出自 宋代 陳與義 《臨江仙·高詠楚詞酬午日》
高詠楚詞酬午日霎烙，天涯節(jié)序匆匆撬讽。榴花不似舞裙紅。無(wú)人知此意悬垃，歌罷滿簾風(fēng)游昼。
萬(wàn)事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東尝蠕。酒杯深淺去年同烘豌。試澆橋下水，今夕到湘中趟佃。
我放聲吟誦楚辭扇谣，來(lái)度過(guò)端午。此時(shí)我漂泊在天涯遠(yuǎn)地闲昭，是一個(gè)匆匆過(guò)客罐寨。異鄉(xiāng)的石榴花再紅，也比不上京師里的舞者裙衫飄飛序矩，那般艷麗鸯绿。沒(méi)有人能理解我此時(shí)的心意，慷慨悲歌后簸淀，只有一身風(fēng)動(dòng)涼過(guò)瓶蝴。萬(wàn)事在如今，只是空有一身老病在租幕。墻東的蜀葵舷手，仿佛也在嘲笑我的凄涼。杯中之酒劲绪，看起來(lái)與往年相似男窟，我將它澆到橋下的江水，讓江水會(huì)帶著流到湘江去贾富。
午日：端午歉眷，酬：過(guò)，派遣颤枪。
節(jié)序：節(jié)令汗捡。
“榴花”句：言舞裙比石榴更紅。這是懷念昔時(shí)生平歲月之意畏纲。
戎葵：即蜀葵扇住，花開(kāi)五色春缕，似木槿。
此詞為作者流寓邵州（湖南邵陽(yáng)）時(shí)作台囱，時(shí)為建炎四年（1130年）淡溯。避亂天南读整，再逢佳節(jié)簿训。追憶中州盛日，不免凄然以悲米间∏科罚“無(wú)人”兩句，以淡筆寫(xiě)深心屈糊〉拈唬“試澆橋下水，今夕到湘中”逻锐，尤覺(jué)思遠(yuǎn)意長(zhǎng)夫晌，婉曲沉摯。
此詞是陳與義在公元1129年（建炎三年）所作昧诱，這一年晓淀，陳與義流寓湖南、湖北一帶盏档；據(jù)《簡(jiǎn)齋先生年譜》記載：“建炎三年己酉春在岳陽(yáng)凶掰，四月，差知郢州蜈亩；五月懦窘，避貴仲正寇，入洞庭稚配。六月畅涂，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽(yáng)道川∥缢ィ”又《宋史。陳與義傳》載：“及金人入汴愤惰，高宗南遷苇经，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘宦言，踚嶺橋扇单。”這首《臨江仙》所反映的是國(guó)家遭受兵亂時(shí)節(jié)奠旺，作者在端午節(jié)憑吊屈原蜘澜，舊懷傷時(shí)施流，借此來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷。
詞一開(kāi)頭鄙信，一語(yǔ)驚人瞪醋。“高詠楚詞”装诡，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊银受，胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)鸦采，他高昂地吟誦楚辭宾巍，深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆渔伯，自己卻報(bào)國(guó)無(wú)志顶霞。陳與義在兩湖間流離之際，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過(guò)去锣吼，產(chǎn)生無(wú)窮的感觸选浑，他以互相映襯的筆法，抒寫(xiě)“榴花不似舞裙紅”玄叠，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙古徒，回憶過(guò)去春風(fēng)得意、聲名籍籍時(shí)的情景诸典。公元1122年（宣和四年）描函，陳與義因《墨梅》詩(shī)為徽宗所賞識(shí)，名震一時(shí)狐粱，諸貴要人爭(zhēng)相往來(lái)舀寓，歌舞宴會(huì)的頻繁，可想而知肌蜻。而現(xiàn)在流落江湖互墓，“兵甲無(wú)歸日，江湖送老身”（《晚晴野望》）蒋搜，難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)他對(duì)舊日的追憶篡撵。但是，“無(wú)人知此意豆挽，歌罷滿簾風(fēng)”育谬，有誰(shuí)能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辭》之后帮哈，滿簾生風(fēng)膛檀，其慷慨悲壯之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情咖刃。從“高詠”到“歌罷”一曲《楚辭》的時(shí)空之中泳炉，詞人以一“酬”字，交代了時(shí)間的過(guò)渡嚎杨。酬即對(duì)付花鹅、打發(fā)，這里有度過(guò)之意（杜牧《九日齊山登高》詩(shī)：“但將酩酊酬佳節(jié)”）枫浙。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里刨肃，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng)∽愿“節(jié)序匆匆”的感觸之景，“榴花不似舞裙紅”的懷舊斤富，“無(wú)人知此意”的感喟膏潮，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，而“滿簾風(fēng)”一筆满力，更顯出作者情緒的激蕩焕参，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)油额。
