出自宋代史達(dá)祖的《壽樓春·尋春服感念》
裁春衫尋芳庆揪。記金刀素手，同在晴窗妨托。幾度因風(fēng)殘絮缸榛，照花斜陽。誰念我兰伤，今無裳仔掸？自少年、消磨疏狂医清。但聽雨挑燈起暮，攲床病酒，多夢睡時(shí)妝会烙。
飛花去负懦，良宵長。有絲闌舊曲柏腻，金譜新腔纸厉。最恨湘云人散，楚蘭魂傷五嫂。身是客颗品、愁為鄉(xiāng)肯尺。算玉簫、猶逢韋郎躯枢。近寒食人家则吟，相思未忘蘋藻香。
想換件春衫去賞花锄蹂。記起了你潔白的手拿著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景氓仲。此景已過去多年，幾度春風(fēng)得糜，照樣柳綠花開敬扛，人已不在。誰能想到我如今無衣裳朝抖？當(dāng)年少年疏狂啥箭，輕易消磨時(shí)光。現(xiàn)在只挑燈聽雨治宣，倚床.醉酒急侥，經(jīng)常夢到你睡時(shí)的妝貌。
暮春飛花落去炼七，夜晚顯得十分漫長。有舊曲有新腔布持，音樂都非常美好豌拙。但難與舊人共賞。最可恨伊人已去题暖，生離死別按傅，徒然心傷。身在客中胧卤，愁為思鄉(xiāng)唯绍。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與愛人團(tuán)圓枝誊。時(shí)近寒食况芒，難以忘記當(dāng)年的美好往事。
壽樓春：詞牌名叶撒，史達(dá)祖自度曲绝骚。雙調(diào)一百零一字，前后片各六平韻祠够，共七處對仗压汪。此詞聲情低抑，全作凄音古瓤，多句連用三至五個(gè)平聲字止剖，極拗腺阳，為詞中僅有之調(diào)。壽樓穿香，可能是作者居所的名稱亭引。
春服：春日穿的衣服。感念：思念扔水。
尋芳：游賞美景痛侍。
金刀：剪刀的美稱。素手：潔白的手魔市。
欹（yī）：通“倚”主届，斜靠。
“有絲闌”二句：“絲闌”待德、“金譜”都是對樂譜的美稱君丁。新腔，指新曲将宪，新調(diào)绘闷。
楚蘭：楚地香草，代指美人较坛。
“算玉簫”句：指韋皋與玉簫玉環(huán)定情隔世姻緣事印蔗。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情丑勤，約七年再會华嘹，留玉指環(huán)。八年法竞，不至耙厚，玉簫絕食而歿。后得一歌妓岔霸，真如玉簫薛躬，中指肉隱如玉環(huán)。
寒食：節(jié)令名呆细，清明節(jié)前一天（或說清明前兩天）型宝。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死絮爷，就定于是日禁火寒食诡曙。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食略水，謂“新火”价卤。
蘋（pín）藻香：古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道渊涝，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮慎璧，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來的蘋藻床嫌。《詩經(jīng)·召南·采蘋》：“于以采蘋胸私？南澗之濱厌处。于以采藻？于彼行潦岁疼±妫……于以奠之？宗室牖下捷绒。誰其尸之瑰排，有齊季女∨龋”“蘋藻香”后來引申指新婚的溫馨日子椭住。
這首詞為史達(dá)祖悼念其亡妻所作，可能作于詞人任中書省堂吏字逗、受韓侂胄重用以后京郑，其具體創(chuàng)作年份難以確考。
史達(dá)祖與其妻“十年未始輕分”葫掉，感情甚篤些举。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之感揉合在一起，感人至深俭厚。
上片為憶舊户魏。詞寫于時(shí)近“寒食”之際名秀，正當(dāng)鶯啼燕語瑰艘，百花爭妍的時(shí)節(jié)，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂事电禀。此時(shí)“尋春服”，自然不難聯(lián)想起當(dāng)年妻子在日笤休，每值清明寒食尖飞，總要為自己裁幾件春衣〉暄牛“裁春衫尋芳”便由此落筆政基。“記金刀素手闹啦，同在晴窗”沮明。這兩句用以一“記”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句∏戏埽《古詩十九首》謂“娥娥紅粉妝荐健，纖纖出素手酱畅。”“素手”二字已暗示出其妻的賢慧溫柔江场。旭日臨窗纺酸，作者看著妻子為自己外出賞花準(zhǔn)備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影址否，靜謐餐蔬、和諧、美滿佑附》担“十年未始輕分”的夫妻終于拆散了“镓遥“幾度因風(fēng)殘絮啄骇，照花斜陽”，前句化用謝道韞《詠雪》詩：“未若柳絮因風(fēng)起瘟斜「准校”這里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象螺句。殘絮被風(fēng)吹去虽惭，難以尋覓，暗示妻子的亡故蛇尚。以“殘絮”比其妻芽唇，也透露出詞人對人生短促的感慨。