出自 宋代 陳與義 《臨江仙·高詠楚詞酬午日》
高詠楚詞酬午日温自，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅皇钞。無(wú)人知此意悼泌，歌罷滿(mǎn)簾風(fēng)。
萬(wàn)事一身傷老矣夹界，戎葵凝笑墻東馆里。酒杯深淺去年同。試澆橋下水可柿，今夕到湘中也拜。
我放聲吟誦楚辭，來(lái)度過(guò)端午趾痘。此時(shí)我漂泊在天涯遠(yuǎn)地，是一個(gè)匆匆過(guò)客蔓钟。異鄉(xiāng)的石榴花再紅永票，也比不上京師里的舞者裙衫飄飛，那般艷麗。沒(méi)有人能理解我此時(shí)的心意侣集，慷慨悲歌后键俱，只有一身風(fēng)動(dòng)涼過(guò)。萬(wàn)事在如今世分，只是空有一身老病在编振。墻東的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄涼臭埋。杯中之酒踪央，看起來(lái)與往年相似，我將它澆到橋下的江水瓢阴，讓江水會(huì)帶著流到湘江去畅蹂。
午日：端午，酬：過(guò)荣恐，派遣液斜。
節(jié)序：節(jié)令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更紅叠穆。這是懷念昔時(shí)生平歲月之意少漆。
戎葵：即蜀葵，花開(kāi)五色硼被，似木槿示损。
此詞為作者流寓邵州（湖南邵陽(yáng)）時(shí)作，時(shí)為建炎四年（1130年）祷嘶。避亂天南屎媳，再逢佳節(jié)。追憶中州盛日论巍，不免凄然以悲烛谊。“無(wú)人”兩句嘉汰，以淡筆寫(xiě)深心丹禀。“試澆橋下水鞋怀，今夕到湘中”双泪，尤覺(jué)思遠(yuǎn)意長(zhǎng)，婉曲沉摯密似。
此詞是陳與義在公元1129年（建炎三年）所作焙矛，這一年，陳與義流寓湖南残腌、湖北一帶村斟；據(jù)《簡(jiǎn)齋先生年譜》記載：“建炎三年己酉春在岳陽(yáng)贫导，四月，差知郢州蟆盹；五月孩灯，避貴仲正寇，入洞庭逾滥。六月峰档，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽(yáng)寨昙〖パ玻”又《宋史。陳與義傳》載：“及金人入汴毅待，高宗南遷尚卫，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘尸红，踚嶺橋吱涉。”這首《臨江仙》所反映的是國(guó)家遭受兵亂時(shí)節(jié)外里，作者在端午節(jié)憑吊屈原怎爵，舊懷傷時(shí)，借此來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷盅蝗。
詞一開(kāi)頭鳖链，一語(yǔ)驚人《漳“高詠楚詞”芙委，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊，胸襟狂秦，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)灌侣，他高昂地吟誦楚辭，深感流落天涯之苦裂问，節(jié)序匆匆侧啼，自己卻報(bào)國(guó)無(wú)志。陳與義在兩湖間流離之際堪簿，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過(guò)去痊乾，產(chǎn)生無(wú)窮的感觸，他以互相映襯的筆法椭更，抒寫(xiě)“榴花不似舞裙紅”哪审，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過(guò)去春風(fēng)得意虑瀑、聲名籍籍時(shí)的情景协饲。公元1122年（宣和四年）畏腕，陳與義因《墨梅》詩(shī)為徽宗所賞識(shí)，名震一時(shí)茉稠，諸貴要人爭(zhēng)相往來(lái)，歌舞宴會(huì)的頻繁把夸，可想而知而线。而現(xiàn)在流落江湖，“兵甲無(wú)歸日恋日，江湖送老身”（《晚晴野望》）膀篮，難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)他對(duì)舊日的追憶。但是岂膳，“無(wú)人知此意誓竿，歌罷滿(mǎn)簾風(fēng)”，有誰(shuí)能理解他此刻的心情呢谈截？高歌《楚辭》之后筷屡，滿(mǎn)簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情簸喂，是可以想象的毙死，但更加突出了作者的痛苦心情。從“高詠”到“歌罷”一曲《楚辭》的時(shí)空之中喻鳄，詞人以一“酬”字扼倘，交代了時(shí)間的過(guò)渡。酬即對(duì)付除呵、打發(fā)再菊，這里有度過(guò)之意（杜牧《九日齊山登高》詩(shī)：“但將酩酊酬佳節(jié)”）。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里颜曾，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng)纠拔。“節(jié)序匆匆”的感觸泛啸，“榴花不似舞裙紅”的懷舊绿语，“無(wú)人知此意”的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里候址，而“滿(mǎn)簾風(fēng)”一筆吕粹，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景岗仑，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)匹耕。
