出自 唐代 韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里荆陆，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來重集侯，冥冥鳥去遲慎宾。
海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋浅悉。
相送情無限趟据，沾襟比散絲。
賦得暮雨送李胄拼音版注音：
chǔ jiāng wēi yǔ lǐ 术健， jiàn yè mù zhōng shí 汹碱。
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)荞估。
mò mò fān lái zhòng 咳促， míng míng niǎo qù chí 。
漠漠帆來重勘伺，冥冥鳥去遲跪腹。
hǎi mén shēn bù jiàn ， pǔ shù yuǎn hán zī 飞醉。
海門深不見冲茸，浦樹遠(yuǎn)含滋。
xiāng sòng qíng wú xiàn ， zhān jīn bǐ sǎn sī 轴术。
相送情無限难衰，沾襟比散絲。
楚江籠罩在細(xì)細(xì)微雨里逗栽，建業(yè)城正敲響暮鐘之時(shí)盖袭。雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯(cuò)暗鳥兒飛得遲緩彼宠。
長江流入海門深遠(yuǎn)不見鳄虱，江邊樹木飽含雨滴潤滋。送別老朋友我情深無限凭峡，沾襟淚水象江面的雨絲醇蝴。
楚江：長江三峽以下至濡須口一段，古屬楚國想罕，稱楚江。
海門：長江入海處霉涨，在今江蘇省海門市按价。
建業(yè)：今南京市。
散絲：細(xì)雨笙瑟，這里喻指流淚楼镐。
浦樹：水邊的樹。
含滋：濕潤往枷，帶著水汽框产。
《賦得暮雨送李胄》是唐代詩人韋應(yīng)物創(chuàng)作的一首五言律詩。這是一首詠暮雨的送別詩错洁，雖是送別秉宿，卻重在寫景。首聯(lián)寫送別之地屯碴，扣緊“雨”描睦、“暮”主題。二导而、三兩聯(lián)渲染朦朧暗淡的景色忱叭；暮雨中航行江上，鳥飛空中今艺，海門不見韵丑，浦樹含滋，境地極為開闊虚缎，極為邈遠(yuǎn)撵彻。末聯(lián)寫離愁無限，潸然淚下。全詩一脈貫通千康，前后呼應(yīng)享幽，渾然一體。
《賦得暮雨送李胄》是一首送別詩拾弃。李胄值桩，一作李曹，又作李渭豪椿，其人奔坟，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系搭盾，似已無考咳秉；從此詩看，想必兩人的交誼頗深鸯隅。詩中的“楚江”澜建、“建業(yè)”，是送別之地蝌以。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)）炕舵，古屬楚地，所以叫楚江跟畅。建業(yè)咽筋，原名秣陵，三國時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此徊件，改稱建業(yè)奸攻，舊城在今南京市南。
這是一首詠暮雨的送別詩虱痕。雖是微雨睹耐，卻下得密，以致船帆漲飽了部翘，鳥飛緩慢了疏橄。首聯(lián)寫送別之地，扣緊“雨”略就、“暮”主題捎迫。二、三兩聯(lián)渲染迷?暗淡景色表牢；暮雨中航行江上窄绒，鳥飛空中，海門不見崔兴，浦樹含滋彰导，境地極為開闊蛔翅，極為邈遠(yuǎn)。末聯(lián)寫離愁無限位谋，潸然淚下山析。全詩一脈貫通，前后呼應(yīng)掏父，渾然一體笋轨。雖是送別，卻重在寫景赊淑，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨爵政。
首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”陶缺，起句點(diǎn)“雨”钾挟，次句點(diǎn)“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字饱岸。“暮鐘時(shí)”掺出，即傍晚時(shí)分，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)苫费，所謂“暮鼓晨鐘”汤锨。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩人正佇立江邊黍衙，這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字荠诬，既顯示了雨絲纏身之狀琅翻，又描繪了一個(gè)細(xì)雨籠罩的壓抑場面。這樣柑贞，后面的帆重方椎、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)钧嘶，淡淡幾筆棠众，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時(shí)有决，為二闸拿、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色书幕。
下面詩人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重新荤，冥冥鳥去遲。海門深不見台汇，浦樹遠(yuǎn)含滋苛骨。”細(xì)雨濕帆篱瞎，帆濕而重；飛鳥入雨痒芝，振翅不速俐筋。雖是寫景，但“遲”严衬、“重”二字用意精深澄者。下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩瞳步，形成了一幅富有情意的畫面闷哆。從景物狀態(tài)看，有動单起，有靜抱怔；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動嘀倒，但帆重猶不能進(jìn)屈留，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來测蘑；海門灌危、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流碳胳，浦樹可見水霧繚繞勇蝙，這又顯出相對的動來。從畫面設(shè)置看挨约，帆行江上味混，鳥飛空中，顯其廣闊诫惭；海門深翁锡，浦樹遠(yuǎn)，顯其邃邈夕土。整個(gè)畫面富有立體感馆衔，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒怨绣。
景的設(shè)置角溃，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀篮撑，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）开镣。詩人總是選取對自己有獨(dú)特感受的景物入詩。在這首詩里咽扇，那冥冥暮色邪财，霏霏煙雨陕壹，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合树埠，就是那些用來襯托暮雨的景物糠馆，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思怎憋。海門是長江的入海處又碌。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距绊袋，海門“不見”毕匀，自不待言，何故以此入詩癌别？此處并非實(shí)指皂岔，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言展姐，即指東邊很遠(yuǎn)的江面躁垛，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視圾笨，神縈魂?duì)俊?/p>
然而人去帆遠(yuǎn)教馆，暮色蒼蒼，目不能及擂达；但見江岸之樹土铺，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意板鬓。無疑這海門悲敷、浦樹蘊(yùn)含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆穗熬，也自有一番用意镀迂。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩的丁溅，寫出了行人遠(yuǎn)去的過程唤蔗，表達(dá)了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆窟赏，則暗示離舟已從視線中消失妓柜，而詩人仍久留不歸，同時(shí)又以來帆的形象來襯托去帆的形象涯穷，而對來帆的關(guān)注棍掐，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉拷况。而那羽濕行遲的去鳥作煌，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎掘殴？
經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色粟誓、重帆奏寨、遲鳥、海門鹰服、浦樹病瞳，連同詩人的情懷，交織起來悲酷，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍套菜。置身其間的詩人，情動于衷设易，不能自已逗柴。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓亡嫌，撞擊心弦嚎于。此時(shí)，詩人再也抑止不住自己的感情挟冠，不禁潸然淚下于购，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲知染。”隨著情感的迸發(fā)肋僧，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆控淡；又在結(jié)句用一個(gè)“比”字嫌吠，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”掺炭，即雨絲辫诅，晉張協(xié)《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結(jié)涧狮，使得情和景“妙合無垠”炕矮，“互藏其宅”（王夫之《姜齋詩話》），既增強(qiáng)了情的形象性者冤，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩肤视。從結(jié)構(gòu)上說，以“微雨”起涉枫，用“散絲”結(jié)邢滑，前后呼應(yīng)；全詩四聯(lián)愿汰，一脈貫通困后，渾然一體乐纸。
韋應(yīng)物 : 韋應(yīng)物（737～792）趾盐，中國唐代詩人庶喜。漢族，長安人救鲤。今傳有10卷本《韋江州集》久窟、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》本缠。散文僅存一篇斥扛。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”丹锹。詩風(fēng)恬淡
