出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓许溅，黃昏獨上海風(fēng)秋瓤鼻。(獨上一作：獨坐)
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁贤重。
琵琶起舞換新聲茬祷，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城沃粗。
關(guān)城榆葉早疏黃键畴，日暮云沙古戰(zhàn)場最盅。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒起惕。
青海長云暗雪山涡贱，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲惹想，不破樓蘭終不還问词。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門嘀粱。
前軍夜戰(zhàn)洮河北激挪，已報生擒吐谷渾辰狡。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團灌灾。
明敕星馳封寶劍搓译，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重锋喜，山北山南總是烽些己。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤嘿般。
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓段标，黃昏時分，獨坐在戍樓上任憑從沙海吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍炉奴。
此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲逼庞，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情瞻赶。
軍中起舞赛糟，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新砸逊，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時璧南，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起师逸，欲理還亂司倚，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照著長城篓像。
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落动知，顏色發(fā)黃了，傍晚時分员辩，一場戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束盒粮，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合奠滑，荒丘起伏丹皱。
將軍向皇帝上表，奏請班師养叛，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士們的尸骨運回故土安葬种呐，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧弃甥，遮暗了整個祁連山爽室，遠遠地可以望見玉門關(guān)那座孤城。
黃沙萬里，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲阔墩，不將敵人打敗絕不回還嘿架。
塞北沙漠中大風(fēng)狂起，塵土飛揚啸箫，天色為之昏暗耸彪，前線軍情十分緊急，接到戰(zhàn)報后迅速出擊忘苛。
先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開了激戰(zhàn)蝉娜，剛剛聽說與敵人交火，現(xiàn)在就傳來了已獲得大捷的消息扎唾。
將軍臂膊上綁縛著胡瓶召川，騎著紫薄汗馬，英姿颯爽胸遇；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛荧呐。
邊境傳來緊急軍情，皇上派使者星夜傳詔將軍纸镊，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線殺敵倍阐；將軍拜詔辭京，奔赴戰(zhàn)場逗威，將士用命峰搪，一鼓作氣，很快就攻破了敵人的老巢庵楷。
玉門關(guān)周圍山巒層層疊疊罢艾，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防楣颠；烽火臺遍布各個山頭尽纽。
人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密童漩，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了弄贿。
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲矫膨。多是反映軍旅辛苦生活的差凹。
羌笛：羌族竹制樂器。關(guān)山月侧馅，樂府曲名危尿，屬橫吹曲。多為傷離別之辭馁痴。
獨上：一作“獨坐”谊娇。
無那：無奈，指無法消除思親之愁罗晕。一作“誰解”济欢。
新聲：新的歌曲赠堵。
關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”法褥。
撩亂：心里煩亂茫叭。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”半等。
關(guān)城：指邊關(guān)的守城揍愁。
云沙：像云一樣的風(fēng)沙。
表：上表杀饵，上書吗垮。掩塵骨：指尸骨安葬。掩凹髓，埋烁登。
龍荒：荒原。
青海：指青海湖蔚舀，在今青海省饵沧。
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名，在今甘肅敦煌縣西赌躺。一作“雁門關(guān)”狼牺。
樓蘭：漢西域國名，在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶礼患，此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán)是钥。終不還：一作“竟不還”。
轅門：指軍營的大門缅叠。
吐谷渾：中國古代少數(shù)民族名稱悄泥，晉時鮮卑慕容氏的后裔。
胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品肤粱，可用來儲水弹囚。
敕：專指皇帝的詔書。星馳：像流星一樣迅疾奔馳领曼，也可解釋為星夜奔馳鸥鹉。
嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
烽：指烽火臺庶骄。
組詩《從軍行七首》是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩毁渗，載于《全唐詩》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩单刁，筆法簡潔而富蘊意灸异，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事绎狭，描寫環(huán)境细溅，采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法儡嘶，創(chuàng)造氣氛喇聊，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位蹦狂，使抒情句顯得格外警拔有力誓篱。“烽火城西”凯楔，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上窜骄。荒寂的原野摆屯，四顧蒼茫邻遏，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感虐骑。時令正值秋季准验，涼氣侵人，正是游子思親廷没、思婦念遠的季節(jié)糊饱。時間又逢黃昏，“雞棲于塒颠黎，日之夕矣另锋，羊牛下來。君子于役狭归，如之何勿思夭坪！”（《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻唉铜，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上台舱。天地悠悠律杠，牢落無偶潭流，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的柜去，都是通過視覺所看到的環(huán)境灰嫉，沒有聲音，還缺乏立體感嗓奢。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”讼撒。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚根盒，又象是游子的嘆息钳幅。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線炎滞，使邊塞征人積郁在心中的思親感情敢艰，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)册赛，引出了詩的最后一句钠导。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景森瘪，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情牡属，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了扼睬。詩人用這亦情亦景的句子逮栅，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡窗宇，何等巧妙证芭、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面担映，詩人運筆也十分委婉曲折废士。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)蝇完，然后水到渠成官硝，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人短蜕、懷戀鄉(xiāng)土的感情氢架，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來朋魔。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念岖研，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果。這一曲筆警检，把征人和思婦的感情完全交融在一起了孙援。就全篇而言，這一句如畫龍點睛扇雕，立刻使全詩神韻飛騰拓售，而更具動人的力量了。
【其二】
