出自宋代黃庭堅(jiān)的《秋懷二首》
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼霉翔。
雨開芭蕉新間舊睁蕾，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩债朵，檐景既短難為長(zhǎng)子眶。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜序芦。
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)臭杰，行遶空庭紫苔滑。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨谚中，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月渴杆。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕宪塔。
湖水無(wú)端浸白云磁奖，故人書斷孤鴻沒。
這組詩(shī)某筐，翁方綱斜却睿刊的《山谷詩(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”南誊。公元1075年身诺，作者三十一歲蔽莱，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授戚长。
作此組詩(shī)時(shí)作者任職于國(guó)子監(jiān)。國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑怠苔，作者能讀書自遣同廉。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純柑司，所以詩(shī)篇雖帶有感慨迫肖，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣攒驰◇『可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)玻粪，而第一首八句隅津，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶劲室，很像七言律詩(shī)伦仍；第二首押仄韻，比較不像很洋，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶充蓝，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味喉磁。第一首作律詩(shī)看谓苟，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律协怒。作者大部分律詩(shī)涝焙，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)斤讥，形式上卻近律詩(shī)纱皆。
第一首，前六句寫“秋”芭商，后兩句寫懷派草。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”，寫秋陰透入屋里铛楣〗ǎ“細(xì)細(xì)”二字，既蒙上“秋陰”簸州，表示其不濃鉴竭；又作下面“壓”的狀語(yǔ)歧譬，表示不斷沁透，用字細(xì)微搏存」宀剑“壓”字稱得上是“詩(shī)眼”，“細(xì)”而能“壓”璧眠，頗出奇缩焦，是積漸的力量，有此一字责静，全句顯得雄健袁滥。次句“吟蟲啾啾昨夜涼”，寫蟲聲灾螃。著“昨夜”二字题翻，表明詩(shī)所寫的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)腰鬼。第三句“雨開芭蕉新間舊”嵌赠；寫雨后芭薰的開放±埃“新間舊”猾普，新葉與舊葉相間，可見觀物之細(xì)本谜。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商”初家，寫風(fēng)吹竹聲作響。筼筜乌助，竹名溜在；“撼”，指風(fēng)力大他托，搖動(dòng)出聲掖肋；“宮”、“商”都是五音之一赏参，以之寫竹聲志笼，表現(xiàn)其有音樂(lè)性，可見作者體察事物之美把篓。第五六句：“砧聲已急不可緩纫溃，檐景既短難為長(zhǎng)∪脱冢”古代婦女紊浩，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起坊谁，便是秋天到來(lái)的象征费彼；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長(zhǎng)口芍。砧聲到了“急不可緩”箍铲，便是秋意已深，寒衣應(yīng)該趕制了鬓椭。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角虹钮，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來(lái)膘融。戶外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題祭玉。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)氧映，這一是作客在外，一是為官清貧脱货，四字意含兩層岛都。“棄墻角”振峻，不自收拾臼疫，接以不念歲晚（歲晏）嚴(yán)霜多，難以對(duì)付扣孟，更見缺少謀慮烫堤。這兩句寫意態(tài)的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫凤价，因?yàn)樵谧髡叩男哪恐懈胝澹^“達(dá)者”對(duì)待未來(lái)之事，是不應(yīng)該戚戚于懷利诺，多作預(yù)先的謀慮的富蓄。這兩句是寫“懷”。詩(shī)篇寫秋是每聯(lián)一句寫景慢逾，一句寫聲立倍，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫到切身之事侣滩；寫懷又把切身的事排開口注，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它，使人覺得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟胜卤，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了疆导。
第二首，前四句寫“秋”，后四句寫“懷”澈段。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)悠菜，行繞空庭紫苔滑“芨唬”仍寫秋風(fēng)及雨后悔醋。“苔滑”兽叮，是雨后情況芬骄，它和“空”字結(jié)合，表現(xiàn)室中空寂鹦聪，門庭行人很少账阻，也即表現(xiàn)作者官冷孤居、過(guò)著寂寥的落寞生涯泽本。第三四句：“蛙號(hào)池上晚來(lái)雨淘太，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月」胬觯”上句寫雨再來(lái)蒲牧，承接組詩(shī)中的第一首，表現(xiàn)出雨是連日不斷赌莺，時(shí)間又從白天轉(zhuǎn)到夜里冰抢；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛艘狭。繞樹三匝挎扰，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫景。雨多池漲巢音，兼以天冷鼓鲁，故蛙聲雖多，是“號(hào)”而不是“鳴”港谊，聲帶凄緊骇吭，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨余淡月照著樹上的寒鵲歧寺，因棲息不安而轉(zhuǎn)枝燥狰。這四句也是每聯(lián)中一句寫聲，一句寫景斜筐，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃龙致，但還是淡淡寫來(lái)，不動(dòng)激情顷链。第五六句：“翻手覆手不可期目代，一死一生交道絕。”感慨世上交情淡薄榛了，不易信賴在讶。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)霜大。君不見管鮑貧時(shí)交构哺，此道今人棄如土≌嚼ぃ”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生曙强，乃知交情⊥久＃”為詩(shī)意的出處碟嘴。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云，故人書斷孤鴻沒囊卜⊥畏溃”寫得細(xì)微含蓄。從凄清边败、孤寂的處境中引起對(duì)友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得捎废；這種情境又使作者更感到少數(shù)志同道合的“故人”的友誼的可貴笑窜，但這些“故人”又遠(yuǎn)隔他鄉(xiāng)，不但無(wú)法相對(duì)傾談登疗，而且連代為傳書的鴻雁的影子都看不到排截。四句中包含著復(fù)雜的思想感情的轉(zhuǎn)折起伏，卻寫得若斷若續(xù)辐益，脈絡(luò)不露断傲，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”智政，插以“無(wú)端”二字认罩，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書的鴻影，詩(shī)句就由寫景化為抒情续捂，做到寓情于景垦垂。前詩(shī)寫懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難牙瓢，歸于灑脫劫拗，兼具理趣和深情；這首詩(shī)寫懷矾克，歸于重視別離中的友誼页慷，歸于綿邈，兼具理趣和深情。
黃庭堅(jiān) : 黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24）找蜜，字魯直，號(hào)山谷道人稳析，晚號(hào)涪翁洗做，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家彰居、書法家诚纸，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開山之祖，與杜甫陈惰、陳師道和陳與義素有
