出自宋代黃庭堅(jiān)的《秋懷二首》
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂积担，吟蟲啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新間舊猬仁，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商帝璧。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)湿刽。
狐裘斷縫棄墻角的烁，豈念晏歲多繁霜。
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)诈闺，行遶空庭紫苔滑渴庆。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期襟雷，一死一生交道絕刃滓。
湖水無(wú)端浸白云，故人書斷孤鴻沒(méi)耸弄。
這組詩(shī)咧虎，翁方綱校刊的《山谷詩(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中计呈，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”老客。公元1075年，作者三十一歲震叮，宋代的北京即今河北大名胧砰，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
作此組詩(shī)時(shí)作者任職于國(guó)子監(jiān)苇瓣。國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑尉间，作者能讀書自遣。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)击罪，處境比較單純哲嘲，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的媳禁，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣眠副。可是從形式上看竣稽，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)囱怕，而第一首八句，押平韻毫别，中間兩聯(lián)對(duì)偶娃弓，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻岛宦，比較不像台丛，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶砾肺，也帶律味挽霉。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大变汪，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律侠坎。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古疫衩；這兩首古詩(shī)硅蹦，形式上卻近律詩(shī)。
第一首闷煤，前六句寫“秋”童芹，后兩句寫懷。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”鲤拿，寫秋陰透入屋里假褪。“細(xì)細(xì)”二字近顷，既蒙上“秋陰”生音，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)窒升，表示不斷沁透缀遍，用字細(xì)微”バ耄“壓”字稱得上是“詩(shī)眼”域醇，“細(xì)”而能“壓”，頗出奇蓉媳，是積漸的力量譬挚，有此一字，全句顯得雄健酪呻。次句“吟蟲啾啾昨夜涼”减宣，寫蟲聲。著“昨夜”二字玩荠，表明詩(shī)所寫的是翌日的白天漆腌；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)。第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”阶冈；寫雨后芭薰的開(kāi)放屉凯。“新間舊”眼溶，新葉與舊葉相間悠砚，可見(jiàn)觀物之細(xì)。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商”堂飞，寫風(fēng)吹竹聲作響灌旧。筼筜，竹名绰筛；“撼”枢泰，指風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲铝噩；“宮”衡蚂、“商”都是五音之一，以之寫竹聲，表現(xiàn)其有音樂(lè)性毛甲，可見(jiàn)作者體察事物之美年叮。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)玻募≈凰穑”古代婦女，多在秋天搗洗新布七咧，替家人做御寒的衣服跃惫，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征艾栋；秋天日短爆存，故屋檐外日影（景即影）不長(zhǎng)。砧聲到了“急不可緩”蝗砾，便是秋意已深终蒂，寒衣應(yīng)該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角遥诉，豈念晏歲多繁霜拇泣！”承上“砧聲”而來(lái)。戶外搗衣聲急矮锈，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題霉翔。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)，這一是作客在外苞笨，一是為官清貧债朵，四字意含兩層∑倌“棄墻角”序芦，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴(yán)霜多粤咪，難以對(duì)付谚中，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫意態(tài)的頹唐寥枝，但卻是作者曲述自己心情的灑脫宪塔，因?yàn)樵谧髡叩男哪恐校^“達(dá)者”對(duì)待未來(lái)之事囊拜，是不應(yīng)該戚戚于懷某筐，多作預(yù)先的謀慮的。這兩句是寫“懷”冠跷。詩(shī)篇寫秋是每聯(lián)一句寫景南誊，一句寫聲身诺，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫到切身之事抄囚；寫懷又把切身的事排開(kāi)霉赡，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟怠苔，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了同廉。
第二首仪糖，前四句寫“秋”柑司，后四句寫“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)锅劝，行繞空庭紫苔滑攒驰。”仍寫秋風(fēng)及雨后故爵〔７啵“苔滑”，是雨后情況诬垂，它和“空”字結(jié)合劲室，表現(xiàn)室中空寂，門庭行人很少结窘，也即表現(xiàn)作者官冷孤居很洋、過(guò)著寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙號(hào)池上晚來(lái)雨隧枫，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月喉磁。”上句寫雨再來(lái)官脓，承接組詩(shī)中的第一首协怒，表現(xiàn)出雨是連日不斷，時(shí)間又從白天轉(zhuǎn)到夜里卑笨；下句用曹操《短歌行》“月明星稀孕暇，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝赤兴，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫景芭商。雨多池漲，兼以天冷搀缠，故蛙聲雖多铛楣，是“號(hào)”而不是“鳴”，聲帶凄緊艺普，不像夏天那樣熱鬧有趣簸州；雨余淡月照著樹(shù)上的寒鵲鉴竭，因棲息不安而轉(zhuǎn)枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫聲岸浑，一句寫景搏存，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃，但還是淡淡寫來(lái)矢洲，不動(dòng)激情璧眠。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕读虏≡鹁玻”感慨世上交情淡薄，不易信賴盖桥。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨灾螃，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交揩徊，此道今人棄如土腰鬼。”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生塑荒，乃知交情熄赡。”為詩(shī)意的出處齿税。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云彼硫，故人書斷孤鴻沒(méi)≠司剑”寫得細(xì)微含蓄乌助。從凄清、孤寂的處境中引起對(duì)友誼的渴求陌知，首先感到的是世上真摯友誼的難得他托；這種情境又使作者更感到少數(shù)志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠(yuǎn)隔他鄉(xiāng)仆葡，不但無(wú)法相對(duì)傾談赏参，而且連代為傳書的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著復(fù)雜的思想感情的轉(zhuǎn)折起伏沿盅，卻寫得若斷若續(xù)把篓，脈絡(luò)不露，使人只能于言外得之腰涧；“湖水浸白云”韧掩，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書的鴻影窖铡，詩(shī)句就由寫景化為抒情疗锐，做到寓情于景坊谁。前詩(shī)寫懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難滑臊，歸于灑脫口芍，兼具理趣和深情；這首詩(shī)寫懷雇卷，歸于重視別離中的友誼鬓椭，歸于綿邈，兼具理趣和深情关划。
黃庭堅(jiān) : 黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24）律姨，字魯直振峻，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁择份，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人扣孟，北宋著名文學(xué)家、書法家荣赶，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖凤价，與杜甫、陳師道和陳與義素有
