出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓轧粟，黃昏獨上海風(fēng)秋。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關(guān)山月脓魏，無那金閨萬里愁兰吟。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情茂翔。
撩亂邊愁聽不盡混蔼，高高秋月照長城。
關(guān)城榆葉早疏黃珊燎，日暮云沙古戰(zhàn)場惭嚣。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒悔政。
青海長云暗雪山晚吞，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲谋国，不破樓蘭終不還槽地。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門烹卒。
前軍夜戰(zhàn)洮河北闷盔，已報生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗旅急，碎葉城西秋月團(tuán)逢勾。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭藐吮。
玉門山嶂幾千重溺拱，山北山南總是烽。
人依遠(yuǎn)戍須看火谣辞，馬踏深山不見蹤迫摔。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分泥从，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍句占。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子躯嫉，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情纱烘。
軍中起舞杨拐，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新擂啥，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時哄陶，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起哺壶，欲理還亂屋吨，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照著長城山宾。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落至扰，顏色發(fā)黃了，傍晚時分资锰，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束渊胸，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合台妆，荒丘起伏。
將軍向皇帝上表胖翰，奏請班師接剩，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭萨咳。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧懊缺，遮暗了整個祁連山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見玉門關(guān)那座孤城培他。
黃沙萬里鹃两，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲，不將敵人打敗絕不回還舀凛。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起俊扳，塵土飛揚，天色為之昏暗猛遍，前線軍情十分緊急馋记，接到戰(zhàn)報后迅速出擊。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)懊烤，剛剛聽說與敵人交火梯醒，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶腌紧，騎著紫薄汗馬茸习，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛壁肋。
邊境傳來緊急軍情号胚，皇上派使者星夜傳詔將軍籽慢，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵；將軍拜詔辭京涕刚，奔赴戰(zhàn)場嗡综，將士用命，一鼓作氣杜漠，很快就攻破了敵人的老巢极景。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防驾茴；烽火臺遍布各個山頭盼樟。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密锈至，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了晨缴。
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲峡捡。多是反映軍旅辛苦生活的击碗。
羌笛：羌族竹制樂器。關(guān)山月们拙，樂府曲名稍途，屬橫吹曲。多為傷離別之辭砚婆。
獨上：一作“獨坐”械拍。
無那：無奈，指無法消除思親之愁装盯。一作“誰解”坷虑。
新聲：新的歌曲。
關(guān)山：邊塞埂奈。舊別：一作“離別”迄损。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦挥转。聽不盡：一作“彈不盡”海蔽。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙绑谣。
表：上表党窜，上書。掩塵骨：指尸骨安葬借宵。掩幌衣，埋。
龍荒：荒原。
青海：指青海湖豁护，在今青海省哼凯。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名，在今甘肅敦煌縣西楚里。一作“雁門關(guān)”断部。
樓蘭：漢西域國名，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶班缎，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)蝴光。終不還：一作“竟不還”。
轅門：指軍營的大門达址。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱蔑祟，晉時鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品沉唠，可用來儲水疆虚。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳满葛，也可解釋為星夜奔馳径簿。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺嘀韧。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩牍帚，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩乳蛾，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色鄙币。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系肃叶。前三句敘事，描寫環(huán)境十嘿，采用了層層深入因惭、反復(fù)渲染的手法，創(chuàng)造氣氛绩衷，為第四句抒情做鋪墊蹦魔，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力咳燕∥鹁觯“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上招盲〉退酰荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓咆繁，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感讳推。時令正值秋季，涼氣侵人玩般，正是游子思親银觅、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時間又逢黃昏坏为，“雞棲于塒究驴，日之夕矣，羊牛下來久脯。君子于役纳胧，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人帘撰。而此時此刻跑慕，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠摧找，牢落無偶核行，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的蹬耘，都是通過視覺所看到的環(huán)境芝雪，沒有聲音，還缺乏立體感综苔。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”惩系。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲如筛，就象親人在呼喚堡牡，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲杨刨，恰似一根導(dǎo)火線晤柄，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住妖胀，終于來了個大爆發(fā)芥颈，引出了詩的最后一句。這一縷笛聲赚抡，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景爬坑，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體涂臣、內(nèi)容更豐富了妇垢。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡闯估，何等巧妙灼舍、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面涨薪，詩人運筆也十分委婉曲折骑素。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)刚夺，然后水到渠成献丑，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人侠姑、懷戀鄉(xiāng)土的感情创橄，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來莽红。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念妥畏，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆安吁，把征人和思婦的感情完全交融在一起了醉蚁。就全篇而言，這一句如畫龍點睛鬼店，立刻使全詩神韻飛騰网棍，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷妇智，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉滥玷、復(fù)雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”巍棱。