出自 元代 關(guān)漢卿 《大德歌·冬景》
雪粉華排截，舞梨花，再不見煙村四五家辐益。密灑堪圖畫断傲，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下智政，斜纜著釣魚艖认罩。
大雪粉白光華，像飛舞的梨花续捂，遮住了郊野三三兩兩的農(nóng)家垦垂。雪花密密層層的漂灑堪描堪畫⊙榔埃看那稀疏的樹林上鳴叫著晚歸的寒鴉劫拗。一條釣魚的小船正斜攬在枯黃蘆葦掩映的清江下。
雙調(diào)：宮調(diào)名矾克。大德歌：曲牌名页慷。
華：光彩、光輝聂渊。
黃蘆：枯黃的蘆葦差购。
艖（chā）：小船汉嗽。
大德歌是關(guān)漢卿在元成宗年間創(chuàng)作的新曲調(diào)，可知《大德歌·冬景》作于大德（元成宗年號找蜜，1297—1307）年間饼暑。元朝統(tǒng)一中原以后，重武輕文洗做，讀書人處于“八娼九儒十丐”的地位弓叛，有些文人不得不遠(yuǎn)游謀生，過著漂泊的生活诚纸。這首曲子反映的也是這種背景下作者的心境撰筷。
大德歌句式為三三五，五五畦徘，七五毕籽，凡七句七韻抬闯，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時加上的，這樣文眼更加明曉关筒。
“雪粉華溶握，舞梨花≌舨ィ”大雪像白色的花海睡榆，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花袍榆，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來胀屿，千樹萬樹梨花開“福”李漁《閑情偶寄》：“花花耐觀碉纳，雪為天上之雪，此是人間雪”馏艾。作者飽蘸著熱愛之情劳曹，寫出了雪
花的形狀和神態(tài)。著一“舞”字琅摩，說明北風(fēng)吹緊铁孵。作者仰視天空，雪花紛飛房资，彌漫天際蜕劝，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。
“再不見煙村四五家轰异♂妫”北風(fēng)吹掃，揚起雪粉搭独，煙霧籠罩婴削，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景牙肝“λ祝“四五家”，作者沒有確指配椭，說明煙霧之大虫溜，難以辨認(rèn)清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時的景色股缸。在此衡楞，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點敦姻。
“密灑堪圖畫瘾境∑缧樱”“堪”，值得寄雀。雪花稠密地飄灑下來得滤，是值得描形寫畫的。此句總結(jié)以上二句盒犹，遠(yuǎn)望煙村雪景懂更，銀裝素裹。下面三句寫近景急膀。
“看疏林噪晚鴉沮协。”看卓嫂，那傍晚歸巢的烏鴉慷暂，在稀疏的樹林中正噪鬧著，是準(zhǔn)備棲息晨雳。著一“看”字引起下文行瑞。疏林，稀疏的樹林餐禁，葉落樹疏血久，冬之景也“锓牵“噪”氧吐，說明烏鴉之多。烏鴉的叫聲末盔，引起作者的注意筑舅，引起作者無限情思。正因為疏林陨舱，所以看得清楚烏鴉翠拣。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉隅忿，使得景物更醒目心剥，更引人注意。黑色為冷色背桐，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼蝉揍，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感链峭。
“黃蘆掩映清江下∮终矗”“清江”弊仪，泛指而非實指熙卡，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里励饵，形成一條黃橙色的彩帶驳癌，給這荒涼環(huán)境帶來了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色役听。北風(fēng)的吹拂颓鲜，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目典予，搖曳多姿甜滨。
“斜纜著釣魚艖×鲂洌”那岸邊泊著一葉釣魚舟衣摩，獨覽著一清江之景。作者勾畫出了“野渡無人舟自橫”的清遠(yuǎn)意境捂敌。船泊在岸邊艾扮，說明天氣太晚，漁夫已歸家占婉，這樣使環(huán)境更顯得寧靜泡嘴。作者攝景“釣魚艖”，描繪出了人活動的足跡锐涯，給荒涼寧靜的環(huán)境增加了生機和魅力磕诊，同時給人以期待和希望。
這首小令纹腌，作者通過對“冬景”的描繪霎终，曲折地表現(xiàn)了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛升薯，是冬季的天氣特征莱褒，冬是一年之末，雪是雨的回歸涎劈。作者雖將雪喻作“粉華”广凸、“梨花”，而這是以樂景寫哀情蛛枚，飽含著作者的無限辛酸谅海。取景“噪晚鴉”和“釣魚艖”，這種酸楚不覺溢于言表蹦浦。自然界里的烏鴉飄泊了一天扭吁，正在聚集歸巢，準(zhǔn)備度過安寧之夜。而作為人——漁夫侥袜，也歸家了蝌诡，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領(lǐng)受這一切，無限凄涼枫吧，無限感慨浦旱。這不是“為賦新詞強說愁”的無病呻吟，而是有其深厚的生活基礎(chǔ)和思想積累的九杂。由于社會的影響颁湖，讀書人沒有出路，作者長年漂泊在外尼酿，生活毫無安寧爷狈，自然向往著閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚艖”裳擎，自然而然想到自己它（他）們有歸涎永，為何自己無歸？這種詰問是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴鹿响，同時也為一代文人發(fā)出帶著血淚凄涼的感嘆羡微。作者這種造語取境正如貫么石在《陽春白雪序》中所說：“適如少美恰懷，使人不忍對殢”惶我。
小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色妈倔，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨绸贡，遠(yuǎn)景的襯托盯蝴，同時透視出作者贊嘆之情，境界開闊听怕，層次分明捧挺。后三句，精心攝取幾個近景：“晚鴉”尿瞭、“黃蘆”闽烙、“釣魚艖”一目了然，同時層次清楚：岸上声搁、岸邊黑竞、水中，三層由高及低疏旨，層次清晰很魂，形色鮮明。前四句朦朧檐涝，后三句明晰莫换，把朦朧的遠(yuǎn)景和明晰的近景緊密配合霞玄，使得整個畫面的空間層次鮮明骤铃，而近景中又分三層拉岁，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉惰爬，一分荒涼喊暖；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感撕瞧，給人溫馨陵叽；漁舟斜纜，安詳靜謐丛版，給人以想象：雪過天霽巩掺，照樣下江捕魚，表達(dá)了作者對安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情页畦。整個畫面給人種寒而不冽胖替、淡而有味之感，正是件雅俗共賞的好作品豫缨。
關(guān)漢卿 : 關(guān)漢卿（約1220年──1300年）舍败，元代雜劇作家招狸。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首邻薯。號已齋（一作一齋）裙戏、已齋叟。漢族弛说，解州人（今山西省運城）挽懦，與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖木人、白
