出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓真仲，黃昏獨上海風秋袋马。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁秸应。
琵琶起舞換新聲虑凛，總是關(guān)山舊別情碑宴。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城卧檐。
關(guān)城榆葉早疏黃墓懂，日暮云沙古戰(zhàn)場。
表請回軍掩塵骨霉囚，莫教兵士哭龍荒捕仔。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)盈罐。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲榜跌，不破樓蘭終不還。
大漠風塵日色昏盅粪，紅旗半卷出轅門钓葫。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾票顾。
胡瓶落膊紫薄汗础浮，碎葉城西秋月團。
明敕星馳封寶劍奠骄，辭君一夜取樓蘭豆同。
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽含鳞。
人依遠戍須看火影锈，馬踏深山不見蹤。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓蝉绷，黃昏時分鸭廷，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲熔吗，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子辆床，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情。
軍中起舞桅狠，伴奏的琵琶翻出新聲佛吓，不管怎樣翻新，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時垂攘，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起淤刃，欲理還亂晒他，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照著長城逸贾。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落陨仅，顏色發(fā)黃了津滞，傍晚時分，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束灼伤，環(huán)視戰(zhàn)場触徐，只見暮云低合，荒丘起伏狐赡。
將軍向皇帝上表撞鹉，奏請班師，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬颖侄，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭鸟雏。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧，遮暗了整個祁連山览祖，遠遠地可以望見玉門關(guān)那座孤城孝鹊。
黃沙萬里，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲展蒂，不將敵人打敗絕不回還又活。
塞北沙漠中大風狂起，塵土飛揚锰悼，天色為之昏暗柳骄，前線軍情十分緊急，接到戰(zhàn)報后迅速出擊松捉。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)夹界，剛剛聽說與敵人交火，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息隘世。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶可柿，騎著紫薄汗馬，英姿颯爽丙者；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛复斥。
邊境傳來緊急軍情械媒，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵纷捞；將軍拜詔辭京，奔赴戰(zhàn)場主儡，將士用命，一鼓作氣丰捷，很快就攻破了敵人的老巢坯墨。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊病往，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個山頭停巷。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密叠穆，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了。
從軍行：樂府舊題硼被，屬相和歌辭平調(diào)曲。多是反映軍旅辛苦生活的检访。
羌笛：羌族竹制樂器仔掸。關(guān)山月，樂府曲名起暮，屬橫吹曲。多為傷離別之辭筒捺。
獨上：一作“獨坐”纸厉。
無那：無奈，指無法消除思親之愁肯尺。一作“誰解”。
新聲：新的歌曲则吟。
關(guān)山：邊塞锄蹂。舊別：一作“離別”。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”掀亩。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城。
云沙：像云一樣的風沙捉蚤。
表：上表炼七，上書。掩塵骨：指尸骨安葬豌拙。掩，埋捉超。
龍荒：荒原唯绍。
青海：指青海湖拼岳，在今青海省。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名况芒，在今甘肅敦煌縣西。一作“雁門關(guān)”耐版。
樓蘭：漢西域國名皮壁，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)蛾魄。終不還：一作“竟不還”滴须。
轅門：指軍營的大門。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱扔水，晉時鮮卑慕容氏的后裔痛侍。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品，可用來儲水。
敕：專指皇帝的詔書主届。星馳：像流星一樣迅疾奔馳赵哲，也可解釋為星夜奔馳。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰君丁。
烽：指烽火臺枫夺。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩，載于《全唐詩》卷一百四十三印蔗。
【其一】
這首小詩华嘹，筆法簡潔而富蘊意吧趣，寫法上很有特色除呵。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系颜曾。前三句敘事泛豪，描寫環(huán)境，采用了層層深入臀叙、反復渲染的手法价卤，創(chuàng)造氣氛慎璧，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位胸私，使抒情句顯得格外警拔有力厌处。“烽火城西”岁疼，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上阔涉。荒寂的原野，四顧蒼茫瑰排，只有這座百尺高樓贯要，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季郭毕，涼氣侵人，正是游子思親傻挂、思婦念遠的季節(jié)。時間又逢黃昏挖息，“雞棲于塒金拒，日之夕矣，羊牛下來套腹。君子于役绪抛，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人电禀。而此時此刻幢码，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠尖飞，牢落無偶症副，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰。上面所描寫的政基，都是通過視覺所看到的環(huán)境贞铣，沒有聲音，還缺乏立體感沮明。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”辕坝。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲荐健，就象親人在呼喚酱畅，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲摧扇，恰似一根導火線圣贸，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住扛稽，終于來了個大爆發(fā)吁峻，引出了詩的最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景用含，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情矮慕，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了啄骇。詩人用這亦情亦景的句子痴鳄，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡缸夹，何等巧妙痪寻、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面虽惭，詩人運筆也十分委婉曲折橡类。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)芽唇，然后水到渠成顾画，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人匆笤、懷戀鄉(xiāng)土的感情研侣，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來炮捧。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念庶诡，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果。這一曲筆寓盗，把征人和思婦的感情完全交融在一起了灌砖。就全篇而言，這一句如畫龍點睛傀蚌，立刻使全詩神韻飛騰基显，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷善炫，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉撩幽、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”箩艺。隨舞蹈的變換窜醉，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開艺谆。琵琶是富于邊地風味的樂器榨惰，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛静汤±糯撸”這些器樂涎永，對征戍者來說干签，帶著異或情調(diào)，容易喚起強烈感觸巡李。