出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓垮抗，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋氏捞。(獨(dú)上一作：獨(dú)坐)
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁冒版。
琵琶起舞換新聲液茎，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡辞嗡，高高秋月照長城捆等。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場欲间。
表請(qǐng)回軍掩塵骨楚里，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山猎贴，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲蝴光，不破樓蘭終不還她渴。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門蔑祟。
前軍夜戰(zhàn)洮河北趁耗，已報(bào)生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗疆虚，碎葉城西秋月團(tuán)苛败。
明敕星馳封寶劍满葛，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重罢屈，山北山南總是烽嘀韧。
人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤缠捌。
在烽火臺(tái)的西邊高高地聳著一座戍樓锄贷，黃昏時(shí)分，獨(dú)坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍曼月。
此時(shí)又傳來一陣幽怨的羌笛聲谊却，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子，無奈著笛聲更增添了對(duì)萬里之外的妻子的相思之情哑芹。
軍中起舞炎辨，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新聪姿，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時(shí)碴萧，總會(huì)激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起咳燕，欲理還亂勿决，無盡無休。此時(shí)秋天的月亮高高地照著長城招盲。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落低缩，顏色發(fā)黃了，傍晚時(shí)分曹货，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束咆繁，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合顶籽，荒丘起伏玩般。
將軍向皇帝上表，奏請(qǐng)班師礼饱，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運(yùn)回故土安葬坏为，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧镊绪，遮暗了整個(gè)祁連山匀伏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見玉門關(guān)那座孤城。
黃沙萬里蝴韭，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲够颠，不將敵人打敗絕不回還。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起榄鉴，塵土飛揚(yáng)履磨，天色為之昏暗蛉抓，前線軍情十分緊急，接到戰(zhàn)報(bào)后迅速出擊剃诅。
先頭部隊(duì)已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)巷送，剛剛聽說與敵人交火，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息综苔。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶惩系，騎著紫薄汗馬，英姿颯爽如筛；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛堡牡。
邊境傳來緊急軍情，皇上派使者星夜傳詔將軍杨刨，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵晤柄；將軍拜詔辭京，奔赴戰(zhàn)場妖胀，將士用命芥颈，一鼓作氣，很快就攻破了敵人的老巢赚抡。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊爬坑，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防；烽火臺(tái)遍布各個(gè)山頭涂臣。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息盾计；那里山深林密，馬兒跑過一會(huì)兒就看不見蹤影了赁遗。
從軍行：樂府舊題署辉，屬相和歌辭平調(diào)曲。多是反映軍旅辛苦生活的岩四。
羌笛：羌族竹制樂器哭尝。關(guān)山月，樂府曲名剖煌，屬橫吹曲材鹦。多為傷離別之辭。
獨(dú)上：一作“獨(dú)坐”耕姊。
無那：無奈侠姑，指無法消除思親之愁。一作“誰解”巷折。
新聲：新的歌曲大磺。
關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”睦焕。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦义起。聽不盡：一作“彈不盡”。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙鬼店。
表：上表，上書黔龟。掩塵骨：指尸骨安葬妇智。掩，埋氏身。
龍荒：荒原巍棱。
青海：指青海湖，在今青海省蛋欣。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名航徙，在今甘肅敦煌縣西。一作“雁門關(guān)”陷虎。
樓蘭：漢西域國名到踏，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)尚猿。終不還：一作“竟不還”窝稿。
轅門：指軍營的大門。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱凿掂，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔伴榔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品，可用來儲(chǔ)水缠劝。
敕：專指皇帝的詔書潮梯。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳惨恭。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰秉馏。
烽：指烽火臺(tái)。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩脱羡，載于《全唐詩》卷一百四十三萝究。
【其一】
這首小詩，筆法簡潔而富蘊(yùn)意锉罐，寫法上很有特色帆竹。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事脓规，描寫環(huán)境栽连，采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法，創(chuàng)造氣氛秒紧，為第四句抒情做鋪墊绢陌，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力熔恢。“烽火城西”脐湾，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺(tái)上⌒鹛剩荒寂的原野秤掌，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓鹰霍，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感闻鉴。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人衅谷，正是游子思親椒拗、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時(shí)間又逢黃昏获黔，“雞棲于塒蚀苛，日之夕矣，羊牛下來玷氏。君子于役堵未，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人盏触。而此時(shí)此刻渗蟹，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠赞辩，牢落無偶雌芽，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的辨嗽，都是通過視覺所看到的環(huán)境世落，沒有聲音，還缺乏立體感糟需。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”屉佳。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲洲押，就象親人在呼喚武花，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲杈帐，恰似一根導(dǎo)火線体箕，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住，終于來了個(gè)大爆發(fā)干旁，引出了詩的最后一句驶沼。這一縷笛聲，對(duì)于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景争群，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體大年、內(nèi)容更豐富了换薄。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡翔试，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡轻要，何等巧妙、何等自然垦缅！
在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面冲泥，詩人運(yùn)筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成壁涎，為抒情鋪平墊穩(wěn)凡恍，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”怔球。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人嚼酝、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫竟坛，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來闽巩。而實(shí)際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果担汤。這一曲筆涎跨，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言崭歧，這一句如畫龍點(diǎn)睛隅很，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動(dòng)人的力量了驾荣。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷外构，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情播掷。
