出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋受葛。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關山月题涨，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲总滩，總是關山舊別情纲堵。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城咳秉。
關城榆葉早疏黃婉支，日暮云沙古戰(zhàn)場。
表請回軍掩塵骨澜建，莫教兵士哭龍荒向挖。
青海長云暗雪山蝌以，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲何之，不破樓蘭終不還跟畅。
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門溶推。
前軍夜戰(zhàn)洮河北徊件，已報生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗蒜危，碎葉城西秋月團虱痕。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭辐赞。
玉門山嶂幾千重部翘，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火响委，馬踏深山不見蹤新思。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分赘风，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍夹囚。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關山月》的調(diào)子邀窃，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情荸哟。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲蛔翅，不管怎樣翻新敲茄，每每聽到《關山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情山析。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起，欲理還亂掏父，無盡無休笋轨。此時秋天的月亮高高地照著長城。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落赊淑，顏色發(fā)黃了爵政，傍晚時分，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束陶缺，環(huán)視戰(zhàn)場钾挟，只見暮云低合，荒丘起伏饱岸。
將軍向皇帝上表掺出，奏請班師徽千，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭汤锨。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧双抽，遮暗了整個祁連山，遠遠地可以望見玉門關那座孤城闲礼。
黃沙萬里牍汹，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲，不將敵人打敗絕不回還柬泽。
塞北沙漠中大風狂起慎菲，塵土飛揚，天色為之昏暗锨并，前線軍情十分緊急露该，接到戰(zhàn)報后迅速出擊。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)琳疏，剛剛聽說與敵人交火有决，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶空盼，騎著紫薄汗馬书幕，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛揽趾。
邊境傳來緊急軍情台汇，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領兵奔赴前線殺敵篱瞎；將軍拜詔辭京苟呐，奔赴戰(zhàn)場，將士用命俐筋，一鼓作氣牵素，很快就攻破了敵人的老巢。
玉門關周圍山巒層層疊疊澄者，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防笆呆；烽火臺遍布各個山頭。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息粱挡；那里山深林密赠幕，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了。
從軍行：樂府舊題询筏，屬相和歌辭平調(diào)曲榕堰。多是反映軍旅辛苦生活的。
羌笛：羌族竹制樂器嫌套。關山月逆屡，樂府曲名圾旨，屬橫吹曲。多為傷離別之辭康二。
獨上：一作“獨坐”碳胳。
無那：無奈，指無法消除思親之愁沫勿。一作“誰解”挨约。
新聲：新的歌曲。
關山：邊塞产雹。舊別：一作“離別”诫惭。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦蔓挖。聽不盡：一作“彈不盡”夕土。
關城：指邊關的守城。
云沙：像云一樣的風沙瘟判。
表：上表怨绣，上書。掩塵骨：指尸骨安葬拷获。掩篮撑，埋。
龍荒：荒原匆瓜。
青海：指青海湖赢笨，在今青海省。
玉門關：漢置邊關名驮吱，在今甘肅敦煌縣西茧妒。一作“雁門關”。
樓蘭：漢西域國名左冬，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶桐筏，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權。終不還：一作“竟不還”拇砰。
轅門：指軍營的大門九昧。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱，晉時鮮卑慕容氏的后裔毕匀。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品，可用來儲水癌别。
敕：專指皇帝的詔書皂岔。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳展姐。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰躁垛。
烽：指烽火臺剖毯。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩，載于《全唐詩》卷一百四十三教馆。
【其一】
這首小詩逊谋，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色土铺。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系胶滋。前三句敘事，描寫環(huán)境悲敷，采用了層層深入究恤、反復渲染的手法，創(chuàng)造氣氛后德，為第四句抒情做鋪墊部宿，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力瓢湃±碚牛“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上绵患∥戆龋荒寂的原野，四顧蒼茫藏雏，只有這座百尺高樓拷况，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季掘殴，涼氣侵人赚瘦，正是游子思親、思婦念遠的季節(jié)奏寨。時間又逢黃昏起意，“雞棲于塒，日之夕矣病瞳，羊牛下來揽咕。君子于役，如之何勿思套菜！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人亲善。而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上逗柴。天地悠悠蛹头，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰。上面所描寫的渣蜗，都是通過視覺所看到的環(huán)境屠尊，沒有聲音，還缺乏立體感耕拷。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”讼昆。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲骚烧，就象親人在呼喚浸赫，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲止潘，恰似一根導火線掺炭，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住凭戴，終于來了個大爆發(fā)涧狮，引出了詩的最后一句。這一縷笛聲么夫，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景者冤，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體档痪、內(nèi)容更豐富了涉枫。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡腐螟，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡愿汰，何等巧妙、何等自然乐纸！
在表現(xiàn)征人思想活動方面衬廷，詩人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成汽绢，為抒情鋪平墊穩(wěn)吗跋，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”宁昭。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人跌宛、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫积仗，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來疆拘。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果寂曹。這一曲筆入问，把征人和思婦的感情完全交融在一起了丹锹。就全篇而言，這一句如畫龍點睛芬失，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人的力量了匾灶。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷棱烂，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復雜的感情阶女。
