出自唐代劉禹錫的《憶江南·春去也》
春去也，多謝洛城人慢睡。弱柳從風(fēng)疑舉袂逐工，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬一睁。
春去也钻弄，共惜艷陽(yáng)年佃却。猶有桃花流水上者吁，無(wú)辭竹葉醉尊前。惟待見(jiàn)青天饲帅。
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了复凳，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂灶泵，一叢叢的蘭花沾滿(mǎn)白露正如浸濕的頭巾育八，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。
可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了赦邻，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的年華吧髓棋！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡惶洲，醉倒在了酒杯前按声。只希望能等到雨過(guò)天晴、重見(jiàn)青天的時(shí)候恬吕。
多謝：殷勤致意的意思签则。
洛城人：即洛陽(yáng)人。
袂（mèi）：衣袖铐料。
裛（yì）：沾濕渐裂。
顰（pín）：皺眉豺旬。
尊：同“樽”，酒杯柒凉。
此詞約為唐文宗開(kāi)成三年（838年）作于洛陽(yáng)族阅。其調(diào)名下有作者自注：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句扛拨≡欧郑”當(dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都绑警，二人均在洛陽(yáng)求泰，時(shí)相唱和，白居易詞共三首计盒，劉禹錫的和詞共兩首渴频。
第一首的主旨是傷春。詞中北启，先寫(xiě)春向人們告辭卜朗，柳、蘭喻春含淚揮手而別咕村，后寫(xiě)一個(gè)女子惜春情態(tài)场钉，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情懈涛，作者以擬人手法逛万，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情批钠，郁郁感傷之意宇植，抒發(fā)了惜春、傷春的感情埋心。構(gòu)思新穎指郁，描寫(xiě)細(xì)膩，手法多變拷呆，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢闲坎、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
“春去也茬斧，多謝洛城人”腰懂。“春去也啥供，多謝洛城人悯恍。”“去也”兩字感情色彩極濃伙狐。在臨別之際一聲“去也”涮毫。抵得上很多言語(yǔ)瞬欧，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去罢防、又不得不去的衷曲艘虎。后來(lái)柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個(gè)“去”字咒吐，也是為了突出他心頭不忍去野建、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之恬叹。再?gòu)膼?ài)春候生、惜春的一方即主觀的一方言之，則“去也”兩字更為關(guān)情绽昼∥ㄑ迹《西廂記·長(zhǎng)亭送別》有句云：“聽(tīng)得道聲“去也”。松了金鋇硅确；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭目溉，減了玉肌。此恨誰(shuí)知菱农！”如果借來(lái)作為“去也”兩字的注解缭付，就不難想象那種愛(ài)春、惜春而又尤計(jì)留春的惆悵之情循未∠菝ǎ“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻只厘，向惜春之人遙遙致意烙丛。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換舅巷，揮灑自如羔味，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂钠右，叢蘭泡露似沾巾”兩句赋元，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫(xiě)人之惜春飒房，而先寫(xiě)春依戀人搁凸，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫(huà)圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖狠毯，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖护糖；而葡花沾滿(mǎn)露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人嚼松，在離別之際淚濕紙巾嫡良。
“獨(dú)坐亦含顰锰扶。”如果說(shuō)寝受，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話(huà)坷牛，那末這最后一句寫(xiě)到了惜春之人，即詞中的抒情主人公很澄。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到京闰，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂(lè)與安慰甩苛，或者說(shuō)蹂楣，曾激勵(lì)她滿(mǎn)懷憧憬地追求美好的理想，但是讯蒲，曾幾何時(shí)捐迫，春鬧花謝。歡樂(lè)成為過(guò)去爱葵，安慰被失望所代替施戴，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠萌丈、獨(dú)酌赞哗、獨(dú)吟都已一一行之而終于無(wú)法排遣愁緒。在百無(wú)聊賴(lài)之中辆雾，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情肪笋，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額度迂，為愁緒所包圍藤乙，由此總見(jiàn)得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無(wú)由了。
第二首的主旨是惜春惭墓，其抒情線(xiàn)索十分顯明坛梁，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折腊凶，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折划咐，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折钧萍，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒褐缠。
“春去也。共惜艷陽(yáng)年风瘦《游海”首句重復(fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味万搔，強(qiáng)化了作者傷春胡桨、惜春的情感俐载，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢(shì)”已去登失。次句中的“艷陽(yáng)年”遏佣，即“艷陽(yáng)天”，指陽(yáng)光燦爛揽浙、風(fēng)光旖旎的春天状婶，“余春”尚在，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致馅巷。
“猶有桃花流水上膛虫，無(wú)辭竹葉醉尊前〉鲡”描寫(xiě)了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算稍刀，桃花凋落，飄灑在溪流水上敞曹，這正是暮春常見(jiàn)的景象账月，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了澳迫。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐局齿，面對(duì)著落花流水，斟上一杯春竹葉酒橄登，慢慢地喝抓歼，悄悄地看，靜靜地想拢锹。
“惟待見(jiàn)青天谣妻。”強(qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲卒稳√０耄縱然風(fēng)景無(wú)限好，倘使碰上個(gè)淫雨連綿展哭、路滑泥爛的天氣湃窍，這一番打算就全都落空了闻蛀。所以詩(shī)人末句希望老天爺能夠幫忙匪傍，給人間送來(lái)個(gè)無(wú)云無(wú)風(fēng)的大好晴天。
這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春觉痛，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換役衡。作者不寫(xiě)人惜春，反寫(xiě)春惜人薪棒，將人情物態(tài)揉為一體手蝎。構(gòu)思新穎榕莺，手法多變；語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華棵介，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧钉鸯。全詞充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色邮辽。
劉禹錫 : 劉禹錫（772－842），字夢(mèng)得揣云，漢族捕儒，中國(guó)唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛陽(yáng)邓夕，唐朝文學(xué)家刘莹，哲學(xué)家，自稱(chēng)是漢中山靖王后裔焚刚，曾任監(jiān)察御史栋猖，是王叔文政治改革集團(tuán)的一員。唐代中晚期著名詩(shī)人
