出自 唐代 韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里例嘱，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來重宁舰，冥冥鳥去遲拼卵。
海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋蛮艰。
相送情無限腋腮，沾襟比散絲。
賦得暮雨送李胄拼音版注音：
chǔ jiāng wēi yǔ lǐ ， jiàn yè mù zhōng shí 即寡。
楚江微雨里徊哑，建業(yè)暮鐘時(shí)。
mò mò fān lái zhòng 聪富， míng míng niǎo qù chí 实柠。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲善涨。
hǎi mén shēn bù jiàn ， pǔ shù yuǎn hán zī 草则。
海門深不見钢拧，浦樹遠(yuǎn)含滋。
xiāng sòng qíng wú xiàn 炕横， zhān jīn bǐ sǎn sī 源内。
相送情無限，沾襟比散絲份殿。
楚江籠罩在細(xì)細(xì)微雨里膜钓，建業(yè)城正敲響暮鐘之時(shí)。雨絲繁密船帆顯得沉重卿嘲，天色錯(cuò)暗鳥兒飛得遲緩颂斜。
長江流入海門深遠(yuǎn)不見，江邊樹木飽含雨滴潤滋拾枣。送別老朋友我情深無限沃疮，沾襟淚水象江面的雨絲。
楚江：長江三峽以下至濡須口一段梅肤，古屬楚國司蔬，稱楚江。
海門：長江入海處姨蝴，在今江蘇省海門市俊啼。
建業(yè)：今南京市。
散絲：細(xì)雨左医，這里喻指流淚授帕。
浦樹：水邊的樹。
含滋：濕潤炒辉，帶著水汽豪墅。
《賦得暮雨送李胄》是唐代詩人韋應(yīng)物創(chuàng)作的一首五言律詩。這是一首詠暮雨的送別詩黔寇，雖是送別偶器，卻重在寫景。首聯(lián)寫送別之地，扣緊“雨”屏轰、“暮”主題颊郎。二、三兩聯(lián)渲染朦朧暗淡的景色霎苗；暮雨中航行江上姆吭，鳥飛空中，海門不見唁盏，浦樹含滋内狸，境地極為開闊，極為邈遠(yuǎn)厘擂。末聯(lián)寫離愁無限昆淡，潸然淚下。全詩一脈貫通刽严，前后呼應(yīng)昂灵，渾然一體。
《賦得暮雨送李胄》是一首送別詩舞萄。李胄眨补，一作李曹，又作李渭倒脓，其人撑螺，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系崎弃，似已無考实蓬；從此詩看，想必兩人的交誼頗深吊履。詩中的“楚江”安皱、“建業(yè)”，是送別之地艇炎。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)）酌伊，古屬楚地，所以叫楚江缀踪。建業(yè)居砖，原名秣陵，三國時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此驴娃，改稱建業(yè)奏候，舊城在今南京市南。
這是一首詠暮雨的送別詩唇敞。雖是微雨蔗草，卻下得密咒彤，以致船帆漲飽了，鳥飛緩慢了咒精。首聯(lián)寫送別之地镶柱，扣緊“雨”、“暮”主題模叙。二歇拆、三兩聯(lián)渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上范咨，鳥飛空中故觅，海門不見，浦樹含滋渠啊，境地極為開闊逻卖，極為邈遠(yuǎn)。末聯(lián)寫離愁無限昭抒，潸然淚下。全詩一脈貫通炼杖，前后呼應(yīng)灭返，渾然一體。雖是送別坤邪，卻重在寫景熙含，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯(lián)“楚江微雨里艇纺，建業(yè)暮鐘時(shí)”怎静，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”黔衡，直切詩題中的“暮雨”二字蚓聘。“暮鐘時(shí)”，即傍晚時(shí)分盟劫，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)夜牡，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”侣签，表明詩人正佇立江邊塘装，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字影所，既顯示了雨絲纏身之狀蹦肴，又描繪了一個(gè)細(xì)雨籠罩的壓抑場面。這樣猴娩，后面的帆重阴幌、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)勺阐。這一聯(lián)，淡淡幾筆裂七，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來皆看，同時(shí)，為二背零、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)腰吟，涂上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重徙瓶，冥冥鳥去遲毛雇。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋侦镇。”細(xì)雨濕帆灵疮，帆濕而重；飛鳥入雨壳繁，振翅不速震捣。雖是寫景，但“遲”闹炉、“重”二字用意精深蒿赢。下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩渣触，形成了一幅富有情意的畫面羡棵。從景物狀態(tài)看，有動嗅钻，有靜皂冰；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動养篓，但帆重猶不能進(jìn)秃流，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來柳弄；海門剔应、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流语御，浦樹可見水霧繚繞峻贮，這又顯出相對的動來。從畫面設(shè)置看应闯，帆行江上纤控，鳥飛空中，顯其廣闊碉纺；海門深船万，浦樹遠(yuǎn)刻撒，顯其邃邈。整個(gè)畫面富有立體感耿导，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中声怔，無不染上離愁別緒。
景的設(shè)置舱呻，總是以情為轉(zhuǎn)移的醋火，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）箱吕。詩人總是選取對自己有獨(dú)特感受的景物入詩芥驳。在這首詩里，那冥冥暮色茬高，霏霏煙雨兆旬，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合怎栽，就是那些用來襯托暮雨的景物丽猬，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思熏瞄。海門是長江的入海處脚祟。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距巴刻，海門“不見”，自不待言蛉签，何故以此入詩胡陪？此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去碍舍，就視覺范圍而言柠座，即指東邊很遠(yuǎn)的江面，那里似有孤舟漂泊片橡，所以詩人極目而視妈经，神縈魂?duì)俊?/p>
然而人去帆遠(yuǎn)，暮色蒼蒼捧书，目不能及吹泡；但見江岸之樹，棲身于雨幕之中经瓷，不乏空寂之意爆哑。無疑這海門、浦樹蘊(yùn)含著詩人悵惘凄戚的感情舆吮。詩中不寫離舟而寫來帆揭朝，也自有一番用意队贱。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠(yuǎn)去的過程潭袱，表達(dá)了詩人戀戀不舍的感情柱嫌。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失屯换，而詩人仍久留不歸编丘，同時(shí)又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關(guān)注趟径，也就是對去帆的遙念瘪吏。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥蜗巧，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎掌眠？
經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色幕屹、重帆蓝丙、遲鳥、海門望拖、浦樹渺尘，連同詩人的情懷，交織起來说敏，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍鸥跟。置身其間的詩人，情動于衷盔沫，不能自已医咨。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓架诞，撞擊心弦拟淮。此時(shí)，詩人再也抑止不住自己的感情谴忧，不禁潸然淚下很泊，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲沾谓。”隨著情感的迸發(fā)委造，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆均驶；又在結(jié)句用一個(gè)“比”字争涌，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”辣恋，即雨絲亮垫，晉張協(xié)《雜詩》有“密雨如散絲”句模软。這一結(jié)，使得情和景“妙合無垠”饮潦，“互藏其宅”（王夫之《姜齋詩話》）燃异，既增強(qiáng)了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩继蜡。從結(jié)構(gòu)上說回俐，以“微雨”起，用“散絲”結(jié)稀并，前后呼應(yīng)仅颇；全詩四聯(lián)，一脈貫通碘举，渾然一體忘瓦。
韋應(yīng)物 : 韋應(yīng)物（737～792）蝙场，中國唐代詩人凌停。漢族，長安人售滤。今傳有10卷本《韋江州集》罚拟、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》完箩。散文僅存一篇赐俗。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”嗜憔。詩風(fēng)恬淡