詞的下闋叠纷，基調(diào)更為深沉×仕唬“萬(wàn)事一身傷老矣”涩嚣，一聲長(zhǎng)嘆，包涵了作者對(duì)家國(guó)離亂掂僵、個(gè)人身世的多少感慨之情航厚！人老了，一切歡娛都已成往事锰蓬。正如他在詩(shī)中所詠的幔睬，“老矣身安用，飄然計(jì)本”（《初至邵陽(yáng)逢入桂林使作書(shū)問(wèn)其地之安吻叟ぃ》）麻顶，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重”（《傷春》）舱卡，其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆辅肾，與詞同調(diào)÷肿叮“戎葵凝笑墻東”句矫钓，是借蜀葵向太陽(yáng)的屬性來(lái)喻自己始終如一的愛(ài)國(guó)思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽(yáng)開(kāi)顏份汗∮纾“戎葵”與“榴花”，都是五月的象征杯活，詞人用此來(lái)映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷匆帚。“戎葵”雖為無(wú)情之物旁钧，但“凝笑”二字吸重，則賦予葵花以人的情感，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情歪今。雖然年老流落他鄉(xiāng)嚎幸，但一股豪氣卻始終不渝。這“凝笑”二字寄猩，正是詞人自己的心靈寫(xiě)照嫉晶，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。最后三句寫(xiě)此時(shí)此刻的心情田篇。滿腔豪情替废，傾注于對(duì)屈原的懷念之中〔醇恚“酒杯深淺”是以這一年之酒與前一年之酒比較椎镣，特寫(xiě)時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同兽赁，而時(shí)非今日状答，不可同日而語(yǔ)，感喟深遠(yuǎn)刀崖。用酒杯托意而意在言外惊科，在時(shí)間的流逝中，深化了“萬(wàn)事一身傷老矣”的慨嘆蒲跨。突出了作者的悲憤之情译断。情緒的激蕩，促使詞人對(duì)詩(shī)人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念或悲，“試澆橋下水孙咪，今夕到湘中⊙灿铮”面對(duì)湘江作者祭酒的虔誠(chéng)翎蹈，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想，因而滔滔江水之中男公，融合了詞人心靈深處的感情荤堪。從高歌其辭賦到酹酒江水合陵，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛(ài)國(guó)情感澄阳，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水拥知，今夕到湘中”的遐想之中。
元好問(wèn)在《自題樂(lè)府引》中說(shuō)：“世所傳樂(lè)府多矣碎赢，如……陳去非《懷舊》云：‘憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……’又云‘高詠楚辭酬午日……’如此等類(lèi)低剔，詩(shī)家謂之言外句。含咀之久肮塞，不傳之妙襟齿，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之枕赵〔缕郏”以此詞而論，吐言天拔拷窜，豪情壯志开皿，意在言外，確如遺山所說(shuō)“含咀之久装黑，不傳之妙副瀑，隱然眉睫間”。讀者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中恋谭，從對(duì)“萬(wàn)事一身傷老矣”的浩嘆中，從對(duì)“酒杯深淺去年同”的追憶里挽鞠，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)疚颊。黃升說(shuō)《無(wú)住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也”（《中興以來(lái)絕句妙詞選》卷一）信认，指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)材义。
陳與義 : 陳與義款熬，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋攘乒，漢族贤牛，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)则酝，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）殉簸。他生于宋哲宗元祐五年，卒于南宋宋高宗紹興八年。北宋末般卑，南宋初年的杰出詩(shī)
