出自宋代陳與義的《臨江仙·高詠楚詞酬午日》
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆翔怎。榴花不似舞裙紅窃诉。無(wú)人知此意，歌罷滿(mǎn)簾風(fēng)赤套。
萬(wàn)事一身傷老矣飘痛，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同容握。試澆橋下水宣脉，今夕到湘中。
我放聲吟誦楚辭剔氏，來(lái)度過(guò)端午塑猖。此時(shí)我漂泊在天涯遠(yuǎn)地，是一個(gè)匆匆過(guò)客谈跛。異鄉(xiāng)的石榴花再紅羊苟，也比不上京師里的舞者裙衫飄飛，那般艷麗感憾。沒(méi)有人能理解我此時(shí)的心意蜡励，慷慨悲歌后，只有一身風(fēng)動(dòng)涼過(guò)。萬(wàn)事在如今凉倚，只是空有一身老病在兼都。墻東的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄涼稽寒。杯中之酒扮碧，看起來(lái)與往年相似，我將它澆到橋下的江水瓦胎，讓江水會(huì)帶著流到湘江去芬萍。
午日：端午，酬：過(guò)搔啊，派遣柬祠。
節(jié)序：節(jié)令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更紅负芋。這是懷念昔時(shí)生平歲月之意漫蛔。
戎葵：即蜀葵，花開(kāi)五色旧蛾，似木槿莽龟。
此詞為作者流寓邵州（湖南邵陽(yáng)）時(shí)作，時(shí)為建炎四年（1130年）锨天。避亂天南毯盈，再逢佳節(jié)。追憶中州盛日病袄，不免凄然以悲搂赋。“無(wú)人”兩句益缠，以淡筆寫(xiě)深心脑奠。“試澆橋下水幅慌，今夕到湘中”宋欺，尤覺(jué)思遠(yuǎn)意長(zhǎng)，婉曲沉摯胰伍。
此詞是陳與義在公元1129年（建炎三年）所作齿诞，這一年，陳與義流寓湖南骂租、湖北一帶掌挚；據(jù)《簡(jiǎn)齋先生年譜》記載：“建炎三年己酉春在岳陽(yáng)，四月菩咨，差知郢州吠式；五月陡厘，避貴仲正寇，入洞庭特占。六月糙置，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽(yáng)是目“梗”又《宋史。陳與義傳》載：“及金人入汴懊纳，高宗南遷揉抵，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘嗤疯，踚嶺橋冤今。”這首《臨江仙》所反映的是國(guó)家遭受兵亂時(shí)節(jié)茂缚，作者在端午節(jié)憑吊屈原戏罢，舊懷傷時(shí)，借此來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷脚囊。
詞一開(kāi)頭龟糕，一語(yǔ)驚人』谠牛“高詠楚詞”讲岁，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊，胸襟衬以，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)缓艳，他高昂地吟誦楚辭，深感流落天涯之苦泄鹏，節(jié)序匆匆郎任，自己卻報(bào)國(guó)無(wú)志秧耗。陳與義在兩湖間流離之際备籽，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過(guò)去，產(chǎn)生無(wú)窮的感觸分井，他以互相映襯的筆法车猬，抒寫(xiě)“榴花不似舞裙紅”，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙尺锚，回憶過(guò)去春風(fēng)得意珠闰、聲名籍籍時(shí)的情景。公元1122年（宣和四年）瘫辩，陳與義因《墨梅》詩(shī)為徽宗所賞識(shí)伏嗜，名震一時(shí)坛悉，諸貴要人爭(zhēng)相往來(lái)，歌舞宴會(huì)的頻繁承绸，可想而知裸影。而現(xiàn)在流落江湖，“兵甲無(wú)歸日军熏，江湖送老身”（《晚晴野望》）轩猩，難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)他對(duì)舊日的追憶。但是荡澎，“無(wú)人知此意均践，歌罷滿(mǎn)簾風(fēng)”，有誰(shuí)能理解他此刻的心情呢摩幔？高歌《楚辭》之后彤委，滿(mǎn)簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情热鞍，是可以想象的葫慎，但更加突出了作者的痛苦心情。從“高詠”到“歌罷”一曲《楚辭》的時(shí)空之中薇宠，詞人以一“酬”字偷办，交代了時(shí)間的過(guò)渡。酬即對(duì)付澄港、打發(fā)椒涯，這里有度過(guò)之意（杜牧《九日齊山登高》詩(shī)：“但將酩酊酬佳節(jié)”）。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里回梧，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng)废岂。“節(jié)序匆匆”的感觸狱意，“榴花不似舞裙紅”的懷舊湖苞，“無(wú)人知此意”的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里详囤，而“滿(mǎn)簾風(fēng)”一筆财骨，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景藏姐，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)隆箩。
