出自唐代王昌齡的《從軍行七首》
烽火城西百尺樓度气，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。(獨(dú)上一作：獨(dú)坐)
更吹羌笛關(guān)山月院领，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
琵琶起舞換新聲周循，總是關(guān)山舊別情湾笛。
撩亂邊愁聽不盡拟烫，高高秋月照長(zhǎng)城。
關(guān)城榆葉早疏黃硕淑，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)置媳。
表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒靶橱。
青海長(zhǎng)云暗雪山寥袭，孤城遙望玉門關(guān)路捧。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還传黄。
大漠風(fēng)塵日色昏杰扫，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北膘掰，已報(bào)生擒吐谷渾章姓。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)窒舟。
明敕星馳封寶劍见剩，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重狼纬，山北山南總是烽羹呵。
人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤疗琉。
組詩(shī)《從軍行七首》是王昌齡采用樂(lè)府舊題寫的邊塞詩(shī)冈欢，載于《全唐詩(shī)》卷一百四十三。
【其一】
這首小詩(shī)盈简，筆法簡(jiǎn)潔而富蘊(yùn)意凑耻，寫法上很有特色。詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系柠贤。前三句敘事香浩，描寫環(huán)境，采用了層層深入臼勉、反復(fù)渲染的手法邻吭，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊宴霸，突出了抒情句的地位囱晴，使抒情句顯得格外警拔有力膏蚓。“烽火城西”畸写，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺(tái)上驮瞧。荒寂的原野艺糜，四顧蒼茫剧董，只有這座百尺高樓幢尚，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感破停。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人尉剩，正是游子思親真慢、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時(shí)間又逢黃昏理茎，“雞棲于塒黑界，日之夕矣，羊牛下來(lái)皂林。君子于役朗鸠，如之何勿思！”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人础倍。而此時(shí)此刻烛占，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠沟启，牢落無(wú)偶忆家，思親之情正隨著青海湖方向吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的德迹，都是通過(guò)視覺(jué)所看到的環(huán)境芽卿，沒(méi)有聲音，還缺乏立體感胳搞。接著詩(shī)人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”卸例。在寂寥的環(huán)境中，傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲肌毅，就象親人在呼喚筷转，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲芽腾，恰似一根導(dǎo)火線旦装，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住摊滔，終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā)阴绢，引出了詩(shī)的最后一句店乐。這一縷笛聲，對(duì)于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來(lái)說(shuō)是景呻袭，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情眨八，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了左电。詩(shī)人用這亦情亦景的句子廉侧，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過(guò)渡篓足，何等巧妙段誊、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面栈拖，詩(shī)人運(yùn)筆也十分委婉曲折连舍。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)涩哟，然后水到渠成索赏，直接描寫邊人的心理——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人贴彼、懷戀鄉(xiāng)土的感情潜腻，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)器仗。而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消除的思念融涣，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆青灼，把征人和思婦的感情完全交融在一起了暴心。就全篇而言，這一句如畫龍點(diǎn)睛杂拨，立刻使全詩(shī)神韻飛騰专普，而更具動(dòng)人的力量了。
【其二】
此詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷弹沽，通過(guò)寫軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉檀夹、復(fù)雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”策橘。隨舞蹈的變換炸渡，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩(shī)境就在一片樂(lè)聲中展開丽已。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂(lè)器蚌堵，而軍中置酒作樂(lè)，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛『鹞罚”這些器樂(lè)督赤，對(duì)征戍者來(lái)說(shuō)，帶著異或情調(diào)泻蚊，容易喚起強(qiáng)烈感觸躲舌。既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣性雄、新的感受吧没卸？不，“總是關(guān)山舊別情”秒旋。邊地音樂(lè)主要內(nèi)容约计，可以一言以蔽之，“舊別情”而已滩褥。因?yàn)樗囆g(shù)反映實(shí)際生活病蛉，征戍者誰(shuí)個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛炫加？“別情”實(shí)在是最普遍瑰煎、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以俗孝，琵琶盡可換新曲調(diào)酒甸，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容「陈粒《樂(lè)府古題要解》云：“《關(guān)山月》插勤，傷離也「锕牵”句中“關(guān)山”在字面的意義外农尖，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意更深良哲。
此句的“舊”對(duì)應(yīng)上句的“新”盛卡，成為詩(shī)意的一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑的音情筑凫，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接滑沧，效果尤顯。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”巍实，那么滓技，這樂(lè)曲是否太乏味呢？不棚潦，“撩亂邊愁聽不盡”令漂，那曲調(diào)無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完叠必、“聽不盡”的曲調(diào)外潜，實(shí)叫人又怕聽，又愛(ài)聽挠唆，永遠(yuǎn)動(dòng)情处窥。這是詩(shī)中又一次波折，又一次音情的抑揚(yáng)玄组√霞荩“聽不盡”三字，是怨俄讹？是嘆哆致？是贊？意味深長(zhǎng)患膛。作“奏不完”解摊阀，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講踪蹬，則又含有贊美了胞此。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒(méi)有更多的意味跃捣。當(dāng)時(shí)北方邊患未除漱牵，尚不能盡息甲兵，言念及此疚漆，征戍者也會(huì)心不寧意不平的酣胀。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必十分全面娶聘。
詩(shī)前三句均就樂(lè)聲抒情闻镶，說(shuō)到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力丸升。詩(shī)人這里輕輕宕開一筆铆农，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后发钝，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏顿涣，秋月高照，景象壯闊而悲涼酝豪。對(duì)此涛碑，你會(huì)生出什么感想？是無(wú)限的鄉(xiāng)愁孵淘？是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨蒲障？也許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等揉阎。