“琵琶起舞換新聲”审编。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)歧匈，詩境就在一片樂聲中展開垒酬。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛勘究。”這些器樂矮湘，對(duì)征戍者來說，帶著異或情調(diào)口糕，容易喚起強(qiáng)烈感觸缅阳。既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣景描、新的感受吧十办？不，“總是關(guān)山舊別情”超棺。邊地音樂主要內(nèi)容向族，可以一言以蔽之，“舊別情”而已棠绘。因?yàn)樗囆g(shù)反映實(shí)際生活件相，征戍者誰個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實(shí)在是最普遍氧苍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材夜矗。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)候引，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容侯养。《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》澄干，傷離也逛揩。”句中“關(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)麸俘，含意更深辩稽。
此句的“舊”對(duì)應(yīng)上句的“新”，成為詩意的一次波折从媚，造成抗墜揚(yáng)抑的音情逞泄，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯拜效。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”喷众，那么，這樂曲是否太乏味呢紧憾？不到千，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調(diào)無論什么時(shí)候赴穗，總能擾得人心煩亂不寧憔四。所以那奏不完膀息、“聽不盡”的曲調(diào)，實(shí)叫人又怕聽了赵，又愛聽潜支，永遠(yuǎn)動(dòng)情。這是詩中又一次波折柿汛，又一次音情的抑揚(yáng)冗酿。“聽不盡”三字，是怨苛茂？是嘆已烤？是贊？意味深長妓羊。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆稍计。然作“聽不夠”講躁绸，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情臣嚣，又未嘗沒有更多的意味净刮。當(dāng)時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵硅则，言念及此淹父，征戍者也會(huì)心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面怎虫，未必十分全面暑认。
詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字大审，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力蘸际。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情徒扶。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后粮彤，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照姜骡，景象壯闊而悲涼导坟。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想圈澈？是無限的鄉(xiāng)愁惫周？是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨？也許士败，還應(yīng)加上對(duì)于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛闯两，等等褥伴。
讀者也許會(huì)感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后漾狼，到此卻匯成一汪深沉的湖水重慢，蕩漾回旋。“高高秋月照長城”逊躁，這里離情入景似踱，使詩情得到升華。正因?yàn)榍椴豢杀M稽煤，詩人“以不盡盡之”核芽，“思入微茫，似脫實(shí)粘”酵熙，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情轧简，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境匾二，除了音情曲折外哮独，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象察藐，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)皮璧，而沒有辦法好好安葬，反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的慘烈分飞，也表現(xiàn)了詩人對(duì)將士們深切的同情之心悴务。
詩的開頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令，形象地描繪出邊地的荒涼景象譬猫，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀讯檐。后兩句寫將軍上表請(qǐng)求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運(yùn)回安葬，表明了將帥對(duì)士卒的愛護(hù)之情删窒，
此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景裂垦，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然肌索、凄涼悲愴之感蕉拢。最后兩句感情真摯，造句沉痛诚亚，更增悲愴之氣晕换。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊(duì)有這樣體恤站宗、愛護(hù)士卒的統(tǒng)帥闸准，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力量的強(qiáng)大梢灭。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者夷家，往往因?yàn)樵娭兴婕暗牡孛沤耠s舉蒸其、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理库快，因而不求甚解者有之摸袁，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形义屏。
前兩句提到三個(gè)地名靠汁。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里闽铐，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)蝶怔，于是對(duì)這兩句就有種種不同的解說。有的說兄墅，上句是向前極目踢星，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪隙咸。青海斩狱、雪山在前，玉門關(guān)在后扎瓶，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵泌枪，倒成胡兵了概荷。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文碌燕，而遙望的對(duì)象則是“青海長云暗雪山”误证，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對(duì)西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見修壕，而前一種誤解即因后一種誤解而生愈捅。
一、二兩句慈鸠，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空蓝谨，長云彌溫；湖的北面青团，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山譬巫；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城督笆；再往西芦昔，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷娃肿，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活咕缎、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境珠十。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括凭豪。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢焙蹭？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西墅诡、北方的強(qiáng)敵壳嚎，一是吐蕃，一是突厥末早。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通烟馅，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵然磷，主要是防御吐蕃郑趁，守護(hù)河西走廊。“青海”地區(qū)姿搜，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所寡润；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢(shì)力范圍舅柜。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象梭纹，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢(shì)致份。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵变抽，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)氮块。與其說绍载，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面滔蝉。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注击儡，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感蝠引，以及戍邊生活的孤寂阳谍、艱苦之感，都融合在悲壯立肘、開闊而又迷蒙暗淡的景色里边坤。
