出自南北朝謝朓的《送江水曹還遠館》
高館臨荒途，清川帶長陌芜繁。
上有流思人旺隙，懷舊望歸客。
塘邊草雜紅骏令，樹際花猶白蔬捷。
日暮有重城，何由盡離席！
六朝詩至南齊永明而一大變周拐，世稱“永明體”铡俐，代表詩人則是謝朓，他上承晉宋妥粟，下開唐風审丘，前人多以他與謝靈運相比。明人鐘惺稱二謝詩均多排語勾给，“然康樂排得可厭滩报，卻不失為古詩。玄暉排得不可厭播急，業(yè)已浸淫近體”（《古詩歸》）脓钾。明人許學夷也說：“元嘉體雖盡入俳偶，語雖盡入雕刻桩警，其聲韻猶古”可训，至沈、謝則“聲漸入律生真，語漸綺靡沉噩，而古聲漸亡矣”（《詩源辯體》）。一古一近柱蟀，判然有別川蒙。小謝的“新變”即使從這首短短的送別詩中也可窺其端緒。
理解這首詩长已，一上來就碰到一個頗費斟酌的問題：題面上是“還遠館”畜眨，而開頭第一句即是“高館臨荒途”，那末兩個“館”字所指是一术瓮，抑或是二康聂？若此“高館”即題中之“遠館”，則所寫為懸想之詞胞四；若否恬汁，則是實寫送別之地的景色。揣摩全詩辜伟，細繹詞意氓侧，毋寧作后一解為是。
首聯(lián)分別從高导狡、遠兩個方面描寫了送別的場景：荒郊野途约巷，高館孤峙，清流映帶旱捧，長路迢遞独郎。館踩麦，即客舍，安頓賓客的館舍氓癌，可能江水曹暫寓于此谓谦，如今他又要到更遠的館舍去，詩人將與他舉袂相別顽铸∽录疲荒涼凄清的景物渲染出一種離愁別緒。此處著一“帶”字尤為傳神：那潺湲的清流仿佛將眼前的道路帶向了遙遠的地方谓松，在離人的心上更添一層渺遠迷茫的情思星压。次聯(lián)則交代去者的懷歸之情」砥“流思”娜膘，即思緒飄忽不定，流蕩無住之意优质；“懷舊望歸客”則為“流思人”之同位語竣贪。“懷舊”巩螃，懷念舊邦或親故之意演怎；“望歸客”，渴望歸去之人避乏，是為偏正結(jié)構(gòu)爷耀，非動賓結(jié)構(gòu)。此聯(lián)透露出江水曹的游宦生涯拍皮，此行所去歹叮，只是遠館，而非故鄉(xiāng)铆帽，故而客中作客咆耿，無慰“懷舊望歸”之情，只能更增羈旅情懷爹橱。但是詩的第三聯(lián)并未循此而生發(fā)開去萨螺，而是重又轉(zhuǎn)回寫景。詩人為讀者展現(xiàn)出一片明麗的景色愧驱，那池塘春草慰技、花樹相間、紅白掩映的風光確乎令人陶醉冯键。面對如此賞心悅目的景色惹盼，人不應(yīng)該離別庸汗，而應(yīng)該流連忘返惫确，盡情享受自然的賜予，但偏偏這正是離人分手的時刻。如果說首聯(lián)的寫景正與離情相契合的話改化，那么此聯(lián)的寫景則以強烈的反襯突現(xiàn)出離別的情懷掩蛤。送君千里，終須一別陈肛，這是無可如何的現(xiàn)實揍鸟，尾聯(lián)重又歸結(jié)到送別之意【浜担“日暮有重城”阳藻，時光的流逝暗示出依依惜別的深情，而高城暮色的景物又加濃了傷別的情緒谈撒。天色將晚腥泥，已到了不得不分手的時刻，故主客雙方只得在“何由盡離席”的感慨中分道揚鑣啃匿，詩的最后留給人的是無可奈何的感喟蛔外。離席將盡而又不欲其盡，結(jié)句將惜別之情發(fā)揮得非常充分溯乒。
離別是古詩中一個陳舊的主題夹厌。這樣一首主題平平的短詩，究竟透露出一些什么“新變”來呢裆悄？最突出的一點是詩人通過景物描寫而抒發(fā)感情矛纹、構(gòu)造意境的創(chuàng)作方法。漢魏古詩多胸臆語灯帮，直抒所感崖技，古樸質(zhì)實，情語多于景語钟哥，景物描寫僅僅是抒情的附麗迎献。而到了謝朓，則注意在寫景中寓情腻贰，讓情感蘊含在景物之中吁恍，二者不是游離之物，而是構(gòu)成一個有機的統(tǒng)一體播演，成為富有情韻的意境冀瓦，避免對感情作直露的、正面的表述写烤。即以此詩而論翼闽，詩人以清詞麗句描繪出一個凄清悠遠而又富于色彩的境界，對別離之情幾乎未作鋪陳洲炊，讀者感受到的是一種惜別的氛圍感局，情緒的熏染尼啡，情感的表達是含蓄蘊藉的。這就是后人所說的“風調(diào)”询微、“神韻”崖瞭。正是在這一點上，小謝的詩成為唐詩的先聲撑毛。試看王維的《歸嵩山作》：“晴川帶長薄书聚，車馬去閑閑。流水如有意藻雌，暮禽相與還雌续。荒城臨古渡胯杭，落日滿秋山西雀。迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)歉摧⊥щ龋”右丞此詩就是正從小謝詩中有所借鑒的。謝靈運也模山范水叁温，但精雕細刻再悼，失之板重，刻意寫形膝但，而乏情韻冲九。玄暉則刊落繁縟，以清俊疏朗的筆調(diào)將景物構(gòu)造為富有情韻的意境跟束。于是樸拙質(zhì)厚的古詩一變而為清新俊逸的近體風格莺奸。唐詩那種簡筆傳神的寫景，情韻流動的意境冀宴，風神搖曳的格調(diào)灭贷，正是在小謝這里肇其端的。
其次略贮，在詩歌的格律上也表現(xiàn)出其新變甚疟。自沈約倡“聲律說”以來，詩人排比聲韻逃延，約句準篇览妖，成為一時的風氣，標志了五言古詩向近體律詩的過渡揽祥，謝朓也是這場聲律化運動中的健將讽膏。嚴羽說：“謝朓之詩，已有全篇似唐人者拄丰「鳎”（《滄浪詩話》）除風格而外是嗜，格律之新也是其一個方面。即以此詩論挺尾，除去押入聲韻之外，其他各方面均近似一首律詩站绪。首聯(lián)對偶工切遭铺，但平仄不協(xié)，第二聯(lián)不對恢准，而第三聯(lián)又成工整的對偶魂挂。這在律詩中稱為“偷春格”，頷聯(lián)的對仗移至首聯(lián)馁筐，恰如花兒偷得春光涂召，先春而開。
謝朓 : 謝朓（464~499年）秋泳，字玄暉。漢族攒菠，陳郡陽夏（今河南太康縣）人迫皱。南朝齊時著名的山水詩人，出身世家大族辖众。謝朓與謝靈運同族卓起，世稱“小謝”。初任竟陵王蕭子良功曹凹炸、文學戏阅，為“竟陵八友