讀者也許會(huì)感到庄撮，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水毙籽，蕩漾回旋洞斯。“高高秋月照長(zhǎng)城”坑赡，這里離情入景烙如，使詩(shī)情得到升華。正因?yàn)榍椴豢杀M毅否，詩(shī)人“以不盡盡之”亚铁，“思入微茫，似脫實(shí)粘”螟加，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情徘溢，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。此詩(shī)之臻于七絕上乘之境捆探，除了音情曲折外然爆，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
【其三】
這首詩(shī)通過(guò)描寫古戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象徐许，無(wú)數(shù)的將士們死在邊關(guān)施蜜，而沒(méi)有辦法好好安葬，反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈雌隅，也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)將士們深切的同情之心。
詩(shī)的開頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令缸沃，形象地描繪出邊地的荒涼景象恰起，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中為國(guó)捐軀。后兩句寫將軍上表請(qǐng)求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運(yùn)回安葬趾牧，表明了將帥對(duì)士卒的愛(ài)護(hù)之情检盼，
此詩(shī)以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場(chǎng)作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼翘单，給人以滿目蕭然吨枉、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯哄芜，造句沉痛貌亭，更增悲愴之氣。全詩(shī)讀來(lái)頗令人感到那種震撼人心的力量认臊，一支部隊(duì)有這樣體恤圃庭、愛(ài)護(hù)士卒的統(tǒng)帥，士卒沒(méi)有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力量的強(qiáng)大剧腻。
【其四】
唐代邊塞詩(shī)的讀者拘央，往往因?yàn)樵?shī)中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑书在。懷疑作者不諳地理灰伟，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之儒旬。這首詩(shī)就有這種情形袱箱。
前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈义矛。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里发笔，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對(duì)這兩句就有種種不同的解說(shuō)凉翻。有的說(shuō)了讨，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)制轰。這很奇怪前计。青海、雪山在前垃杖，玉門關(guān)在后男杈，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵调俘，倒成胡兵了伶棒。另一說(shuō)，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文彩库，而遙望的對(duì)象則是“青海長(zhǎng)云暗雪山”肤无，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對(duì)西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見骇钦，而前一種誤解即因后一種誤解而生宛渐。
一、二兩句眯搭，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空窥翩，長(zhǎng)云彌溫；湖的北面鳞仙，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山寇蚊；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城繁扎；再往西幔荒，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)糊闽。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長(zhǎng)卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活爹梁、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境右犹。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括姚垃。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢念链？這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西积糯、北方的強(qiáng)敵掂墓，一是吐蕃，一是突厥看成。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通君编，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵川慌，主要是防御吐蕃吃嘿，守護(hù)河西走廊∶沃兀“青憾以铮”地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所琴拧；而“玉門關(guān)”外降瞳，則是突厥的勢(shì)力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象蚓胸，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃挣饥，北防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵赢织，正是戍守“孤城”的將士心之所系亮靴，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說(shuō)于置，這是將士望中所見，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的畫面贞岭。這兩句在寫景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注八毯，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感瞄桨，以及戍邊生活的孤寂话速、艱苦之感，都融合在悲壯芯侥、開闊而又迷蒙暗淡的景色里泊交。
三乳讥、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情±螅“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”云石，是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng)研乒，戰(zhàn)事之頻繁汹忠，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍雹熬，邊地之荒涼宽菜，都于此七字中概括無(wú)遺「捅ǎ“百戰(zhàn)”是比較抽象的铅乡，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場(chǎng)的特征烈菌，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)”的景象阵幸；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈僧界，也可想見這漫長(zhǎng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲侨嘀。但是，金甲盡管磨穿捂襟，將士的報(bào)國(guó)壯志卻并沒(méi)有銷磨咬腕，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定≡岷桑“不破樓蘭終不還”涨共，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦宠漩，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出举反，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲扒吁。一二兩句火鼻，境界闊大，感情悲壯雕崩，含蘊(yùn)豐富魁索；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折盼铁，二句形成鮮明對(duì)照粗蔚。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦饶火，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力鹏控，而不是低沉傷感的致扯。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦当辐、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定抖僵、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色瀑构，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)裆针，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例寺晌∈蓝郑可以說(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情呻征，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫耘婚。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)陆赋，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)沐祷。