妻子死后取劫，已幾度春風(fēng)匆笤；柳照樣綠，花照樣開谱邪，而伊人一去不復(fù)返了炮捧。“誰念我惦银，今無裳”二句咆课，照應(yīng)詞題。顯示出梅溪詞結(jié)構(gòu)之縝密扯俱，此情本是因?qū)ご悍鹗轵剑敖駸o裳”勾起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中迅栅∈庑＃“自少年消磨疏狂”一句，出自白居易《代書詩一百韻寄微之》詩的“疏狂屬年少读存，閑散為官卑”为流。中年喪妻窜醉，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡艺谆。上結(jié)三句榨惰，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句静汤，刻畫夢境琅催。“聽雨挑燈虫给，攲床病酒”二句藤抡，明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”句意抹估〔颍“多夢睡時(shí)妝”乃是寫實(shí)情。上片通過對亡妻瑣碎往事的回憶药蜻，傾訴作者對她的一往情深瓷式。
下片直抒胸臆，重在表達(dá)自己對亡妻綿厚熾熱的深摯感情语泽。換頭是一個(gè)折腰六字句贸典，“飛花”照應(yīng)“殘絮”，“良宵”照應(yīng)“多夢”踱卵，使上下片意脈緊緊相連廊驼。又有人去樓空意興闌珊之味⊥锷埃“有絲闌舊曲妒挎，金譜新腔”，以“有”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句西饵。這兩句互文見義酝掩，說明亡妻精于音樂。音樂雖美罗标，則難與舊人共賞庸队，不禁傷懷難已积蜻。睹物思人闯割，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷竿拆≈胬”詞人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過，他寫及愛情的許多作品也常常帶上“楚”“湘”等字眼丙笋。這大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地谢澈，二是其妻名“湘云”之類煌贴。在這里，“湘云人散锥忿，楚蘭魂傷”二句為對文牛郑，曲筆寫妻子之死，自己之悲敬鬓。冠以“最恨”二字淹朋，是極寫詞人的痛惜之情《ご穑“身是客础芍，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，表現(xiàn)了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感数尿÷匦裕“算玉簫、猶逢韋郎”句右蹦，用韋皋典故诊杆。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓何陆。對照感嘆自己妻子亡故以后刽辙，再也無緣與她重會了。后結(jié)“近寒食人家甲献，相思未忘蘋藻香”二句宰缤，既點(diǎn)出此時(shí)節(jié)令，又暗舉出與亡妻共同有過的美好往事晃洒。詞人寒食祭墳慨灭，見人家出游踏青，婦女采集芳草球及，不由想起往日新婚之樂來氧骤。以樂景寫哀情，愈見其哀思之深切吃引。
《壽樓春》乃梅溪自度曲筹陵。本來似乎是志得意滿的心境，但車馬輕裘镊尺，錦衣玉食朦佩，換不來佳人一盼，正是富貴景象庐氮，凄涼心境语稠，兩相對比，自然引發(fā)詞人無限傷感。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：其一仙畦，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律输涕，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”慨畸，“猶逢韋郎”均為四平聲莱坎，而起句“裁春衫尋芳”則是一個(gè)五平聲句。這是對詞律的大膽突破寸士，這在婉約詞人中更是極罕見的型奥。這是史達(dá)祖對婉約詞的發(fā)展。其二碉京，此詞多用平聲和拗句厢汹。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個(gè)谐宙。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩烫葬，也直接影響到詞的藝術(shù)風(fēng)格。正如焦循所說：“詞調(diào)愈平熟則其音急凡蜻，愈生拗則其音緩搭综。急則繁，其聲易淫划栓，緩則庶乎雅耳兑巾。如……吳夢窗、史梅溪等詞忠荞，往往用長句……而其音以緩為頓挫蒋歌。”（《雕菰樓詞話》）其三委煤，運(yùn)用雙聲疊韻堂油。這使詞的節(jié)奏更為舒緩，聲情更為低抑碧绞，充滿凄音府框，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情。
史達(dá)祖 : 史達(dá)祖1163～1220系宜？年，字邦卿鲫惶，號梅溪蜈首，汴（河南開封）人实抡。一生未中第欠母，早年任過幕僚欢策。韓侂胄當(dāng)國時(shí)，他是最親信的堂吏赏淌，負(fù)責(zé)撰擬文書踩寇。韓敗，史牽連受黥刑六水，死于貧困中俺孙。史達(dá)祖的詞以