既然是“換新聲”毅哗，總能給人以一些新的情趣素征、新的感受吧净响？不妻味，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容瓷式，可以一言以蔽之替饿，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實際生活贸典，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛盛垦？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材瓤漏。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)颊埃，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容蔬充。《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》班利，傷離也饥漫。”句中“關(guān)山”在字面的意義外罗标，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)庸队，含意更深。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”闯割，成為詩意的一次波折彻消，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接宙拉，效果尤顯宾尚。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么谢澈，這樂曲是否太乏味呢煌贴？不，“撩亂邊愁聽不盡”锥忿，那曲調(diào)無論什么時候牛郑，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完敬鬓、“聽不盡”的曲調(diào)淹朋，實叫人又怕聽笙各，又愛聽，永遠動情瑞你。這是詩中又一次波折酪惭，又一次音情的抑揚≌呒祝“聽不盡”三字春感，是怨？是嘆虏缸？是贊鲫懒？意味深長。作“奏不完”解刽辙，自然是偏于怨嘆窥岩。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了宰缤。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情颂翼，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除慨灭，尚不能盡息甲兵朦乏，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的氧骤。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面呻疹，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情筹陵，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字刽锤，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆朦佩，以景結(jié)情并思。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏吕粗，秋月高照纺荧，景象壯闊而悲涼。對此颅筋，你會生出什么感想宙暇？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨议泵？也許占贫，還應(yīng)加上對于祖國山川風物的深沉的愛，等等先口。
讀者也許會感到型奥，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后瞳收，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋厢汹∶睿“高高秋月照長城”，這里離情入景烫葬，使詩情得到升華界弧。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”搭综，“思入微茫垢箕，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情兑巾，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分条获。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外蒋歌，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的帅掘。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)堂油，而沒有辦法好好安葬锄开，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心称诗。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象头遭，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀寓免。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情计维，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景袜香，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然鲫惶、凄涼悲愴之感蜈首。最后兩句感情真摯，造句沉痛欠母，更增悲愴之氣欢策。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤赏淌、愛護士卒的統(tǒng)帥踩寇，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大六水。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者俺孙，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉辣卒、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理睛榄，因而不求甚解者有之荣茫，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形场靴。
前兩句提到三個地名啡莉。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里憎乙，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)票罐，于是對這兩句就有種種不同的解說。有的說泞边，上句是向前極目该押，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪阵谚。青海蚕礼、雪山在前，玉門關(guān)在后梢什，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域奠蹬，那不是漢兵，倒成胡兵了嗡午。另一說囤躁，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”荔睹，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”狸演，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生僻他。
一宵距、二兩句，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空吨拗，長云彌溫满哪；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山劝篷；越過雪山哨鸭，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西娇妓，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)兔跌。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活峡蟋、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境坟桅。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰华望，一個概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢仅乓？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)赖舟。唐代西、北方的強敵夸楣，一是吐蕃宾抓，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通豫喧，一鎮(zhèn)兼顧西方石洗、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃紧显，守護河西走廊讲衫。“青悍醢啵”地區(qū)涉兽，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而“玉門關(guān)”外篙程，則是突厥的勢力范圍枷畏。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃虱饿，北防突厥的極其重要的地理形勢拥诡。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系氮发，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)袋倔。與其說，這是將士望中所見折柠，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注批狐，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感扇售、責任感，以及戍邊生活的孤寂嚣艇、艱苦之感承冰，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里食零。