【其五】
讀過(guò)《三國(guó)演義》的人，可能對(duì)第五回“關(guān)云長(zhǎng)溫酒斬華雄”有深刻印象攒岛。這對(duì)塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)赖临。但書中并沒(méi)有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬(wàn)的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀灾锯，飛身上馬兢榨。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉顺饮，如天摧地塌吵聪，岳撼山崩，眾皆失驚兼雄。正欲探聽吟逝，鸞鈴響處，馬到中軍赦肋，云長(zhǎng)提華雄之頭块攒，擲于地上，其酒尚溫佃乘。
這段文字局蚀，筆墨非常簡(jiǎn)煉，從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中恕稠，寫出了關(guān)羽的神威。論其客觀藝術(shù)效果扶欣，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合鹅巍，更加引人入勝千扶。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處骆捧，但如果就避開正面鋪敘澎羞，通過(guò)氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面這一點(diǎn)來(lái)看敛苇，卻不是他的首創(chuàng)妆绞，像王昌齡的這首《從軍行》，應(yīng)該說(shuō)已早著先鞭枫攀，并且是以詩(shī)歌形式取得成功的括饶。
“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于我國(guó)西北部的阿爾泰山来涨、天山图焰、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口蹦掐，風(fēng)力極大技羔，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石卧抗。因此藤滥，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚社裆，而是指風(fēng)沙遮天蔽日拙绊。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)浦马，還自然對(duì)軍事形勢(shì)起著烘托时呀、暗示的作用。在這種情勢(shì)下晶默，唐軍采取什么行動(dòng)呢谨娜？不是轅門緊閉，被動(dòng)防守磺陡，而是主動(dòng)出征趴梢。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力，加快行軍速度币他，戰(zhàn)士們半卷著紅旗坞靶，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中蝴悉，渲染紅旗指引的一支勁旅彰阴，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng)拍冠，如一柄利劍尿这，直指敵營(yíng)簇抵。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場(chǎng)惡戰(zhàn)已迫在眉睫射众。這支橫行大漠的健兒碟摆，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢？在這種懸想之下叨橱，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北典蜕，已報(bào)生擒吐谷渾÷尴矗”這可以說(shuō)是一落一起愉舔。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)展開的，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒(méi)有輪到他們栖博。就在中途屑宠，捷報(bào)傳來(lái)，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝仇让，連敵酋也被生擒典奉。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理丧叽，因?yàn)榍皟删渌鶎懙哪欠N大軍出征時(shí)迅猛卫玖、凌厲的聲勢(shì)，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力踊淳。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì)假瞬，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余迂尝，勝券在握脱茉。
從描寫看，詩(shī)人所選取的對(duì)象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)垄开，而對(duì)戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出琴许。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對(duì)夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘溉躲，就不免會(huì)顯得平板榜田，并且在短小的絕句中無(wú)法完成。現(xiàn)在避開對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程的正面描寫锻梳，從側(cè)面進(jìn)行烘托箭券，就把絕句的短處變成了長(zhǎng)處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦疑枯，多么出色辩块。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭庆捺，而是出以輕快跳脫之筆古今，通過(guò)側(cè)面的烘托、點(diǎn)染滔以，讓讀者去體味、遐想氓拼。這一切你画，在短短的四句詩(shī)里表現(xiàn)出來(lái)，在構(gòu)思和驅(qū)遣語(yǔ)言上的難度桃漾，應(yīng)該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類小說(shuō)故事的坏匪。
【其六】
第六首詩(shī)描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情。
詩(shī)的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時(shí)裝束和勇武雄姿撬统，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景适滓，意在營(yíng)造和烘托氣氛，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著邊塞的安危恋追，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備奔赴邊塞凭迹，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色苦囱，既襯托出將軍的神武之姿嗅绸，又意在蓄勢(shì)，在如水秋月的廣闊清寒背景下撕彤，一身戎裝的將軍的剪影鱼鸠，威風(fēng)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來(lái)羹铅。詩(shī)的后兩句蚀狰，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色职员，既寫出了部隊(duì)攻城拔寨的神速麻蹋，同時(shí)也反映出作者對(duì)唐朝強(qiáng)大國(guó)勢(shì)和軍力的一種自信和自豪心理。
【其七】
第七首詩(shī)主要描寫的是山巒疊嶂廉邑，烽火遍布的邊塞景觀哥蔚。用筆隱曲，語(yǔ)淺意深蛛蒙，余味不盡糙箍。
詩(shī)的前三句寫山多、烽火臺(tái)多牵祟，以及邊塞將士對(duì)烽火的依賴深夯，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)咕晋，引入的動(dòng)態(tài)畫面雹拄，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里掌呜。動(dòng)靜結(jié)合滓玖，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾质蕉，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來(lái)势篡。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想模暗，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷禁悠。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味兑宇，正如詩(shī)人在《詩(shī)格》中談到結(jié)尾一句如何處理時(shí)所寫的那樣：“每至落句碍侦，常須含蓄，不令語(yǔ)盡思窮隶糕〈刹”全詩(shī)起筆突兀，收筆婉轉(zhuǎn)若厚，而又似乎綿里藏針拦英，讀來(lái)頗感意味深長(zhǎng)，值得玩味测秸。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯沈撞，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人慷荔。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”缠俺。早年貧賤显晶，困于農(nóng)耕，年近不惑壹士，始中進(jìn)士磷雇。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭躏救，授汜水