“琵琶起舞換新聲”颊糜。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)秃踩，詩境就在一片樂聲中展開衬鱼。琵琶是富于邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂憔杨，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛鸟赫。”這些器樂消别，對征戍者來說抛蚤，帶著異或情調(diào)，容易喚起強烈感觸寻狂。既然是“換新聲”岁经，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧蛇券？不缀壤，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容纠亚，可以一言以蔽之塘慕，“舊別情”而已。因為藝術反映實際生活菜枷，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛苍糠？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材啤誊。所以岳瞭，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容蚊锹⊥ぃ《樂府古題要解》云：“《關山月》，傷離也牡昆∫唬”句中“關山”在字面的意義外摊欠，雙關《關山月》曲調(diào)，含意更深柱宦。
此句的“舊”對應上句的“新”些椒，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情掸刊，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接免糕，效果尤顯。次句既然強調(diào)別情之“舊”忧侧，那么石窑，這樂曲是否太乏味呢？不蚓炬，“撩亂邊愁聽不盡”松逊，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧肯夏。所以那奏不完经宏、“聽不盡”的曲調(diào)，實叫人又怕聽熄捍，又愛聽烛恤，永遠動情。這是詩中又一次波折余耽，又一次音情的抑揚缚柏。“聽不盡”三字碟贾，是怨币喧？是嘆？是贊袱耽？意味深長杀餐。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆朱巨。然作“聽不夠”講史翘，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情冀续，又未嘗沒有更多的意味琼讽。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵洪唐，言念及此钻蹬，征戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面凭需，未必十分全面问欠。
詩前三句均就樂聲抒情肝匆，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力顺献。詩人這里輕輕宕開一筆旗国，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后滚澜，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏粗仓，秋月高照，景象壯闊而悲涼设捐。對此，你會生出什么感想塘淑？是無限的鄉(xiāng)愁萝招？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？也許存捺，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛槐沼，等等。
讀者也許會感到捌治，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后岗钩，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋肖油〖嫦牛“高高秋月照長城”，這里離情入景森枪，使詩情得到升華视搏。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”县袱，“思入微茫浑娜，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情式散，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分筋遭。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外暴拄，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的漓滔。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象，無數(shù)的將士們死在邊關揍移，而沒有辦法好好安葬次和，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心那伐。
詩的開頭點明地點和時令踏施，形象地描繪出邊地的荒涼景象石蔗，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬畅形，表明了將帥對士卒的愛護之情养距，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼日熬，給人以滿目蕭然棍厌、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯竖席，造句沉痛耘纱，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量毕荐，一支部隊有這樣體恤束析、愛護士卒的統(tǒng)帥，士卒沒有不賣命的道路憎亚，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大员寇。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉第美、空間懸隔而感到困惑蝶锋。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之什往，曲為之解者亦有之扳缕。這首詩就有這種情形。
前兩句提到三個地名恶守。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈第献。青海與玉門關東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)兔港，于是對這兩句就有種種不同的解說庸毫。有的說，上句是向前極目衫樊，下句是回望故鄉(xiāng)飒赃。這很奇怪。青海科侈、雪山在前载佳，玉門關在后，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關西的西域臀栈，那不是漢兵蔫慧，倒成胡兵了。另一說权薯，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文姑躲，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”睡扬，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見黍析，而前一種誤解即因后一種誤解而生卖怜。
一、二兩句阐枣，不妨設想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空马靠，長云彌溫；湖的北面蔼两，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山甩鳄；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城额划；再往西娩贷，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷锁孟，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境茁瘦。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰品抽，一個概括。為什么特別提及青海與玉關呢甜熔？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關圆恤。唐代西、北方的強敵腔稀，一是吐蕃盆昙，一是突厥。河西節(jié)度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通焊虏，一鎮(zhèn)兼顧西方淡喜、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃诵闭，守護河西走廊炼团。“青菏枘颍”地區(qū)瘟芝，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而“玉門關”外褥琐，則是突厥的勢力范圍锌俱。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃敌呈，北防突厥的極其重要的地理形勢贸宏。這兩個方向的強敵造寝，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關锚赤。與其說匹舞，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面线脚。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注赐稽，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感浑侥，以及戍邊生活的孤寂姊舵、艱苦之感，都融合在悲壯寓落、開闊而又迷蒙暗淡的景色里括丁。
