綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)爪飘。
無論君不歸义起，君歸芳已歇。
地上長滿了如絲的綠草师崎，樹上開滿了爛漫的紅花默终，已是暮春時節(jié)了。
莫說你不回來，即使回來齐蔽，春天也過去了两疚。
蔓：蔓延『危
英：花诱渤。
無論：莫說谈况∩酌溃
歇：盡。
這是一首樂府詩碑韵，《樂府詩集》收入“雜曲歌辭”一類赡茸。魏晉以來，文人創(chuàng)作樂府詩往往有一個特點：總是圍繞著“古辭”（漢樂府）打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)祝闻，或擬古辭坛掠，或以古辭為引子生發(fā)開去（當然也有棄古辭于不顧而自鑄偉辭的）。這種從古辭中尋找“母題”使創(chuàng)作上有所依傍的作法治筒，已形成一個程式屉栓。南朝詩人寫樂府詩雖然也依這一程式，但卻出現(xiàn)另一種傾向耸袜，他們有時撇開漢樂府古辭友多，而直接上溯到《楚辭》中去尋找“母題”。比如堤框，南齊王融和蕭梁費昶都寫過一首《思公子》域滥，中心題旨就是采自《楚辭·九歌》：“風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂蜈抓∑舸拢”謝朓的這首詩也屬于這種情況，其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸沟使，春草生兮萋萋委可。”也就是說腊嗡，詩人的創(chuàng)作靈感獲自《楚辭》着倾，而所寫內(nèi)容則完全是現(xiàn)實生活中的感受。在古老的“母題”之中燕少，貫注了活生生的現(xiàn)實內(nèi)容卡者。
蔓，蔓延客们；紅英崇决，即紅花材诽。春天，綠草如絲恒傻，蔥蔥茸茸岳守，蔓延大地，繪寫出一派綠的世界碌冶；各種各樣的樹上，紅花競放涝缝，絢麗奪目扑庞。綠的氛圍，紅的點染拒逮，在鮮明的對比之中罐氨，烘托出一派生機勃勃的景象。窈窕少女滩援，目睹此景栅隐，心傷離情，不禁怦然心動玩徊，情思繾綣租悄，不無惆悵地發(fā)出了感嘆：“無論君不歸，君歸芳已歇恩袱∑澹”意謂：且不要說心上的人兒不回來，即使等到他回來畔塔，那絢麗的花朵早已凋謝了潭辈，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年華也早巳悄然飄去了澈吨。紅顏難久持把敢。這里，詩人不主要寫少女如何急切地等待著情人谅辣，如何急不可耐修赞，而是著重寫她對于紅花的珍惜，對于大好春色的留戀桑阶，由此描寫出她思君榔组、戀君的春一般的情愫，流露了“美人遲暮”的悵然之情联逻。如此寫來搓扯，就把主人公的心態(tài)從一般的少女懷春，從感情的傾訴和宣泄包归，升華到了一種對春的珍惜锨推、對時的留戀的理性高度，滲透出一種強烈的時間意識和生命意識。這樣换可，從景的描繪椎椰，到情的抒發(fā)，再到理性的升華沾鳄，三者水乳交融般地融匯在一起了慨飘。所以，這是一首充滿了生命意識的景译荞、情瓤的、理俱佳的好詩。
詩雖短小吞歼，藝術(shù)風格卻頗具特色圈膏，體現(xiàn)了齊梁間詩歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。首先篙骡，從《楚辭》中生發(fā)出來的母題稽坤，顯而易見帶有文人的雅、艷色彩糯俗，暗示了它與文人文學的關(guān)系尿褪；但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式，來表現(xiàn)這一古老“母題”得湘，這便將原有華貴茫多、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化忽刽，使之在語言風格上呈現(xiàn)出清思婉轉(zhuǎn)天揖，風情搖曳的特色。其次跪帝，詩寫春的景色逗引起春的情思今膊，因景而生情，情景相生伞剑，短章逸韻斑唬，風姿綽約，這原是南朝樂府民歌的本色黎泣，是“俗”恕刘。然而在描寫筆法上卻頗具匠心，詩人在綠的氛圍中綴以紅花的點染抒倚，巧筆對比褐着，著意渲染，流露出文人精心構(gòu)制的痕跡托呕，表現(xiàn)出“雅”含蓉。雅俗結(jié)合频敛，創(chuàng)為佳構(gòu)。另外馅扣，詩的用韻也值得一提斟赚。詩用仄韻，短促差油，急切拗军，對表現(xiàn)出主人公惜春、惜時的時不我待的急切心情蓄喇，起到很好的作用发侵，呈現(xiàn)出語淺意深、韻短情長的藝術(shù)風貌公罕。
謝朓 : 謝朓（464~499年），字玄暉耀销。漢族楼眷，陳郡陽夏（今河南太康縣）人。南朝齊時著名的山水詩人熊尉，出身世家大族罐柳。謝朓與謝靈運同族，世稱“小謝”狰住。初任竟陵王蕭子良功曹张吉、文學，為“竟陵八友...[詳細]
