高館臨荒途瓶盛，清川帶長陌。
上有流思人，懷舊望歸客惩猫。
塘邊草雜紅芝硬，樹際花猶白。
日暮有重城轧房，何由盡離席拌阴！
六朝詩至南齊永明而一大變，世稱“永明體”奶镶，代表詩人則是謝朓迟赃，他上承晉宋，下開唐風(fēng)厂镇，前人多以他與謝靈運(yùn)相比纤壁。明人鐘惺稱二謝詩均多排語，“然康樂排得可厭捺信，卻不失為古詩酌媒。玄暉排得不可厭，業(yè)已浸淫近體”（《古詩歸》）迄靠。明人許學(xué)夷也說：“元嘉體雖盡入俳偶秒咨，語雖盡入雕刻，其聲韻猶古”梨水，至沈拭荤、謝則“聲漸入律，語漸綺靡疫诽，而古聲漸亡矣”（《詩源辯體》）舅世。一古一近，判然有別奇徒。小謝的“新變”即使從這首短短的送別詩中也可窺其端緒雏亚。
理解這首詩，一上來就碰到一個(gè)頗費(fèi)斟酌的問題：題面上是“還遠(yuǎn)館”摩钙，而開頭第一句即是“高館臨荒途”罢低，那末兩個(gè)“館”字所指是一，抑或是二？若此“高館”即題中之“遠(yuǎn)館”荚醒，則所寫為懸想之詞荚恶；若否，則是實(shí)寫送別之地的景色功舀。揣摩全詩，細(xì)繹詞意身弊，毋寧作后一解為是辟汰。
首聯(lián)分別從高列敲、遠(yuǎn)兩個(gè)方面描寫了送別的場景：荒郊野途，高館孤峙帖汞，清流映帶戴而，長路迢遞。館翩蘸，即客舍所意，安頓賓客的館舍，可能江水曹暫寓于此鹿鳖，如今他又要到更遠(yuǎn)的館舍去扁眯，詩人將與他舉袂相別〕嶂模荒涼凄清的景物渲染出一種離愁別緒姻檀。此處著一“帶”字尤為傳神：那潺湲的清流仿佛將眼前的道路帶向了遙遠(yuǎn)的地方，在離人的心上更添一層渺遠(yuǎn)迷茫的情思涝滴。次聯(lián)則交代去者的懷歸之情绣版。“流思”歼疮，即思緒飄忽不定杂抽，流蕩無住之意；“懷舊望歸客”則為“流思人”之同位語韩脏∷豸铮“懷舊”，懷念舊邦或親故之意赡矢；“望歸客”杭朱，渴望歸去之人，是為偏正結(jié)構(gòu)吹散，非動(dòng)賓結(jié)構(gòu)弧械。此聯(lián)透露出江水曹的游宦生涯，此行所去空民，只是遠(yuǎn)館刃唐，而非故鄉(xiāng)，故而客中作客界轩，無慰“懷舊望歸”之情画饥，只能更增羈旅情懷。但是詩的第三聯(lián)并未循此而生發(fā)開去浊猾，而是重又轉(zhuǎn)回寫景荒澡。詩人為讀者展現(xiàn)出一片明麗的景色，那池塘春草与殃、花樹相間单山、紅白掩映的風(fēng)光確乎令人陶醉。面對(duì)如此賞心悅目的景色幅疼，人不應(yīng)該離別米奸，而應(yīng)該流連忘返，盡情享受自然的賜予爽篷，但偏偏這正是離人分手的時(shí)刻悴晰。如果說首聯(lián)的寫景正與離情相契合的話，那么此聯(lián)的寫景則以強(qiáng)烈的反襯突現(xiàn)出離別的情懷逐工。送君千里铡溪，終須一別，這是無可如何的現(xiàn)實(shí)泪喊，尾聯(lián)重又歸結(jié)到送別之意棕硫。“日暮有重城”袒啼，時(shí)光的流逝暗示出依依惜別的深情哈扮，而高城暮色的景物又加濃了傷別的情緒。天色將晚蚓再，已到了不得不分手的時(shí)刻滑肉，故主客雙方只得在“何由盡離席”的感慨中分道揚(yáng)鑣，詩的最后留給人的是無可奈何的感喟摘仅。離席將盡而又不欲其盡靶庙，結(jié)句將惜別之情發(fā)揮得非常充分。