詞的下闋，基調(diào)更為深沉荠雕∥绕洌“萬(wàn)事一身傷老矣”驶赏，一聲長(zhǎng)嘆，包涵了作者對(duì)家國(guó)離亂既鞠、個(gè)人身世的多少感慨之情煤傍！人老了，一切歡娛都已成往事嘱蛋。正如他在詩(shī)中所詠的蚯姆，“老矣身安用，飄然計(jì)本”（《初至邵陽(yáng)逢入桂林使作書(shū)問(wèn)其地之安稳髅簦》）龄恋，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重”（《傷春》）凶伙，其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆郭毕，與詞同調(diào)『伲“戎葵凝笑墻東”句显押，是借蜀葵向太陽(yáng)的屬性來(lái)喻自己始終如一的愛(ài)國(guó)思想。墻邊五月的葵花偏竟，迎著東方的太陽(yáng)開(kāi)顏煮落。“戎葵”與“榴花”踊谋，都是五月的象征蝉仇，詞人用此來(lái)映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷≈巢希“戎葵”雖為無(wú)情之物轿衔，但“凝笑”二字，則賦予葵花以人的情感睦疫，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情害驹。雖然年老流落他鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝蛤育。這“凝笑”二字宛官，正是詞人自己的心靈寫(xiě)照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力瓦糕。最后三句寫(xiě)此時(shí)此刻的心情底洗。滿(mǎn)腔豪情，傾注于對(duì)屈原的懷念之中咕娄『ヒ荆“酒杯深淺”是以這一年之酒與前一年之酒比較，特寫(xiě)時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同费变，而時(shí)非今日摧扇，不可同日而語(yǔ)，感喟深遠(yuǎn)挚歧。用酒杯托意而意在言外扛稽，在時(shí)間的流逝中，深化了“萬(wàn)事一身傷老矣”的慨嘆滑负。突出了作者的悲憤之情庇绽。情緒的激蕩，促使詞人對(duì)詩(shī)人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念橙困，“試澆橋下水，今夕到湘中耕餐》哺担”面對(duì)湘江作者祭酒的虔誠(chéng)，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想肠缔，因而滔滔江水之中夏跷，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水明未，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊槽华，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛(ài)國(guó)情感，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水趟妥，今夕到湘中”的遐想之中猫态。
元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō)：“世所傳樂(lè)府多矣，如……陳去非《懷舊》云：‘憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……’又云‘高詠楚辭酬午日……’如此等類(lèi)披摄，詩(shī)家謂之言外句亲雪。含咀之久，不傳之妙疚膊，隱然眉睫間义辕，惟具眼者乃能賞之≡⒌粒”以此詞而論灌砖，吐言天拔，豪情壯志傀蚌，意在言外基显，確如遺山所說(shuō)“含咀之久，不傳之妙喳张，隱然眉睫間”续镇。讀者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中销部，從對(duì)“酒杯深淺去年同”的追憶里摸航，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)制跟。黃升說(shuō)《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也”（《中興以來(lái)絕句妙詞選》卷一）酱虎，指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)雨膨。
陳與義 : 陳與義排监，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋杰捂，漢族舆床，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)嫁佳，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）挨队。他生于宋哲宗元祐五年，卒于南宋宋高宗紹興八年蒿往。北宋末盛垦，南宋初年的杰出詩(shī)
