活面貌杉畜，同時(shí)又以“風(fēng)流浪子”的自夸纪蜒，成為叛逆封建社會(huì)價(jià)值系統(tǒng)的大膽宣言。對于士大夫的傳統(tǒng)分明帶有“挑釁”的意味此叠。這種人生選擇固然是特定的歷史環(huán)境所致纯续，但關(guān)漢卿的自述中充滿昂揚(yáng)、詼諧的情調(diào)灭袁，較之習(xí)慣于依附政治權(quán)力的士人心理來說猬错，這種熱愛自由的精神是非常可貴的茸歧。關(guān)漢卿不僅是一個(gè)“風(fēng)流浪子”而已倦炒。他一方面主張”人生貴適意”，主張及時(shí)享樂软瞎，同時(shí)又表現(xiàn)出對社會(huì)的強(qiáng)烈關(guān)懷逢唤，對于社會(huì)中弱小的受壓迫者的同情和贊頌，這和許多具有官員身份的文人出于政治責(zé)任感所表現(xiàn)出的同情人民的態(tài)度有很大不同涤浇，在這里很少有理念的成分鳖藕，而更多地包含著個(gè)人在社會(huì)中的切身感受，出自內(nèi)心深處的真實(shí)情感只锭。此曲重彩濃墨著恩，層層暈染，集中而又夸張地塑造了“浪子”的形象蜻展，這形象之中固然有關(guān)氏本人的影子喉誊，也可視作以關(guān)氏為代表的書會(huì)才人精神面貌的寫照。當(dāng)然纵顾，曲中刻意渲染的玩世不恭游戲人生的態(tài)度并不可取伍茄，結(jié)合元代特定的歷史環(huán)境來看，不難發(fā)現(xiàn)施逾，在這一“浪子”的形象身上所體現(xiàn)的對傳統(tǒng)文人道德規(guī)范的叛逆精神幻林、任性所為無所顧忌的個(gè)體生命意識(shí)贞盯，以及不屈不撓頑強(qiáng)抗?fàn)幍囊庵疽裟睿瑢?shí)際上是向市民意識(shí)沪饺、市民文化認(rèn)同的新型文人人格的一種表現(xiàn)。
關(guān)漢卿 : 關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家旬渠。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物俱萍，“元曲四大家”之首。號(hào)已齋（一作一齋）告丢、已齋叟枪蘑。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城）岖免，與馬致遠(yuǎn)岳颇、鄭光祖、白