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷镶奉，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉础淤、復(fù)雜的感情崭放。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換鸽凶，琵琶又翻出新的曲調(diào)币砂，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器玻侥，而軍中置酒作樂道伟，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛∈鼓耄”這些器樂蜜徽，對征戍者來說，帶著異或情調(diào)票摇，容易喚起強烈感觸拘鞋。既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣矢门、新的感受吧盆色？不，“總是關(guān)山舊別情”祟剔。邊地音樂主要內(nèi)容隔躲，可以一言以蔽之，“舊別情”而已物延。因為藝術(shù)反映實際生活宣旱，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍叛薯、最深厚的感情和創(chuàng)作素材浑吟。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)耗溜，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容组力。《樂府古題要解》云：“《關(guān)山月》抖拴，傷離也燎字。”句中“關(guān)山”在字面的意義外阿宅，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)候衍，含意更深。
此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”家夺，成為詩意的一次波折脱柱，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接拉馋，效果尤顯榨为。次句既然強調(diào)別情之“舊”，那么煌茴，這樂曲是否太乏味呢随闺？不，“撩亂邊愁聽不盡”蔓腐，那曲調(diào)無論什么時候矩乐，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完回论、“聽不盡”的曲調(diào)散罕，實叫人又怕聽，又愛聽傀蓉，永遠動情欧漱。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚葬燎∥笊酰“聽不盡”三字，是怨谱净？是嘆窑邦？是贊？意味深長壕探。作“奏不完”解冈钦，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講李请，則又含有贊美了派继。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味捻艳。當(dāng)時北方邊患未除驾窟，尚不能盡息甲兵，言念及此认轨，征戍者也會心不寧意不平的绅络。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必十分全面嘁字。
詩前三句均就樂聲抒情恩急，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力纪蜒。詩人這里輕輕宕開一筆衷恭，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后纯续，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏随珠，秋月高照灭袁，景象壯闊而悲涼。對此窗看，你會生出什么感想茸歧？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨显沈？也許软瞎，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛，等等拉讯。
讀者也許會感到涤浇，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水魔慷，蕩漾回旋只锭。“高高秋月照長城”盖彭，這里離情入景纹烹，使詩情得到升華。正因為情不可盡召边，詩人“以不盡盡之”铺呵，“思入微茫，似脫實粘”隧熙，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情片挂，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境贞盯，除了音情曲折外音念，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【其三】
這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒涼景象躏敢，無數(shù)的將士們死在邊關(guān)闷愤，而沒有辦法好好安葬，反映了當(dāng)時戰(zhàn)爭的慘烈件余，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心讥脐。
詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象啼器，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀旬渠。后兩句寫將軍上表請求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛護之情端壳，
此詩以曠遠蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景告丢，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿目蕭然损谦、凄涼悲愴之感岖免。最后兩句感情真摯岳颇，造句沉痛，更增悲愴之氣觅捆。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力量赦役，一支部隊有這樣體恤麻敌、愛護士卒的統(tǒng)帥栅炒，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊?wèi)?zhàn)斗力量的強大术羔。
【其四】
唐代邊塞詩的讀者赢赊，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑级历。懷疑作者不諳地理释移，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之寥殖。這首詩就有這種情形玩讳。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈嚼贡。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里熏纯，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說粤策。有的說樟澜，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)叮盘。這很奇怪秩贰。青海、雪山在前柔吼，玉門關(guān)在后毒费，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵愈魏，倒成胡兵了觅玻。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文蝌戒，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”串塑，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見北苟，而前一種誤解即因后一種誤解而生桩匪。
一、二兩句友鼻，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空傻昙，長云彌溫闺骚；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山妆档；越過雪山僻爽，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西贾惦，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)胸梆。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當(dāng)時西北邊戍邊將士生活须板、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境碰镜。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括习瑰。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢绪颖？這跟當(dāng)時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)。唐代西甜奄、北方的強敵柠横，一是吐蕃，一是突厥课兄。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通牍氛，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強敵第喳，主要是防御吐蕃糜俗，守護河西走廊∏ィ“青河颇ǎ”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所扩淀；而“玉門關(guān)”外楔敌，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象驻谆，而且點出了“孤城”西拒吐蕃卵凑，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵胜臊，正是戍守“孤城”的將士心之所系勺卢，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說象对，這是將士望中所見黑忱，不如說這是將士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔(dān)負的任務(wù)的自豪感甫煞、責(zé)任感菇曲，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感抚吠，都融合在悲壯常潮、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。
