出自唐代杜牧的《泊秦淮》
煙籠寒水月籠沙牍颈，夜泊秦淮近酒家迄薄。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花煮岁。
迷離的月色下讥蔽，輕煙籠罩寒水、白沙人乓，小船夜泊秦淮勤篮，靠近岸邊酒家。
賣唱為生的歌女為人作樂色罚，哪知亡國之恨碰缔？隔著江水仍然高唱著《玉樹后庭花》。
選自馮集梧《樊川文集》卷四戳护。（上海古籍出版社1978年版）金抡。秦淮，即秦淮河腌且，發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧（lì）水東廬山兩山間梗肝，經(jīng)南京流入長江。相傳為秦始皇南巡會稽時開鑿的铺董，用來疏通淮水巫击，故稱秦淮河。
泊：停泊精续。
商女：以賣唱為生的歌女坝锰。
猶：副詞。還重付，仍然顷级。
后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的簡稱。南朝陳皇帝陳叔寶（即陳后主）溺于聲色确垫，作此曲與后宮美女尋歡作樂弓颈，終致亡國，所以后世稱此曲為“亡國之音”删掀。
杜牧前期頗為關(guān)心政治翔冀，對當(dāng)時百孔千瘡的唐王朝表示憂慮。詩人夜泊秦淮河岸爬迟，眼見燈紅酒綠橘蜜，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰计福，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫跌捆，便感慨萬千，寫下了這首《泊秦淮》象颖。
此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作佩厚，前半段寫秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨说订，借陳后主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史抄瓦，諷刺那些不從中汲取教訓(xùn)而醉生夢死的晚唐統(tǒng)治者，表現(xiàn)了作者對國家命運的無比關(guān)懷和深切憂慮的情懷陶冷。
這首詩中的第一句就是不同凡響的钙姊，那兩個“籠”字就很引人注目。煙埂伦、水煞额、月、沙四者沾谜，被兩個“籠”字和諧地溶合在一起膊毁，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜基跑，而又隱含著微微浮動流走的意態(tài)婚温，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃媳否。首句中的“月栅螟、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的篱竭，所以讀完第一句嵌巷，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然室抽。但如果就詩人的活動來講，該是先有“夜泊秦淮”靡努，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色坪圾，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了惑朦。詩中這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個很具有特色的環(huán)境氣氛兽泄，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果漾月，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的病梢。其次，一、二句這么處理蜓陌，就很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系觅彰。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目于那精彩的畫面钮热，然后再去看那邊角的題字填抬。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣。
“夜泊秦淮近酒家”隧期，看似平平飒责，卻很值得玩味。這句詩內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強的仆潮。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”宏蛉。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間性置、地點拾并，使之更具有個性，更具有典型意義蚌讼，同時也照應(yīng)了詩題辟灰；后三個字又為下文打開了道路，由于“近酒家”篡石，才引出“商女”芥喇、“亡國恨”和“后庭花”，也由此才觸動了詩人的情懷凰萨。因此继控，從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看，這“近酒家”三個字胖眷，就像啟動了閘門武通，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕珊搀。這七個字承上啟下冶忱，網(wǎng)絡(luò)全篇，詩人構(gòu)思的細(xì)密境析、精巧囚枪，于此可見。
“商女不知亡國恨劳淆，隔江猶唱后庭花”链沼。夜泊秦淮，詩人聽到隔江傳來亡國之音《玉樹后庭花》沛鸵。表面上括勺，詩人似乎是在斥責(zé)“商女”無知，但是詩人的矛頭所向，卻是那些身負(fù)天下安危疾捍，但醉生夢死的權(quán)勢顯達奈辰。在距陳朝覆滅已有兩個半世紀(jì)之遙的晚唐衰世，竟又有人不以國事為懷拾氓，用亡國之音冯挎，麻醉自己，令人陡生歷史悲劇又將重演的預(yù)感咙鞍》抗伲“不知”實為“商女”開脫之詞，唱者無心续滋，而聽者有意翰守。“猶唱”二字上溯歷史疲酌，說明沉緬酒色的揮霍者古已有之蜡峰；下照現(xiàn)實，揭示了當(dāng)今的達官貴人像陳后主一樣朗恳，如此下去湿颅，也將亡國；如不改弦更張粥诫，將要自蹈覆轍油航，不堪設(shè)想。抒發(fā)了詩人的振聾發(fā)聵的警示怀浆。
此詩構(gòu)思奇巧谊囚，情景交融，用典恰當(dāng)执赡，寓意含蓄镰踏，語言凝煉，詩評家沈德潛盛贊此詩為“絕唱”沙合，確實是名不虛傳奠伪。
杜牧 : 杜牧（公元803－約852年）佣盒，字牧之挎袜，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人盯仪，唐代詩人紊搪。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫全景。與李商隱并稱“小李杜”耀石。因晚年居長安南樊川別墅，故后世