隨舞蹈的變換罗捎，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開拉盾。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器，而軍中置酒作樂豁状，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛捉偏。”這些器樂泻红，對征戍者來說夭禽，帶著異或情調(diào)，容易喚起強烈感觸谊路。既然是“換新聲”讹躯，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧？不潮梯，“總是關(guān)山舊別情”骗灶。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之秉馏，“舊別情”而已耙旦。因為藝術(shù)反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛萝究？“別情”實在是最普遍免都、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以帆竹，琵琶盡可換新曲調(diào)绕娘，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容≡粤《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》险领，傷離也∩ǎ”句中“關(guān)山”在字面的意義外舷暮，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意更深噩茄。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”下面，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情绩聘，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接沥割，效果尤顯。次句既然強調(diào)別情之“舊”凿菩，那么机杜，這樂曲是否太乏味呢？不衅谷，“撩亂邊愁聽不盡”椒拗，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧获黔。所以那奏不完蚀苛、“聽不盡”的曲調(diào)，實叫人又怕聽玷氏，又愛聽堵未，永遠(yuǎn)動情。這是詩中又一次波折盏触，又一次音情的抑揚渗蟹】榻龋“聽不盡”三字，是怨雌芽？是嘆授艰？是贊？意味深長膘怕。作“奏不完”解想诅，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講岛心，則又含有贊美了来破。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒有更多的意味忘古。當(dāng)時北方邊患未除徘禁，尚不能盡息甲兵，言念及此髓堪，征戍者也會心不寧意不平的送朱。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必十分全面干旁。
詩前三句均就樂聲抒情驶沼，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力争群。詩人這里輕輕宕開一筆回怜，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后换薄，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏玉雾，秋月高照，景象壯闊而悲涼轻要。對此复旬，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁冲泥？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨驹碍？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛凡恍，等等志秃。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后咳焚，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋庞溜「锇耄“高高秋月照長城”碑定，這里離情入景，使詩情得到升華又官。正因為情不可盡延刘，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫六敬，似脫實粘”碘赖，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分外构。此詩之臻于七絕上乘之境普泡，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的审编。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象撼班，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)，而沒有辦法好好安葬垒酬，反映了當(dāng)時戰(zhàn)爭的慘烈砰嘁，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心。
詩的開頭點明地點和時令勘究，形象地描繪出邊地的荒涼景象矮湘，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬口糕，表明了將帥對士卒的愛護(hù)之情缅阳，
此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼走净，給人以滿目蕭然券时、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯伏伯，造句沉痛橘洞，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量说搅，一支部隊有這樣體恤炸枣、愛護(hù)士卒的統(tǒng)帥，士卒沒有不賣命的道路弄唧，由此亦可以想象這支部隊?wèi)?zhàn)斗力量的強大适肠。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉候引、空間懸隔而感到困惑侯养。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之澄干，曲為之解者亦有之逛揩。這首詩就有這種情形柠傍。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈辩稽。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里惧笛，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說逞泄。有的說患整，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)喷众。這很奇怪各谚。青海、雪山在前侮腹，玉門關(guān)在后嘲碧，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵父阻，倒成胡兵了愈涩。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文加矛，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”履婉，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見斟览，而前一種誤解即因后一種誤解而生毁腿。
一、二兩句苛茂，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空已烤，長云彌溫；湖的北面妓羊，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山胯究；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城躁绸；再往西裕循，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷净刮，就是當(dāng)時西北邊戍邊將士生活剥哑、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰淹父，一個概括株婴。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢？這跟當(dāng)時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)暑认。唐代西困介、北方的強敵揪垄，一是吐蕃，一是突厥逻翁。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方捡鱼、北方兩個強敵八回，主要是防御吐蕃，守護(hù)河西走廊驾诈〔纾“青海”地區(qū)乍迄，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所管引；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍闯两。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象褥伴，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢漾狼。這兩個方向的強敵重慢，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)逊躁。與其說似踱，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面稽煤。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注核芽，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感酵熙，以及戍邊生活的孤寂轧简、艱苦之感，都融合在悲壯绿店、開闊而又迷蒙暗淡的景色里吉懊。
