秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂优构，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼诵叁。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商钦椭。
砧聲已急不可緩拧额，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角彪腔，豈念晏歲多繁霜侥锦。
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行遶空庭紫苔滑德挣。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨恭垦，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期格嗅，一死一生交道絕番挺。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)屯掖。
這組詩(shī)玄柏，翁方綱校刊的《山谷詩(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中懂扼，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”禁荸。公元1075年右蒲，作者三十一歲阀湿，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授瑰妄。
作此組詩(shī)時(shí)作者任職于國(guó)子監(jiān)陷嘴。國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣间坐。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)灾挨，處境比較單純邑退，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的劳澄，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣地技。可是從形式上看秒拔，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)莫矗，而第一首八句，押平韻砂缩，中間兩聯(lián)對(duì)偶作谚，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻庵芭，比較不像妹懒，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶双吆，也帶律味眨唬。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大好乐，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律单绑。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古曹宴；這兩首古詩(shī)搂橙，形式上卻近律詩(shī)。
第一首笛坦，前六句寫(xiě)“秋”区转，后兩句寫(xiě)懷。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”版扩，寫(xiě)秋陰透入屋里废离。“細(xì)細(xì)”二字礁芦，既蒙上“秋陰”蜻韭，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)柿扣，表示不斷沁透肖方，用字細(xì)微∥醋矗“壓”字稱(chēng)得上是“詩(shī)眼”俯画，“細(xì)”而能“壓”，頗出奇司草，是積漸的力量艰垂，有此一字泡仗，全句顯得雄健。次句“吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼”猜憎，寫(xiě)蟲(chóng)聲娩怎。著“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫(xiě)的是翌日的白天胰柑；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)峦树。第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”；寫(xiě)雨后芭薰的開(kāi)放旦事】“新間舊”，新葉與舊葉相間姐浮，可見(jiàn)觀物之細(xì)谷遂。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商”，寫(xiě)風(fēng)吹竹聲作響卖鲤。筼筜肾扰，竹名；“撼”蛋逾，指風(fēng)力大集晚，搖動(dòng)出聲；“宮”区匣、“商”都是五音之一偷拔，以之寫(xiě)竹聲，表現(xiàn)其有音樂(lè)性亏钩，可見(jiàn)作者體察事物之美莲绰。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)姑丑「蚯”古代婦女，多在秋天搗洗新布栅哀，替家人做御寒的衣服震肮，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征留拾；秋天日短戳晌，故屋檐外日影（景即影）不長(zhǎng)。砧聲到了“急不可緩”间驮，便是秋意已深躬厌，寒衣應(yīng)該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角竞帽，豈念晏歲多繁霜扛施！”承上“砧聲”而來(lái)。戶(hù)外搗衣聲急屹篓，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題疙渣。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)，這一是作客在外堆巧，一是為官清貧妄荔，四字意含兩層〉簦“棄墻角”啦租，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴(yán)霜多荒揣，難以對(duì)付篷角，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫(xiě)意態(tài)的頹唐系任，但卻是作者曲述自己心情的灑脫恳蹲，因?yàn)樵谧髡叩男哪恐校^“達(dá)者”對(duì)待未來(lái)之事俩滥，是不應(yīng)該戚戚于懷嘉蕾，多作預(yù)先的謀慮的。這兩句是寫(xiě)“懷”霜旧。詩(shī)篇寫(xiě)秋是每聯(lián)一句寫(xiě)景错忱，一句寫(xiě)聲，幽美中帶點(diǎn)凄清挂据，漸漸從不相干處寫(xiě)到切身之事航背；寫(xiě)懷又把切身的事排開(kāi)，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它棱貌，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟玖媚，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。
第二首婚脱，前四句寫(xiě)“秋”今魔，后四句寫(xiě)“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)障贸，行繞空庭紫苔滑错森。”仍寫(xiě)秋風(fēng)及雨后篮洁∩“苔滑”，是雨后情況，它和“空”字結(jié)合瓦阐，表現(xiàn)室中空寂蜗侈，門(mén)庭行人很少，也即表現(xiàn)作者官冷孤居睡蟋、過(guò)著寂寥的落寞生涯踏幻。第三四句：“蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月戳杀「妹妫”上句寫(xiě)雨再來(lái)，承接組詩(shī)中的第一首信卡，表現(xiàn)出雨是連日不斷隔缀，時(shí)間又從白天轉(zhuǎn)到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀傍菇，烏鵲南飛猾瘸。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫(xiě)景桥嗤。雨多池漲须妻，兼以天冷，故蛙聲雖多泛领，是“號(hào)”而不是“鳴”荒吏，聲帶凄緊，不像夏天那樣熱鬧有趣渊鞋；雨余淡月照著樹(shù)上的寒鵲绰更，因棲息不安而轉(zhuǎn)枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫(xiě)聲锡宋，一句寫(xiě)景儡湾，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃，但還是淡淡寫(xiě)來(lái)执俩，不動(dòng)激情徐钠。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕役首〕⒇ぃ”感慨世上交情淡薄，不易信賴(lài)衡奥。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨爹袁，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交矮固，此道今人棄如土失息。”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生，乃知交情盹兢×诎穑”為詩(shī)意的出處。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云蛤迎，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)确虱『眩”寫(xiě)得細(xì)微含蓄替裆。從凄清、孤寂的處境中引起對(duì)友誼的渴求窘问，首先感到的是世上真摯友誼的難得辆童；這種情境又使作者更感到少數(shù)志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠(yuǎn)隔他鄉(xiāng)惠赫，不但無(wú)法相對(duì)傾談把鉴，而且連代為傳書(shū)的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著復(fù)雜的思想感情的轉(zhuǎn)折起伏儿咱，卻寫(xiě)得若斷若續(xù)庭砍，脈絡(luò)不露，使人只能于言外得之混埠；“湖水浸白云”怠缸，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書(shū)的鴻影钳宪，詩(shī)句就由寫(xiě)景化為抒情揭北，做到寓情于景。前詩(shī)寫(xiě)懷吏颖，歸于輕視物質(zhì)上的困難搔体，歸于灑脫，兼具理趣和深情半醉；這首詩(shī)寫(xiě)懷疚俱，歸于重視別離中的友誼，歸于綿邈缩多，兼具理趣和深情呆奕。
黃庭堅(jiān) : 黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24），字魯直瞧壮，號(hào)山谷道人登馒，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人咆槽，北宋著名文學(xué)家陈轿、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，與杜甫麦射、陳師道和陳與義素有...[詳細(xì)]
