出自南北朝謝朓的《送江水曹還遠(yuǎn)館》
高館臨荒途瓶珊，清川帶長陌。
上有流思人耸彪，懷舊望歸客伞芹。
塘邊草雜紅，樹際花猶白蝉娜。
日暮有重城唱较，何由盡離席！
六朝詩至南齊永明而一大變召川，世稱“永明體”南缓，代表詩人則是謝朓，他上承晉宋荧呐，下開唐風(fēng)汉形，前人多以他與謝靈運相比。明人鐘惺稱二謝詩均多排語倍阐，“然康樂排得可厭概疆，卻不失為古詩。玄暉排得不可厭峰搪，業(yè)已浸淫近體”（《古詩歸》）岔冀。明人許學(xué)夷也說：“元嘉體雖盡入俳偶，語雖盡入雕刻罢艾，其聲韻猶古”楣颠，至沈尽纽、謝則“聲漸入律，語漸綺靡童漩，而古聲漸亡矣”（《詩源辯體》）弄贿。一古一近，判然有別矫膨。小謝的“新變”即使從這首短短的送別詩中也可窺其端緒差凹。
理解這首詩，一上來就碰到一個頗費斟酌的問題：題面上是“還遠(yuǎn)館”侧馅，而開頭第一句即是“高館臨荒途”危尿，那末兩個“館”字所指是一，抑或是二馁痴？若此“高館”即題中之“遠(yuǎn)館”谊娇，則所寫為懸想之詞；若否罗晕，則是實寫送別之地的景色济欢。揣摩全詩，細(xì)繹詞意小渊，毋寧作后一解為是法褥。
首聯(lián)分別從高、遠(yuǎn)兩個方面描寫了送別的場景：荒郊野途酬屉，高館孤峙半等，清流映帶，長路迢遞呐萨。館杀饵，即客舍，安頓賓客的館舍垛吗，可能江水曹暫寓于此凹髓，如今他又要到更遠(yuǎn)的館舍去，詩人將與他舉袂相別怯屉∥狄ǎ荒涼凄清的景物渲染出一種離愁別緒。此處著一“帶”字尤為傳神：那潺湲的清流仿佛將眼前的道路帶向了遙遠(yuǎn)的地方锨络，在離人的心上更添一層渺遠(yuǎn)迷茫的情思赌躺。次聯(lián)則交代去者的懷歸之情∠鄱“流思”礼患，即思緒飄忽不定，流蕩無住之意；“懷舊望歸客”則為“流思人”之同位語缅叠∏哪啵“懷舊”，懷念舊邦或親故之意肤粱；“望歸客”弹囚，渴望歸去之人，是為偏正結(jié)構(gòu)领曼，非動賓結(jié)構(gòu)鸥鹉。此聯(lián)透露出江水曹的游宦生涯，此行所去庶骄，只是遠(yuǎn)館毁渗，而非故鄉(xiāng)，故而客中作客单刁，無慰“懷舊望歸”之情灸异，只能更增羈旅情懷。但是詩的第三聯(lián)并未循此而生發(fā)開去幻碱，而是重又轉(zhuǎn)回寫景绎狭。詩人為讀者展現(xiàn)出一片明麗的景色细溅，那池塘春草褥傍、花樹相間、紅白掩映的風(fēng)光確乎令人陶醉喇聊。面對如此賞心悅目的景色恍风，人不應(yīng)該離別，而應(yīng)該流連忘返誓篱，盡情享受自然的賜予朋贬，但偏偏這正是離人分手的時刻。如果說首聯(lián)的寫景正與離情相契合的話窜骄，那么此聯(lián)的寫景則以強(qiáng)烈的反襯突現(xiàn)出離別的情懷锦募。送君千里，終須一別邻遏，這是無可如何的現(xiàn)實糠亩，尾聯(lián)重又歸結(jié)到送別之意∽佳椋“日暮有重城”赎线，時光的流逝暗示出依依惜別的深情，而高城暮色的景物又加濃了傷別的情緒糊饱。天色將晚垂寥，已到了不得不分手的時刻，故主客雙方只得在“何由盡離席”的感慨中分道揚鑣，詩的最后留給人的是無可奈何的感喟滞项。離席將盡而又不欲其盡狭归，結(jié)句將惜別之情發(fā)揮得非常充分。
離別是古詩中一個陳舊的主題文判。這樣一首主題平平的短詩唉铜，究竟透露出一些什么“新變”來呢？最突出的一點是詩人通過景物描寫而抒發(fā)感情律杠、構(gòu)造意境的創(chuàng)作方法潭流。漢魏古詩多胸臆語，直抒所感柜去，古樸質(zhì)實灰嫉，情語多于景語，景物描寫僅僅是抒情的附麗嗓奢。而到了謝朓讼撒，則注意在寫景中寓情，讓情感蘊含在景物之中股耽，二者不是游離之物根盒，而是構(gòu)成一個有機(jī)的統(tǒng)一體，成為富有情韻的意境物蝙，避免對感情作直露的炎滞、正面的表述。即以此詩而論诬乞，詩人以清詞麗句描繪出一個凄清悠遠(yuǎn)而又富于色彩的境界册赛，對別離之情幾乎未作鋪陳，讀者感受到的是一種惜別的氛圍震嫉，情緒的熏染森瘪，情感的表達(dá)是含蓄蘊藉的。這就是后人所說的“風(fēng)調(diào)”票堵、“神韻”扼睬。正是在這一點上，小謝的詩成為唐詩的先聲悴势。試看王維的《歸嵩山作》：“晴川帶長薄窗宇，車馬去閑閑。流水如有意瞳浦，暮禽相與還担映。荒城臨古渡叫潦，落日滿秋山蝇完。迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)《掏桑”右丞此詩就是正從小謝詩中有所借鑒的氢架。謝靈運也模山范水，但精雕細(xì)刻朋魔，失之板重岖研，刻意寫形，而乏情韻警检。玄暉則刊落繁縟孙援，以清俊疏朗的筆調(diào)將景物構(gòu)造為富有情韻的意境。于是樸拙質(zhì)厚的古詩一變而為清新俊逸的近體風(fēng)格扇雕。唐詩那種簡筆傳神的寫景拓售，情韻流動的意境，風(fēng)神搖曳的格調(diào)镶奉，正是在小謝這里肇其端的础淤。
其次，在詩歌的格律上也表現(xiàn)出其新變哨苛。自沈約倡“聲律說”以來鸽凶，詩人排比聲韻，約句準(zhǔn)篇建峭，成為一時的風(fēng)氣玻侥，標(biāo)志了五言古詩向近體律詩的過渡，謝朓也是這場聲律化運動中的健將迹缀。嚴(yán)羽說：“謝朓之詩使碾，已有全篇似唐人者∽６”（《滄浪詩話》）除風(fēng)格而外，格律之新也是其一個方面拘鞋。即以此詩論砚蓬，除去押入聲韻之外，其他各方面均近似一首律詩盆色。首聯(lián)對偶工切灰蛙，但平仄不協(xié)，第二聯(lián)不對隔躲，而第三聯(lián)又成工整的對偶摩梧。這在律詩中稱為“偷春格”，頷聯(lián)的對仗移至首聯(lián)宣旱，恰如花兒偷得春光仅父，先春而開。
謝朓 : 謝朓（464~499年）省容，字玄暉抖拴。漢族，陳郡陽夏（今河南太康縣）人腥椒。南朝齊時著名的山水詩人阿宅，出身世家大族。謝朓與謝靈運同族笼蛛，世稱“小謝”家夺。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué)伐弹，為“竟陵八友
