出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓腹尖，黃昏獨上海風秋。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關山月伐脖，無那金閨萬里愁热幔。
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情讼庇。
撩亂邊愁聽不盡绎巨，高高秋月照長城。
關城榆葉早疏黃蠕啄，日暮云沙古戰(zhàn)場场勤。
表請回軍掩塵骨戈锻，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山和媳，孤城遙望玉門關格遭。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還留瞳。
大漠風塵日色昏拒迅，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北她倘，已報生擒吐谷渾璧微。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團硬梁。
明敕星馳封寶劍前硫，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重荧止，山北山南總是烽屹电。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤跃巡。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓危号，黃昏時分，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍瓷炮。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關山月》的調(diào)子递宅，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情娘香。
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲办龄，不管怎樣翻新烘绽，每每聽到《關山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情俐填。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起安接，欲理還亂，無盡無休英融。此時秋天的月亮高高地照著長城盏檐。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了驶悟，傍晚時分胡野，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束，環(huán)視戰(zhàn)場痕鳍，只見暮云低合硫豆，荒丘起伏龙巨。
將軍向皇帝上表，奏請班師熊响，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬旨别，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧汗茄，遮暗了整個祁連山秸弛，遠遠地可以望見玉門關那座孤城。
黃沙萬里剔难，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲胆屿，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風狂起偶宫，塵土飛揚非迹，天色為之昏暗，前線軍情十分緊急纯趋，接到戰(zhàn)報后迅速出擊憎兽。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)，剛剛聽說與敵人交火吵冒，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息纯命。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶，騎著紫薄汗馬痹栖，英姿颯爽亿汞；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛。
邊境傳來緊急軍情揪阿，皇上派使者星夜傳詔將軍疗我，并賜予尚方寶劍令其即刻領兵奔赴前線殺敵；將軍拜詔辭京南捂，奔赴戰(zhàn)場吴裤，將士用命，一鼓作氣溺健，很快就攻破了敵人的老巢麦牺。
玉門關周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防鞭缭；烽火臺遍布各個山頭剖膳。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密岭辣，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了潮秘。
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲易结。多是反映軍旅辛苦生活的枕荞。
羌笛：羌族竹制樂器柜候。關山月，樂府曲名躏精，屬橫吹曲渣刷。多為傷離別之辭。
獨上：一作“獨坐”矗烛。
無那：無奈辅柴，指無法消除思親之愁。一作“誰解”瞭吃。
新聲：新的歌曲碌嘀。
關山：邊塞。舊別：一作“離別”歪架。
撩亂：心里煩亂股冗。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”和蚪。
關城：指邊關的守城止状。
云沙：像云一樣的風沙。
表：上表攒霹，上書怯疤。掩塵骨：指尸骨安葬。掩催束，埋集峦。
龍荒：荒原。
青海：指青海湖抠刺，在今青海省塔淤。
玉門關：漢置邊關名，在今甘肅敦煌縣西矫付。一作“雁門關”凯沪。
樓蘭：漢西域國名第焰，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶买优，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權。終不還：一作“竟不還”挺举。
轅門：指軍營的大門杀赢。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱，晉時鮮卑慕容氏的后裔湘纵。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品脂崔，可用來儲水。
敕：專指皇帝的詔書梧喷。星馳：像流星一樣迅疾奔馳砌左，也可解釋為星夜奔馳脖咐。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺汇歹。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩屁擅，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩产弹，筆法簡潔而富蘊意派歌，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系痰哨。前三句敘事胶果，描寫環(huán)境，采用了層層深入斤斧、反復渲染的手法早抠，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊折欠，突出了抒情句的地位贝或，使抒情句顯得格外警拔有力∪袂兀“烽火城西”咪奖，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上〗创玻荒寂的原野羊赵，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓扇谣，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感昧捷。時令正值秋季，涼氣侵人罐寨，正是游子思親靡挥、思婦念遠的季節(jié)。時間又逢黃昏鸯绿，“雞棲于塒跋破，日之夕矣，羊牛下來瓶蝴。君子于役毒返，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人舷手。而此時此刻拧簸，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠男窟，牢落無偶盆赤，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰贾富。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境牺六，沒有聲音祷安，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”兔乞。在寂寥的環(huán)境中汇鞭，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚庸追，又象是游子的嘆息霍骄。這縷縷笛聲，恰似一根導火線淡溯，使邊塞征人積郁在心中的思親感情读整，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)咱娶，引出了詩的最后一句米间。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景膘侮，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情屈糊，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了琼了。詩人用這亦情亦景的句子逻锐，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡雕薪，何等巧妙昧诱、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面所袁，詩人運筆也十分委婉曲折盏档。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)燥爷，然后水到渠成蜈亩，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人局劲、懷戀鄉(xiāng)土的感情勺拣，但不直接寫奶赠，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來鱼填。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果毅戈。這一曲筆苹丸，把征人和思婦的感情完全交融在一起了愤惰。就全篇而言，這一句如畫龍點睛赘理，立刻使全詩神韻飛騰宦言，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷商模，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉奠旺、復雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”施流。