屏風(fēng)周昉畫纖腰此虑，歲久丹青色半銷。
斜倚玉窗鸞發(fā)女口锭，拂塵猶自妒嬌嬈朦前。
屏風(fēng)上周昉畫的美人豐滿而細(xì)腰，時(shí)間長久畫上的顏色大半已褪消。
斜倚玉窗梳著鸞鳳形發(fā)髻的少女韭寸，拂去畫上灰塵還在嫉妒美人嬌嬈春哨。
屏風(fēng)：室內(nèi)陳設(shè)。用以擋風(fēng)或遮蔽的器具恩伺，上面常有字畫赴背。
周昉：字景玄，唐代畫家莫其，長安人癞尚。工仕女，兼工肖像乱陡。
丹青：指畫像；圖畫仪壮。
玉窗：窗的美稱憨颠。
鸞發(fā)：鸞髻。
猶自：還是积锅，尚自爽彤。嬌嬈：柔美嫵媚，代指畫上的美女缚陷。
周昉是約早于杜牧一個(gè)世紀(jì)适篙，活躍在盛唐、中唐之際的畫家箫爷，善畫仕女嚷节，精描細(xì)繪，層層敷色虎锚。頭發(fā)的鉤染硫痰、面部的暈色、衣著的裝飾窜护，都極盡工巧之能事效斑。相傳《簪花仕女圖》是他的手筆。杜牧此詩所詠的“屏風(fēng)”上當(dāng)有周昉所作的一幅仕女圖柱徙。
“屏風(fēng)周昉畫纖腰”缓屠，“纖腰”二字是有特定含義的詩歌語匯，能給人特殊的詩意感受护侮。它既是美人的同義語敌完，又能給人以字面意義外的形象感，使得一個(gè)亭亭玉立概行、豐滿而輕盈的美人宛然若在蠢挡。實(shí)際上，唐代繪畫雕塑中的女子，大都體型豐腴业踏，并有周昉畫美人多肥的說法禽炬。倘把“纖腰”理解為楚宮式的細(xì)腰，固然呆相勤家；若硬要按事實(shí)改“纖腰”作“肥腰”腹尖，那就更只能使人瞠目了。說到“畫纖腰”伐脖，尚未具體描寫热幔，出人意外，下句卻成“歲久丹青色半銷”讼庇，—由于時(shí)間的侵蝕绎巨，屏風(fēng)人物畫已非舊觀了。這似乎是令人遺憾的一筆蠕啄，但作者卻因此巧妙地避開了對(duì)畫中人作正面的描繪场勤。
“荷馬顯然有意要避免對(duì)物體美作細(xì)節(jié)的描繪，從他的詩里幾乎沒有一次偶然聽說到海倫的胳膀白歼跟，頭發(fā)美—但是荷馬卻知道怎樣讓人體會(huì)到海倫的美和媳。”（萊辛《拉奧孔》）杜牧這里寫畫中人哈街，也有類似的手段留瞳。他從畫外引入一個(gè)“鸞發(fā)女”。據(jù)《初學(xué)記》骚秦，鸞為鳳凰幼雛她倘。“鸞發(fā)女”當(dāng)是一貴家少女骤竹。從“玉窗”帝牡、“鸞發(fā)”等字，暗示出她的“嬌嬈”之態(tài)蒙揣。但斜倚玉窗靶溜、拂塵觀畫的她，卻完全忘記她自個(gè)兒的“嬌嬈”懒震，反在那里“妒嬌嬈”（即妒嫉畫中人）罩息。“斜倚玉窗”个扰，是從少女出神的姿態(tài)寫畫中人產(chǎn)生的效果瓷炮，而“妒”字進(jìn)一步從少女心理上寫出那微妙的效果。它竟能叫一位妙齡嬌嬈的少女悵然自失递宅，“還有什么比這段敘述能引起更生動(dòng)的美的印象呢娘香？凡是荷馬（此處為杜牧）不能用組成部分來描寫的苍狰，他就使我們從效果上去感覺到它。詩人呵烘绽，替我把美所引起的熱愛和歡欣（按：也可是妒嫉）描寫出來淋昭，那你就把美本身描繪出來了“步樱”（《拉奧孔》）
從美的效果來寫美翔忽，《陌上桑》就有成功的運(yùn)用盏檐。然而杜牧《屏風(fēng)絕句》依然有其獨(dú)創(chuàng)性歇式。“來歸相怨怒胡野，但坐觀羅敷”材失，是從異性相悅的角度，寫普通人因見美人而驚訝自失：“拂塵猶自妒嬌嬈”硫豆，則從同性相“妒”的角度豺憔，寫美人見更美者而驚訝自失。二者頗異其趣够庙，各有千秋。此外抄邀，杜牧寫的是畫中人耘眨，而畫，又是“丹青色半銷”的畫境肾，可它居然仍有如此魅力（詩中“猶自”二字剔难，語帶贊嘆），則周昉之畫初成時(shí)奥喻，曾給人無比新鮮愉悅的感受偶宫。這是一種“加倍”手法，與后來王安石“低回顧影無顏色环鲤，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句機(jī)心暗合纯趋。它使讀者從想象中追尋畫的舊影，比直接顯現(xiàn)更雋永有味冷离。
詩和畫有共同的藝術(shù)規(guī)律吵冒，也有各自不同的特點(diǎn)。一般說來西剥，直觀形相的逼真顯現(xiàn)是畫之所長痹栖，詩之所短。所以瞭空，“手如柔荑揪阿，膚如凝脂疗我，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀南捂，螓首蛾眉”吴裤，窮形盡相的描寫并不見佳；而“巧笑倩兮黑毅，美目盼兮”嚼摩，從動(dòng)態(tài)寫來，便有畫所難及處矿瘦；而從美的效果來寫美枕面，更是詩之特長「咳ィ《屏風(fēng)絕句》寫畫而充分發(fā)揮了詩的特長潮秘，就是它藝術(shù)上的主要成功之所在。
杜牧 : 杜牧（公元803－約852年）易结，字牧之枕荞，號(hào)樊川居士，漢族搞动，京兆萬年（今陜西西安）人躏精，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”鹦肿，以別于杜甫矗烛。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅箩溃，故后世...[詳細(xì)]