離別是古詩中一個(gè)陳舊的主題娃属。這樣一首主題平平的短詩六荒，究竟透露出一些什么“新變”來呢？最突出的一點(diǎn)是詩人通過景物描寫而抒發(fā)感情膳犹、構(gòu)造意境的創(chuàng)作方法恬吕。漢魏古詩多胸臆語，直抒所感须床，古樸質(zhì)實(shí)铐料，情語多于景語，景物描寫僅僅是抒情的附麗豺旬。而到了謝朓钠惩，則注意在寫景中寓情，讓情感蘊(yùn)含在景物之中族阅，二者不是游離之物篓跛，而是構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體，成為富有情韻的意境坦刀，避免對(duì)感情作直露的愧沟、正面的表述蔬咬。即以此詩而論，詩人以清詞麗句描繪出一個(gè)凄清悠遠(yuǎn)而又富于色彩的境界沐寺，對(duì)別離之情幾乎未作鋪陳林艘，讀者感受到的是一種惜別的氛圍，情緒的熏染混坞，情感的表達(dá)是含蓄蘊(yùn)藉的狐援。這就是后人所說的“風(fēng)調(diào)”、“神韻”究孕。正是在這一點(diǎn)上啥酱，小謝的詩成為唐詩的先聲。試看王維的《歸嵩山作》：“晴川帶長薄厨诸，車馬去閑閑镶殷。流水如有意，暮禽相與還泳猬∨疲荒城臨古渡，落日滿秋山得封。迢遞嵩高下埋心，歸來且閉關(guān)∶ι希”右丞此詩就是正從小謝詩中有所借鑒的拷呆。謝靈運(yùn)也模山范水，但精雕細(xì)刻疫粥，失之板重茬斧，刻意寫形，而乏情韻梗逮。玄暉則刊落繁縟项秉，以清俊疏朗的筆調(diào)將景物構(gòu)造為富有情韻的意境。于是樸拙質(zhì)厚的古詩一變而為清新俊逸的近體風(fēng)格慷彤。唐詩那種簡筆傳神的寫景娄蔼，情韻流動(dòng)的意境，風(fēng)神搖曳的格調(diào)底哗，正是在小謝這里肇其端的岁诉。
其次，在詩歌的格律上也表現(xiàn)出其新變跋选。自沈約倡“聲律說”以來涕癣，詩人排比聲韻，約句準(zhǔn)篇前标，成為一時(shí)的風(fēng)氣坠韩，標(biāo)志了五言古詩向近體律詩的過渡距潘，謝朓也是這場聲律化運(yùn)動(dòng)中的健將。嚴(yán)羽說：“謝朓之詩同眯，已有全篇似唐人者绽昼。”（《滄浪詩話》）除風(fēng)格而外须蜗，格律之新也是其一個(gè)方面。即以此詩論目溉，除去押入聲韻之外明肮，其他各方面均近似一首律詩。首聯(lián)對(duì)偶工切缭付，但平仄不協(xié)柿估，第二聯(lián)不對(duì)，而第三聯(lián)又成工整的對(duì)偶陷猫。這在律詩中稱為“偷春格”秫舌，頷聯(lián)的對(duì)仗移至首聯(lián)，恰如花兒偷得春光绣檬，先春而開足陨。
謝朓 : 謝朓（464~499年），字玄暉娇未。漢族墨缘，陳郡陽夏（今河南太康縣）人。南朝齊時(shí)著名的山水詩人零抬，出身世家大族镊讼。謝朓與謝靈運(yùn)同族，世稱“小謝”平夜。初任竟陵王蕭子良功曹蝶棋、文學(xué)，為“竟陵八友...[詳細(xì)]