三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情假勿〗杷裕“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強的詩句转培。戍邊時間之漫長恶导，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦浸须，敵軍之強悍惨寿，邊地之荒涼邦泄，都于此七字中概括無遺×芽眩“百戰(zhàn)”是比較抽象的顺囊，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征蕉拢，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象特碳；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈晕换，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲午乓。但是，金甲盡管磨穿闸准，將士的報國壯志卻并沒有銷磨益愈，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定∫募遥“不破樓蘭終不還”蒸其，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦库快，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出枣接，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲缺谴。一二兩句但惶，境界闊大，感情悲壯湿蛔，含蘊豐富膀曾；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折阳啥，二句形成鮮明對照添谊。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦察迟，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力斩狱，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日扎瓶，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦所踊、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言概荷，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色秕岛，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，本篇就是一個顯例继薛⌒藓荆可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情遏考，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫慈鸠。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點灌具，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)林束。
【其五】
讀過《三國演義》的人，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象稽亏。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手缕题，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀截歉，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振烟零，喊聲大舉瘪松，如天摧地塌，岳撼山崩锨阿，眾皆失驚宵睦。正欲探聽，鸞鈴響處墅诡，馬到中軍壳嚎，云長提華雄之頭，擲于地上末早，其酒尚溫烟馅。
這段文字，筆墨非常簡煉然磷，從當(dāng)時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中郑趁，寫出了關(guān)羽的神威。論其客觀藝術(shù)效果姿搜，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合寡润，更加引人入勝。羅貫中的這段文字舅柜，當(dāng)然有他匠心獨運之處梭纹，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫致份，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看栗柒，卻不是他的首創(chuàng)，像王昌齡的這首《從軍行》，應(yīng)該說已早著先鞭瞬沦，并且是以詩歌形式取得成功的太伊。
“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山逛钻、天山僚焦、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口曙痘，風(fēng)力極大芳悲，狂風(fēng)起時，飛沙走石边坤。因此名扛，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚茧痒，而是指風(fēng)沙遮天蔽日肮韧。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)旺订，還自然對軍事形勢起著烘托弄企、暗示的作用。在這種情勢下区拳，唐軍采取什么行動呢拘领？不是轅門緊閉，被動防守樱调，而是主動出征约素。為了減少風(fēng)的強大阻力，加快行軍速度笆凌，戰(zhàn)士們半卷著紅旗业汰，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中菩颖，渲染紅旗指引的一支勁旅样漆，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)晦闰，如一柄利劍放祟，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的呻右，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫跪妥。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢声滥？在這種懸想之下眉撵，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北侦香，已報生擒吐谷渾∨ε保”這可以說是一落一起罐韩。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們污朽。就在中途散吵，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝蟆肆，連敵酋也被生擒矾睦。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理炎功，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛枚冗、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力蛇损。這支強大剽悍的增援部隊赁温，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余州藕，勝券在握。
從描寫看酝陈，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊床玻，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構(gòu)思沉帮。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘锈死，就不免會顯得平板，并且在短小的絕句中無法完成∧潞荆現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫待牵，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長處喇勋。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦缨该，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性川背。一場激戰(zhàn)贰拿，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆熄云，通過側(cè)面的烘托膨更、點染，讓讀者去體味缴允、遐想荚守。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度矗漾，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的锈候。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿缩功，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景晴及，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危嫡锌，時時準(zhǔn)備奔赴邊塞虑稼，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色势木，既襯托出將軍的神武之姿蛛倦，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下啦桌，一身戎裝的將軍的剪影溯壶，威風(fēng)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來甫男。詩的后兩句且改，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色板驳，既寫出了部隊攻城拔寨的神速又跛，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂若治，烽火遍布的邊塞景觀慨蓝。用筆隱曲，語淺意深端幼，余味不盡礼烈。
詩的前三句寫山多、烽火臺多婆跑，以及邊塞將士對烽火的依賴此熬，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位滑进。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)摹迷，引入的動態(tài)畫面，視野之中闖入了一匹馬兒郊供，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里峡碉。動靜結(jié)合，形成敘述力度上的張弛美感驮审。而“不見蹤”則又將馬行之疾鲫寄，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來吉执。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想地来，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷戳玫。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味未斑，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句咕宿，常須含蓄，不令語盡思窮蜡秽「В”全詩起筆突兀，收筆婉轉(zhuǎn)芽突，而又似乎綿里藏針试浙，讀來頗感意味深長，值得玩味寞蚌。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）艘刚，字少伯管宵，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人昔脯，后人譽為“七絕圣手”啄糙。早年貧賤笛臣，困于農(nóng)耕云稚，年近不惑，始中進(jìn)士沈堡。初任秘書省校書郎静陈，又中博學(xué)宏辭，授汜水
