出自 宋代 陳與義 《登岳陽(yáng)樓二首》
洞庭之東江水西礁芦，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲蜻韭。
登臨吳蜀橫分地悼尾，徙倚湖山欲暮時(shí)。
萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)肖方，三年多難更憑危闺魏。
白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)限悲俯画。
天入平湖晴不風(fēng)析桥，夕帆和雁正浮空。
樓頭客子杪秋后艰垂，日落君山元?dú)庵小?/p>
北望可堪回白首泡仗，南游聊得看丹楓。
翰林物色分留少猜憎，詩(shī)到巴陵還未工娩怎。
巍巍岳陽(yáng)樓矗立在洞庭湖之東長(zhǎng)江之西，夕陽(yáng)黃昏胰柑，沒有晚風(fēng)卷起截亦，樓閣上的招牌靜止不動(dòng)。
登臨當(dāng)年吳國(guó)和蜀國(guó)的分界之處（荊州）旦事，在湖山黃昏下徘徊魁巩。
行程萬(wàn)里，今日登高遠(yuǎn)望是什么心緒姐浮？為避戰(zhàn)亂我奔波三年谷遂。
登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜卖鲤，看著遠(yuǎn)山的古樹肾扰，青蒼中，隱含無(wú)限的傷悲蛋逾。
平湖映著天空的影子集晚，晴空萬(wàn)里，波瀾不驚区匣，大雁在空中飛來(lái)飛去偷拔。
岳陽(yáng)樓很多人都在看秋天的景色，看日落君山亏钩。
往北邊可以看到白首莲绰，往南邊可以看到丹楓。
一路欣賞景色姑丑，結(jié)果到了巴陵還沒有寫出來(lái)詩(shī)蛤签。
⑴簾旌（jīng）：酒店或茶館的招子。夕陽(yáng)遲：夕陽(yáng)緩慢地下沉栅哀。遲震肮，緩慢称龙。
⑵吳蜀橫分地：三國(guó)時(shí)吳國(guó)和蜀國(guó)爭(zhēng)奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬(wàn)人駐扎在岳陽(yáng)戳晌。橫分鲫尊，這里指瓜分。
⑶徙（xǐ）倚（yǐ）：徘徊躬厌。
⑷三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡马昨，到寫此詩(shī)時(shí)已有三年。憑危：指登樓扛施。憑，靠著屹篓。危疙渣，指高處。
⑸吊古：哀吊堆巧，憑吊妄荔。
⑹晴不風(fēng)：晴空萬(wàn)里，波瀾不驚谍肤。
⑺杪（miǎo）秋：晚秋啦租。
⑻君山：全稱君山島，位于湖南岳陽(yáng)東部的洞庭湖中荒揣。
⑼白首：白發(fā)篷角。這里指為枯萎而不凋謝的白色草。
⑽丹楓：經(jīng)霜泛紅的楓葉系任。
北宋靖康二年（1127年）四月恳蹲，金兵攻破開封，北宋滅亡俩滥。當(dāng)時(shí)嘉蕾，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中霜旧，南奔襄漢错忱，顛沛湖湘，流離失所挂据。他流亡到洞庭湖以清，幾次登岳陽(yáng)樓，寫下了數(shù)首詩(shī)歌以記其事棱貌，其中就有這兩首《登岳陽(yáng)樓》玖媚。
其一
《登岳陽(yáng)樓》二首都是七言律詩(shī)。其中第一首是詩(shī)人寫岳陽(yáng)樓的開篇之作婚脱，所以精心打造今魔，鄭重其事勺像。首聯(lián)寫岳陽(yáng)樓的地理位置，先從大處著墨错森，以洞庭湖和長(zhǎng)江為背景吟宦，在一個(gè)宏觀視野中隆重推出岳陽(yáng)樓∩“洞庭之東江水西”殃姓，詩(shī)人在一句七字之中，巧妙地運(yùn)用了“東”“西”兩個(gè)方位詞瓦阐，并以湖蜗侈、江系之，則岳陽(yáng)樓之所在睡蟋，如或可見踏幻。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲”戳杀。這一句是全詩(shī)寫景濃墨重彩的一筆该面，看似平常，實(shí)則細(xì)膩信卡「糇海“簾旌”為近景，“夕陽(yáng)”為遠(yuǎn)景傍菇，近景遠(yuǎn)景合而為一猾瘸，詩(shī)人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開桥嗤，融入那蒼茫的暮色中须妻。不動(dòng)的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜泛领；遲落的夕陽(yáng)荒吏，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩(shī)情畫意的情境渊鞋，不禁引起詩(shī)人豐富的遐想绰更。