三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情伶选∈贩桑“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強的詩句仰税。戍邊時間之漫長构资，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦陨簇，敵軍之強悍吐绵，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺河绽〖旱ィ“百戰(zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字耙饰，就突出了西北戰(zhàn)場的特征纹笼，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”榔幸，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈允乐，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是削咆，金甲盡管磨穿牍疏，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定拨齐×墼桑“不破樓蘭終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦厦滤，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出援岩，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲掏导。一二兩句享怀，境界闊大，感情悲壯趟咆，含蘊豐富添瓷；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折值纱，二句形成鮮明對照鳞贷。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦虐唠，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力搀愧，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日疆偿，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦咱筛、長期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言杆故，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色眷蚓，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦反番，本篇就是一個顯例〔嬖浚可以說罢缸，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫投队。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一枫疆，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)敷鸦。
【其五】
讀過《三國演義》的人息楔，可能對第五回“關云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關羽英雄形象是很精彩的一節(jié)扒披。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關羽與領兵五萬的華雄如何正面交手值依，而是用了這樣一段文字：（關羽）出帳提刀，飛身上馬碟案。眾諸侯聽得關外鼓聲大振愿险，喊聲大舉，如天摧地塌价说，岳撼山崩辆亏，眾皆失驚风秤。正欲探聽，鸞鈴響處扮叨，馬到中軍缤弦，云長提華雄之頭，擲于地上彻磁，其酒尚溫碍沐。
這段文字，筆墨非常簡煉兵迅，從當時的氣氛和諸侯的反應中抢韭，寫出了關羽的神威。論其客觀藝術效果恍箭，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合刻恭，更加引人入勝。羅貫中的這段文字扯夭，當然有他匠心獨運之處鳍贾，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫交洗，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看骑科，卻不是他的首創(chuàng)，像王昌齡的這首《從軍行》构拳，應該說已早著先鞭咆爽，并且是以詩歌形式取得成功的。
“大漠風塵日色昏”置森，由于我國西北部的阿爾泰山斗埂、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向凫海，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口呛凶，風力極大，狂風起時行贪，飛沙走石漾稀。因此，“日色昏”接在“大漠風塵”后面建瘫，并不是指天色已晚崭捍，而是指風沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈啰脚，它作為一種背景出現(xiàn)缕贡，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用。在這種情勢下晾咪，唐軍采取什么行動呢收擦？不是轅門緊閉，被動防守谍倦，而是主動出征塞赂。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度昼蛀，戰(zhàn)士們半卷著紅旗宴猾，向前挺進。這兩句于“大漠風塵”之中叼旋，渲染紅旗指引的一支勁旅仇哆，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風夫植，如一柄利劍讹剔，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的详民，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫延欠。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢沈跨？在這種懸想之下由捎，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾饿凛∧辏”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的涧窒，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們为居。就在中途，捷報傳來杀狡，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒贰镣。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料呜象，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛碑隆、凌厲的聲勢恭陡，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊上煤，既襯托出前鋒的勝利并非偶然休玩，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。
從描寫看拴疤，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊永部，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構思呐矾。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘苔埋，就不免會顯得平板，并且在短小的絕句中無法完成⊙逊福現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫组橄，從側(cè)面進行烘托，就把絕句的短處變成了長處罚随。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦玉工，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性淘菩。一場激戰(zhàn)遵班，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆瞄勾，通過側(cè)面的烘托费奸、點染，讓讀者去體味进陡、遐想愿阐。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來趾疚，在構思和驅(qū)遣語言上的難度缨历，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關殺敵立功的急切心情糙麦。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿辛孵，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛赡磅，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危魄缚，時時準備奔赴邊塞，保境安民焚廊。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色冶匹，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢咆瘟，在如水秋月的廣闊清寒背景下嚼隘，一身戎裝的將軍的剪影，威風凜凜袒餐，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來飞蛹。詩的后兩句谤狡，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色卧檐，既寫出了部隊攻城拔寨的神速墓懂，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂泄隔，烽火遍布的邊塞景觀拒贱。用筆隱曲，語淺意深佛嬉，余味不盡逻澳。
詩的前三句寫山多、烽火臺多暖呕，以及邊塞將士對烽火的依賴斜做，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門關一帶邊防設施的完善和布防的到位湾揽。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)瓤逼，引入的動態(tài)畫面，視野之中闖入了一匹馬兒库物，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里霸旗。動靜結(jié)合，形成敘述力度上的張弛美感戚揭。而“不見蹤”則又將馬行之疾诱告，山林之深準確地刻畫了出來。雖然已經(jīng)看不見馬了民晒，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想精居，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷。這種結(jié)尾潜必，頗為耐人尋味靴姿，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句，常須含蓄磁滚，不令語盡思窮佛吓。”全詩起筆突兀垂攘，收筆婉轉(zhuǎn)维雇，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長搜贤，值得玩味。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）据沈，字少伯，河東晉陽（今山西太原）人饺蔑。盛唐著名邊塞詩人锌介，后人譽為“七絕圣手”。早年貧賤猾警，困于農(nóng)耕孔祸，年近不惑，始中進士发皿。初任秘書省校書郎崔慧，又中博學宏辭，授汜水