三楷力、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情喊式。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”弥雹，是概括力極強的詩句垃帅。戍邊時間之漫長延届，戰(zhàn)事之頻繁剪勿，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍方庭，邊地之荒涼厕吉，都于此七字中概括無遺⌒的睿“百戰(zhàn)”是比較抽象的头朱，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征龄减，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象项钮；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈希停，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲烁巫。但是，金甲盡管磨穿宠能，將士的報國壯志卻并沒有銷磨亚隙，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定∥コ纾“不破樓蘭終不還”阿弃，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦羞延，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出渣淳，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲伴箩。一二兩句入愧，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富砂客；三四兩句之間泥张，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照鞠值∶拇矗“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力彤恶，而不是低沉傷感的钞钙。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦声离、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定芒炼、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色术徊，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時本刽，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，本篇就是一個顯例赠涮∽釉ⅲ可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情笋除，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫斜友。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點垃它，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)鲜屏。
【其五】
讀過《三國演義》的人，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象国拇。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)洛史。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀贝奇，飛身上馬虹菲。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉掉瞳，如天摧地塌毕源，岳撼山崩，眾皆失驚陕习。正欲探聽霎褐，鸞鈴響處，馬到中軍该镣，云長提華雄之頭冻璃，擲于地上，其酒尚溫。
這段文字省艳，筆墨非常簡煉娘纷，從當(dāng)時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威跋炕。論其客觀藝術(shù)效果赖晶，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝辐烂。羅貫中的這段文字遏插，當(dāng)然有他匠心獨運之處，但如果就避開正面鋪敘纠修，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫胳嘲，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看，卻不是他的首創(chuàng)扣草，像王昌齡的這首《從軍行》了牛，應(yīng)該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功的德召。
“大漠風(fēng)塵日色昏”白魂，由于我國西北部的阿爾泰山、天山上岗、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口蕴坪，風(fēng)力極大肴掷，狂風(fēng)起時，飛沙走石背传。因此呆瞻，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚径玖，而是指風(fēng)沙遮天蔽日痴脾。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)梳星，還自然對軍事形勢起著烘托赞赖、暗示的作用。在這種情勢下冤灾，唐軍采取什么行動呢前域？不是轅門緊閉，被動防守韵吨，而是主動出征匿垄。為了減少風(fēng)的強大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗椿疗，向前挺進漏峰。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅届榄，好像不是自然界在逞威芽狗，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍痒蓬，直指敵營童擎。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫攻晒。這支橫行大漠的健兒顾复，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下鲁捏，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北芯砸，已報生擒吐谷渾「罚”這可以說是一落一起假丧。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們动羽。就在中途包帚，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝运吓，連敵酋也被生擒渴邦。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理拘哨，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛谋梭、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力倦青。這支強大剽悍的增援部隊瓮床，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余产镐，勝券在握隘庄。
從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊磷账，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出峭沦。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘逃糟，就不免會顯得平板吼鱼，并且在短小的絕句中無法完成∨罨恚現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè)面進行烘托菇肃，就把絕句的短處變成了長處地粪。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色琐谤。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性蟆技。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭斗忌，而是出以輕快跳脫之筆质礼，通過側(cè)面的烘托、點染织阳，讓讀者去體味眶蕉、遐想。這一切唧躲，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來造挽，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的弄痹。
【其六】
第六首詩描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情饭入。
詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景肛真，意在營造和烘托氣氛谐丢，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危，時時準備奔赴邊塞毁欣，保境安民庇谆。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿凭疮，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下串述，一身戎裝的將軍的剪影执解，威風(fēng)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來纲酗。詩的后兩句衰腌，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色觅赊，既寫出了部隊攻城拔寨的神速右蕊，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理。
【其七】
第七首詩主要描寫的是山巒疊嶂吮螺，烽火遍布的邊塞景觀饶囚。用筆隱曲帕翻，語淺意深，余味不盡萝风。
詩的前三句寫山多嘀掸、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴规惰，均屬靜態(tài)描述睬塌，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)歇万，引入的動態(tài)畫面揩晴，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里贪磺。動靜結(jié)合硫兰，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾缘挽，山林之深準確地刻畫了出來瞄崇。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想壕曼，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷苏研。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味腮郊，正如詩人在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫的那樣：“每至落句摹蘑，常須含蓄，不令語盡思窮轧飞⌒坡梗”全詩起筆突兀，收筆婉轉(zhuǎn)过咬，而又似乎綿里藏針大渤，讀來頗感意味深長，值得玩味掸绞。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）敞映，字少伯较曼，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人振愿，后人譽為“七絕圣手”捷犹。早年貧賤弛饭，困于農(nóng)耕，年近不惑伏恐，始中進士孩哑。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭翠桦，授汜水