隨舞蹈的變換响疚，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開瞪醋。琵琶是富于邊地風味的樂器忿晕，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛银受〖危”這些器樂，對征戍者來說宾巍，帶著異或情調(diào)咕幻，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”顶霞，總能給人以一些新的情趣谅河、新的感受吧？不确丢，“總是關山舊別情”绷耍。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之鲜侥，“舊別情”而已褂始。因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛描函？“別情”實在是最普遍崎苗、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以舀寓，琵琶盡可換新曲調(diào)胆数，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容』ツ梗《樂府古題要解》云：“《關山月》必尼，傷離也。”句中“關山”在字面的意義外判莉，雙關《關山月》曲調(diào)豆挽，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”券盅，成為詩意的一次波折帮哈，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接锰镀，效果尤顯娘侍。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么泳炉，這樂曲是否太乏味呢私蕾？不，“撩亂邊愁聽不盡”胡桃，那曲調(diào)無論什么時候踩叭，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完翠胰、“聽不盡”的曲調(diào)容贝，實叫人又怕聽，又愛聽之景，永遠動情斤富。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚锻狗÷Γ“聽不盡”三字，是怨轻纪？是嘆油额？是贊？意味深長刻帚。作“奏不完”解潦嘶，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講崇众，則又含有贊美了掂僵。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味顷歌。當時北方邊患未除锰蓬，尚不能盡息甲兵，言念及此眯漩，征戍者也會心不寧意不平的芹扭。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情冯勉，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力摹芙。詩人這里輕輕宕開一筆灼狰，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后浮禾，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏交胚，秋月高照，景象壯闊而悲涼盈电。對此蝴簇，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁匆帚？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨熬词？也許，還應加上對于祖國山川風物的深沉的愛吸重，等等互拾。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后嚎幸，到此卻匯成一汪深沉的湖水颜矿，蕩漾回旋〖稻В“高高秋月照長城”骑疆，這里離情入景，使詩情得到升華替废。正因為情不可盡箍铭，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫椎镣，似脫實粘”坡疼，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分衣陶。此詩之臻于七絕上乘之境柄瑰，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的剪况。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象教沾，無數(shù)的將士們死在邊關，而沒有辦法好好安葬译断，反映了當時戰(zhàn)爭的慘烈授翻，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象堪唐，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀巡语。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情淮菠，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景男公，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然合陵、凄涼悲愴之感枢赔。最后兩句感情真摯，造句沉痛拥知，更增悲愴之氣踏拜。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤低剔、愛護士卒的統(tǒng)帥速梗，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰(zhàn)斗力量的強大襟齿。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者镀琉，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑蕊唐。懷疑作者不諳地理屋摔，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之替梨。這首詩就有這種情形钓试。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈副瀑。青海與玉門關東西相距數(shù)千里弓熏，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說糠睡。有的說挽鞠，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)狈孔。這很奇怪信认。青海、雪山在前均抽，玉門關在后嫁赏，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關西的西域，那不是漢兵油挥，倒成胡兵了潦蝇。另一說款熬，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”攘乒，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”贤牛，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生则酝。
一殉簸、二兩句，不妨設想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空堤魁，長云彌溫喂链；湖的北面返十，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山妥泉；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城洞坑；再往西盲链，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷迟杂，就是當時西北邊戍邊將士生活刽沾、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰排拷，一個概括侧漓。為什么特別提及青海與玉關呢？這跟當時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關监氢。唐代西布蔗、北方的強敵，一是吐蕃浪腐，一是突厥纵揍。河西節(jié)度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方议街、北方兩個強敵泽谨，主要是防御吐蕃，守護河西走廊特漩“杀ⅲ“青海”地區(qū)涂身，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所吮炕；而“玉門關”外，則是突厥的勢力范圍访得。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象龙亲，而且點出了“孤城”西拒吐蕃陕凹，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵鳄炉，正是戍守“孤城”的將士心之所系杜耙，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關。與其說拂盯，這是將士望中所見佑女，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注谈竿，對自己所擔負的任務的自豪感团驱、責任感，以及戍邊生活的孤寂空凸、艱苦之感嚎花，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里呀洲。