詞的下闋，基調(diào)更為深沉羔杨“齐“萬(wàn)事一身傷老矣”，一聲長(zhǎng)嘆兜材，包涵了作者對(duì)家國(guó)離亂理澎、個(gè)人身世的多少感慨之情逞力！人老了，一切歡娛都已成往事糠爬。正如他在詩(shī)中所詠的掏击，“老矣身安用，飄然計(jì)本”（《初至邵陽(yáng)逢入桂林使作書(shū)問(wèn)其地之安沃让》）砚亭，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重”（《傷春》）殴玛，其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆捅膘，與詞同調(diào)」鏊冢“戎葵凝笑墻東”句寻仗，是借蜀葵向太陽(yáng)的屬性來(lái)喻自己始終如一的愛(ài)國(guó)思想。墻邊五月的葵花凡壤，迎著東方的太陽(yáng)開(kāi)顏署尤。“戎葵”與“榴花”亚侠，都是五月的象征曹体，詞人用此來(lái)映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷∠趵茫“戎葵”雖為無(wú)情之物箕别，但“凝笑”二字，則賦予葵花以人的情感滞谢，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情串稀。雖然年老流落他鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝狮杨。這“凝笑”二字母截，正是詞人自己的心靈寫(xiě)照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力橄教。最后三句寫(xiě)此時(shí)此刻的心情清寇。滿(mǎn)腔豪情，傾注于對(duì)屈原的懷念之中颤陶】殴埽“酒杯深淺”是以這一年之酒與前一年之酒比較陷遮，特寫(xiě)時(shí)間的流逝滓走。酒杯深淺相同，而時(shí)非今日帽馋，不可同日而語(yǔ)搅方，感喟深遠(yuǎn)比吭。用酒杯托意而意在言外，在時(shí)間的流逝中姨涡，深化了“萬(wàn)事一身傷老矣”的慨嘆衩藤。突出了作者的悲憤之情。情緒的激蕩涛漂，促使詞人對(duì)詩(shī)人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念赏表，“試澆橋下水，今夕到湘中匈仗∑敖耍”面對(duì)湘江作者祭酒的虔誠(chéng)，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想悠轩，因而滔滔江水之中间狂，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水火架，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊鉴象，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛(ài)國(guó)情感，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水何鸡，今夕到湘中”的遐想之中纺弊。
元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō)：“世所傳樂(lè)府多矣，如……陳去非《懷舊》云：‘憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……’又云‘高詠楚辭酬午日……’如此等類(lèi)骡男，詩(shī)家謂之言外句俭尖。含咀之久，不傳之妙洞翩，隱然眉睫間稽犁，惟具眼者乃能賞之∩б冢”以此詞而論已亥，吐言天拔，豪情壯志来屠，意在言外虑椎，確如遺山所說(shuō)“含咀之久，不傳之妙俱笛，隱然眉睫間”捆姜。讀者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中迎膜，從對(duì)“酒杯深淺去年同”的追憶里泥技，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)。黃升說(shuō)《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕磕仅，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也”（《中興以來(lái)絕句妙詞選》卷一）珊豹，指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)簸呈。
陳與義 : 陳與義贩幻，字去非轿腺，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族丛楚，其先祖居京兆吃溅，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）鸯檬。他生于宋哲宗元祐五年决侈，卒于南宋宋高宗紹興八年。北宋末喧务，南宋初年的杰出詩(shī)