三困乒、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情》∫ィ“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”娜搂，是概括力極強的詩句迁霎。戍邊時間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁百宇，戰(zhàn)斗之艱苦考廉，敵軍之強悍，邊地之荒涼携御，都于此七字中概括無遺昌粤。“百戰(zhàn)”是比較抽象的啄刹，冠以“黃沙”二字涮坐，就突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象誓军；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”袱讹，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲谭企。但是廓译，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨债查，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定非区。“不破樓蘭終不還”盹廷，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言征绸。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出俄占，這一句便越顯得鏗鏘有力管怠，擲地有聲。一二兩句缸榄，境界闊大渤弛，感情悲壯，含蘊豐富甚带；三四兩句之間她肯，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照鹰贵∏绨保“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力碉输，而不是低沉傷感的籽前。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定枝哄、深沉的誓言肄梨，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時膘格，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦峭范，本篇就是一個顯例”窦可以說纱控，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫菜秦。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一甜害，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)球昨。
【其五】
讀過《三國演義》的人尔店，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)主慰。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手嚣州，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬共螺。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振该肴，喊聲大舉，如天摧地塌藐不，岳撼山崩匀哄，眾皆失驚。正欲探聽雏蛮，鸞鈴響處涎嚼，馬到中軍，云長提華雄之頭挑秉，擲于地上法梯，其酒尚溫。
這段文字犀概，筆墨非常簡煉立哑，從當時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威阱冶。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合滥嘴，更加引人入勝木蹬。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處，但如果就避開正面鋪敘镊叁，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫尘颓，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看，卻不是他的首創(chuàng)晦譬，像王昌齡的這首《從軍行》疤苹，應(yīng)該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功的敛腌。
“大漠風塵日色昏”卧土，由于我國西北部的阿爾泰山、天山像樊、昆侖山均呈自西向東或向東南走向尤莺，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大生棍，狂風起時颤霎，飛沙走石。因此涂滴，“日色昏”接在“大漠風塵”后面友酱，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日柔纵。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈缔杉，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托首量、暗示的作用壮吩。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢加缘？不是轅門緊閉鸭叙，被動防守，而是主動出征拣宏。為了減少風的強大阻力沈贝，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗勋乾，向前挺進宋下。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅辑莫，好像不是自然界在逞威学歧，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍各吨，直指敵營枝笨。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒横浑，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢剔桨？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北徙融，已報生擒吐谷渾洒缀。”這可以說是一落一起欺冀。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的树绩，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們。就在中途脚猾，捷報傳來葱峡，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒龙助。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料砰奕，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛提鸟、凌厲的聲勢军援，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊称勋，既襯托出前鋒的勝利并非偶然胸哥，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握赡鲜。
從描寫看空厌，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出银酬。這是打破常套的構(gòu)思嘲更。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘，就不免會顯得平板揩瞪，并且在短小的絕句中無法完成「畴現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè)面進行烘托李破，就把絕句的短處變成了長處宠哄。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色嗤攻。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性毛嫉。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭妇菱，而是出以輕快跳脫之筆承粤，通過側(cè)面的烘托惊畏、點染，讓讀者去體味密任、遐想。這一切偷俭，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來浪讳，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的涌萤。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情淹遵。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景负溪，意在營造和烘托氣氛透揣，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危，時時準備奔赴邊塞川抡，保境安民辐真。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿崖堤，又意在蓄勢侍咱，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影密幔，威風凜凜楔脯，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句胯甩，豪氣生發(fā)昧廷，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速偎箫，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理木柬。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀镜廉。用筆隱曲弄诲，語淺意深，余味不盡娇唯。
詩的前三句寫山多齐遵、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴塔插，均屬靜態(tài)描述梗摇，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)想许，引入的動態(tài)畫面伶授，視野之中闖入了一匹馬兒断序，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動靜結(jié)合糜烹，形成敘述力度上的張弛美感违诗。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫了出來疮蹦。雖然已經(jīng)看不見馬了诸迟，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷愕乎。這種結(jié)尾阵苇，頗為耐人尋味，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句感论，常須含蓄绅项，不令語盡思窮”纫蓿”全詩起筆突兀快耿，收筆婉轉(zhuǎn)，而又似乎綿里藏針芳绩，讀來頗感意味深長润努，值得玩味。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯吼拥，河東晉陽（今山西太原）人倚聚。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為“七絕圣手”凿可。早年貧賤惑折，困于農(nóng)耕，年近不惑枯跑，始中進士惨驶。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭敛助，授汜水