三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情谅年。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”茧痒，是概括力極強(qiáng)的詩句。戍邊時(shí)間之漫長融蹂，戰(zhàn)事之頻繁旺订，戰(zhàn)斗之艱苦弄企，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒涼区拳，都于此七字中概括無遺拘领。“百戰(zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字樱调，就突出了西北戰(zhàn)場的特征约素，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”笆凌，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈圣猎，也可想見這漫長的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是乞而，金甲盡管磨穿送悔，將士的報(bào)國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定爪模。“不破樓蘭終不還”欠啤，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦屋灌，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出洁段，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲共郭。一二兩句眉撵，境界闊大，感情悲壯落塑，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間罐韩，顯然有轉(zhuǎn)折憾赁，二句形成鮮明對(duì)照。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦散吵，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力龙考，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日矾睦，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭的艱苦晦款、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言枚冗，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個(gè)重要的思想特色缓溅，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦赁温，本篇就是一個(gè)顯例坛怪∮倨耄可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情袜匿，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫更啄。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)居灯，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)祭务。
【其五】
讀過《三國演義》的人，可能對(duì)第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象怪嫌。這對(duì)塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)义锥。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀喇勋，飛身上馬缨该。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉川背，如天摧地塌贰拿，岳撼山崩，眾皆失驚熄云。正欲探聽膨更，鸞鈴響處，馬到中軍缴允，云長提華雄之頭荚守，擲于地上，其酒尚溫练般。
這段文字矗漾，筆墨非常簡煉，從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中薄料，寫出了關(guān)羽的神威敞贡。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合摄职，更加引人入勝誊役。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處谷市，但如果就避開正面鋪敘蛔垢，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點(diǎn)來看迫悠，卻不是他的首創(chuàng)鹏漆，像王昌齡的這首《從軍行》，應(yīng)該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功的甫男。
“大漠風(fēng)塵日色昏”且改，由于我國西北部的阿爾泰山、天山板驳、昆侖山均呈自西向東或向東南走向又跛，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大若治，狂風(fēng)起時(shí)慨蓝，飛沙走石。因此端幼，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面礼烈，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日婆跑。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈此熬，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對(duì)軍事形勢(shì)起著烘托滑进、暗示的作用犀忱。在這種情勢(shì)下，唐軍采取什么行動(dòng)呢扶关？不是轅門緊閉阴汇，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征节槐。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力搀庶，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗铜异，向前挺進(jìn)哥倔。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅揍庄，好像不是自然界在逞威未斑，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍币绩，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的府阀，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫缆镣。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場面呢试浙？在這種懸想之下董瞻，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”這可以說是一落一起钠糊。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)展開的挟秤，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒有輪到他們。就在中途抄伍，捷報(bào)傳來艘刚，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒截珍。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料攀甚，但卻完全合乎情理，因?yàn)榍皟删渌鶎懙哪欠N大軍出征時(shí)迅猛岗喉、凌厲的聲勢(shì)秋度，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì)钱床，既襯托出前鋒的勝利并非偶然荚斯，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握查牌。
從描寫看事期，詩人所選取的對(duì)象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)，而對(duì)戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出僧免。這是打破常套的構(gòu)思刑赶。如果改成從正面對(duì)夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì)顯得平板懂衩，并且在短小的絕句中無法完成∽策叮現(xiàn)在避開對(duì)戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè)面進(jìn)行烘托浊洞，就把絕句的短處變成了長處牵敷。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色法希。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性枷餐。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭苫亦，而是出以輕快跳脫之筆毛肋，通過側(cè)面的烘托、點(diǎn)染屋剑，讓讀者去體味润匙、遐想。這一切唉匾，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來孕讳，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度匠楚，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情厂财。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時(shí)裝束和勇武雄姿芋簿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛璃饱，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著邊塞的安危与斤，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備奔赴邊塞，保境安民帜平。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色幽告，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢(shì)裆甩，在如水秋月的廣闊清寒背景下冗锁，一身戎裝的將軍的剪影，威風(fēng)凜凜嗤栓，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來冻河。詩的后兩句，豪氣生發(fā)茉帅，尤顯英雄本色叨叙，既寫出了部隊(duì)攻城拔寨的神速，同時(shí)也反映出作者對(duì)唐朝強(qiáng)大國勢(shì)和軍力的一種自信和自豪心理堪澎。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂擂错，烽火遍布的邊塞景觀。用筆隱曲樱蛤，語淺意深钮呀，余味不盡。
詩的前三句寫山多昨凡、烽火臺(tái)多爽醋，以及邊塞將士對(duì)烽火的依賴，均屬靜態(tài)描述便脊，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位蚂四。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入的動(dòng)態(tài)畫面哪痰，視野之中闖入了一匹馬兒遂赠，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動(dòng)靜結(jié)合晌杰，形成敘述力度上的張弛美感跷睦。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來乎莉。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷惋啃。這種結(jié)尾哼鬓，頗為耐人尋味，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時(shí)所寫的那樣：“每至落句边灭，常須含蓄异希，不令語盡思窮。”全詩起筆突兀绒瘦，收筆婉轉(zhuǎn)称簿，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長惰帽，值得玩味憨降。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）呜魄，字少伯悔叽，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人爵嗅，后人譽(yù)為“七絕圣手”娇澎。早年貧賤，困于農(nóng)耕睹晒，年近不惑趟庄，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎册招，又中博學(xué)宏辭岔激，授汜水