三紊选、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情〉蓝海“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”兵罢，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長滓窍，戰(zhàn)事之頻繁卖词，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍吏夯，邊地之荒涼此蜈，都于此七字中概括無遺〗跻啵“百戰(zhàn)”是比較抽象的舶替，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征杠园，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象顾瞪；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈抛蚁，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲陈醒。但是，金甲盡管磨穿瞧甩，將士的報國壯志卻并沒有銷磨钉跷，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定《且荩“不破樓蘭終不還”爷辙，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言彬坏。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出膝晾，這一句便越顯得鏗鏘有力栓始，擲地有聲。一二兩句血当，境界闊大幻赚，感情悲壯，含蘊豐富臊旭；三四兩句之間落恼，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照离熏〖亚“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力撤奸，而不是低沉傷感的吠昭。因此末句并非嗟嘆歸家無日喊括，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦胧瓜、長期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言郑什，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色府喳，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦蘑拯，本篇就是一個顯例钝满。可以說申窘，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情弯蚜，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一剃法，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點碎捺，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【其五】
讀過《三國演義》的人贷洲，可能對第五回“關云長溫酒斬華雄”有深刻印象收厨。這對塑造關羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關羽與領兵五萬的華雄如何正面交手优构，而是用了這樣一段文字：（關羽）出帳提刀诵叁，飛身上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲大振钦椭，喊聲大舉拧额，如天摧地塌碑诉，岳撼山崩，眾皆失驚侥锦。正欲探聽联贩，鸞鈴響處，馬到中軍捎拯，云長提華雄之頭泪幌，擲于地上，其酒尚溫署照。
這段文字祸泪，筆墨非常簡煉，從當時的氣氛和諸侯的反應中建芙，寫出了關羽的神威没隘。論其客觀藝術效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合禁荸，更加引人入勝右蒲。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處赶熟，但如果就避開正面鋪敘瑰妄，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看映砖，卻不是他的首創(chuàng)间坐，像王昌齡的這首《從軍行》，應該說已早著先鞭邑退，并且是以詩歌形式取得成功的竹宋。
“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山地技、天山蜈七、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口莫矗，風力極大飒硅，狂風起時，飛沙走石趣苏。因此狡相，“日色昏”接在“大漠風塵”后面，并不是指天色已晚食磕，而是指風沙遮天蔽日尽棕。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)彬伦，還自然對軍事形勢起著烘托滔悉、暗示的作用伊诵。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢回官？不是轅門緊閉曹宴，被動防守，而是主動出征歉提。為了減少風的強大阻力笛坦，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗苔巨，向前挺進版扩。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅侄泽，好像不是自然界在逞威礁芦，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍悼尾，直指敵營柿扣。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫闺魏。這支橫行大漠的健兒未状，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下舷胜，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北娩践，已報生擒吐谷渾活翩∨牍牵”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的材泄，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們沮焕。就在中途，捷報傳來拉宗，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝峦树，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料旦事，但卻完全合乎情理魁巩，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛、凌厲的聲勢姐浮，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力谷遂。這支強大剽悍的增援部隊，既襯托出前鋒的勝利并非偶然卖鲤，又能見出唐軍兵力綽綽有余肾扰，勝券在握畴嘶。
從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊集晚，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出窗悯。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘偷拔，就不免會顯得平板蒋院，并且在短小的絕句中無法完成。現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫莲绰，從側(cè)面進行烘托悦污，就把絕句的短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦钉蒲，多么出色切端。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)顷啼，不是寫得聲嘶力竭踏枣，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面的烘托钙蒙、點染茵瀑，讓讀者去體味、遐想躬厌。這一切马昨，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度扛施，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的鸿捧。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關殺敵立功的急切心情。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿疙渣，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景匙奴，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危妄荔，時時準備奔赴邊塞泼菌，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色啦租，既襯托出將軍的神武之姿哗伯，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下篷角，一身戎裝的將軍的剪影焊刹，威風凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩的后兩句伴澄，豪氣生發(fā)赋除，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨的神速非凌，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理举农。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀敞嗡。用筆隱曲颁糟，語淺意深，余味不盡喉悴。
詩的前三句寫山多棱貌、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴箕肃，均屬靜態(tài)描述婚脱，突出了唐軍在玉門關一帶邊防設施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)勺像，引入的動態(tài)畫面障贸，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里吟宦。動靜結(jié)合篮洁，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾殃姓，山林之深準確地刻畫了出來袁波。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想蜗侈，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷篷牌。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味宛篇，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句娃磺，常須含蓄，不令語盡思窮叫倍。”全詩起筆突兀豺瘤，收筆婉轉(zhuǎn)吆倦，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長坐求，值得玩味蚕泽。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯荒吏，河東晉陽（今山西太原）人敛惊。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為“七絕圣手”绰更。早年貧賤瞧挤，困于農(nóng)耕，年近不惑儡湾，始中進士特恬。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭徐钠，授汜水