詩(shī)的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫中振起，轉(zhuǎn)而為強(qiáng)烈的抒情锡宋。仿佛是音樂的變奏儡湾，這兩句詩(shī)似乎是在重復(fù)上面的主題，風(fēng)格卻又迥然不同了执俩⌒炷疲“登臨吳蜀橫分地”，也是在說(shuō)登臨的地理位置役首，卻加入了厚重的歷史感尝丐；“徙倚湖山欲暮時(shí)”显拜，也是在寫黃昏時(shí)分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情爹袁。這樣的漸變远荠，是一種烘托，是一種過(guò)渡失息，是一種物我兼融的摹狀譬淳。在這里，詩(shī)人的主體形象不經(jīng)意地盹兢、自然而然地出現(xiàn)在詩(shī)中邻梆，他在思索，在徘徊绎秒，在融情入景确虱，在借景抒懷。
經(jīng)過(guò)前面的蓄勢(shì)替裆，詩(shī)人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式，發(fā)出了最高亢最強(qiáng)烈的吶喊：“萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)窘问，三年多難更憑危辆童。”這兩句詩(shī)惠赫，道出了一個(gè)亡國(guó)之臣心中的憤懣把鉴。“萬(wàn)里”與“三年”對(duì)舉儿咱，分別從空間庭砍、時(shí)間的跨度上來(lái)敘述其事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果混埠，讀之讓人感慨萬(wàn)分怠缸。詩(shī)人的“萬(wàn)里來(lái)游”不過(guò)是萬(wàn)里逃難的高雅說(shuō)法，但是又無(wú)可奈何钳宪。心中的苦悶揭北，只好在“遠(yuǎn)望”中消解±粲保“三年多難”搔体，本來(lái)已經(jīng)不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危半醉，讓人不堪忍受疚俱。詩(shī)意至此，已經(jīng)一波三折缩多，千回百轉(zhuǎn)呆奕，把感情推向了極致养晋。
詩(shī)的最后一聯(lián)，顧影自憐登馒，以無(wú)限悲涼的身世之慨收束全篇匙握。此時(shí)，詩(shī)人已屆四十陈轿，到了不惑之年圈纺，所以言“白頭”；不說(shuō)傷今麦射，而言“吊古”蛾娶，含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)潜秋；“風(fēng)霜”明指自然事物蛔琅，實(shí)喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)意雙關(guān)峻呛；而“老木滄波”更是包裹詩(shī)人形象的一件外衣罗售，無(wú)限悲恨。這一聯(lián)似乎是詩(shī)人自語(yǔ)钩述，未老先衰頭已白寨躁，為國(guó)事，為家事牙勘，為自己职恳，為那些與自己一樣國(guó)破家亡的同鄉(xiāng)們焦慮、憂愁方面，吊古傷今放钦，感懷傷時(shí)，在秋霜的季節(jié)里恭金，更覺時(shí)世如風(fēng)霜相逼操禀，冷峭之極。那衰老的枯木蔚叨、那蒼涼的湖面床蜘，就像是作者自己。淪落天涯無(wú)盡的凄涼蔑水，國(guó)破家亡的無(wú)限悲痛邢锯，一切盡在不言中。
其二
第一首寫登樓搀别，而第二首轉(zhuǎn)寫景和歸途丹擎。詩(shī)人登上岳陽(yáng)樓，看到的是“天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空蒂培≡儆”這就描繪了多種景物：天空、湖水护戳、倒影翎冲、夕日、大雁媳荒，構(gòu)成了洞庭湖獨(dú)有的美景抗悍。表面上“晴不風(fēng)”三字略顯俗套，但這正和“大漠孤煙直钳枕，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”有相同韻味缴渊，不加修飾，只是寫的是湖水之壯美鱼炒，這更顯手法獨(dú)特衔沼。第二聯(lián)寫人亦寫景，而且再次點(diǎn)明時(shí)間是傍晚時(shí)分昔瞧。第三聯(lián)起指蚁，開始寫詩(shī)人的歸途了，而且又再一次將詩(shī)句引向了景物自晰，向北看欣舵，見白草稀稀，向南望則見楓葉紅紅缀磕，這一聯(lián)的描寫將整首詩(shī)推向高潮，對(duì)仗工整劣光，別有韻味袜蚕。最后兩句就是寫詩(shī)人只顧觀景，寫著的詩(shī)到了江陵還未完绢涡，這就從側(cè)面襯托了長(zhǎng)江洞庭之間風(fēng)光之好牲剃。整首詩(shī)的感情同第一首一樣，是“憂”的雄可，因?yàn)閮墒自?shī)記述的為同一系列的事凿傅，其感情也是相同的，只是被隱藏了数苫，這首詩(shī)實(shí)際上表達(dá)了北宋國(guó)亡后聪舒，作者只能觀景排憂之情。
陳與義 : 陳與義被辑，字去非燎悍，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族盼理，其先祖居京兆谈山，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）宏怔。他生于宋哲宗元祐五年奏路，卒于南宋宋高宗紹興八年。北宋末举哟，南宋初年的杰出詩(shī)
