一面東風(fēng)百萬(wàn)軍史隆，當(dāng)年此處定三分魂务。
漢家火德終燒賊，池上蛟龍竟得云逆害。
江水自流秋渺渺头镊，漁燈猶照獲紛紛。
我來(lái)不共吹簫客魄幕，烏鵲寒聲靜夜聞相艇。
我面對(duì)著當(dāng)年破百萬(wàn)軍隊(duì)的東風(fēng)，正是在此地的一戰(zhàn)奠定了三分天下的格局纯陨。
漢家劉皇叔為火德坛芽，天命所歸，燒殺了曹操的軍隊(duì)翼抠，好像是池塘里的蛟龍有了風(fēng)云就一飛沖天咙轩。
秋天里，江水依舊遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向東流阴颖，江上許多漁船上的燈依舊照著這故地活喊。
我獨(dú)身前來(lái)不像蘇東坡有吹簫的人陪伴，只聽(tīng)到寂靜的夜里烏鴉鳥(niǎo)雀的叫聲量愧。
赤壁之戰(zhàn)是一次轟轟烈烈的戰(zhàn)事,是一段不朽的歷史钾菊。但是,再不朽的歷史也要?dú)w于平靜,再偉大的英雄也要被歷史煙塵無(wú)情地埋沒(méi)。當(dāng)詩(shī)人追憶這段往事的時(shí)候,滄海桑田的感嘆涌上蒼涼的詩(shī)行偎肃。如袁枚的《赤壁》①:
一面東風(fēng)百萬(wàn)軍,當(dāng)年此處定三分煞烫。漢家火德終燒賊,池上蛟龍竟得云。//江水自流秋渺渺,漁燈猶照荻紛紛累颂。我來(lái)不共吹簫客,烏鵲寒聲靜夜聞滞详。
袁枚乾隆十八年(1753)正式入主隨園,開(kāi)始了恍如隔世的田園生活。因?yàn)檫@一時(shí)期清靜治學(xué),遠(yuǎn)離政治,他的處世心態(tài)和思想觀念發(fā)生了明顯的改變。這種返璞歸真的出世心態(tài)促使他頻繁地出游,甚至在六十九歲(1784)的時(shí)候,他也出行萬(wàn)里,遠(yuǎn)游嶺南,即“花朝后三日,由其門(mén)生劉霞裳陪同,作嶺南之游,作七律六首以留別隨園”②料饥。袁枚一生的出游多是以南京為中心的短游,只有嶺南出游是遠(yuǎn)游蒲犬。這次出游從鄱陽(yáng)湖南下,游歷嶺南粵桂一帶,再北入洞庭湖,進(jìn)入湖北,然后順長(zhǎng)江東下回到南京。這首詩(shī)正是這次歸途中,過(guò)洞庭湖湖口登臨赤壁所作∠』穑現(xiàn)有的史料并未記載該詩(shī)是寫(xiě)于蒲圻赤壁還是黃州赤壁,但是詩(shī)人“入湖南暖哨、湖北境后,寫(xiě)下了《瀟湘》《二妃廟》諸詩(shī),游覽了愚溪、鈷潭凰狞、衡陽(yáng)的回雁峰篇裁、衡山的祝融峰、岳麓山等地,各有詩(shī)紀(jì)事赡若、抒情,還寫(xiě)了《柳子厚祠》《再題賈太傅祠》《息夫人廟》达布、《岳陽(yáng)樓》、《黃鶴樓看雪》《禰衡墓》等詩(shī)”③,從《岳陽(yáng)樓》和《黃鶴樓看雪》兩首詩(shī)的內(nèi)容上看,詩(shī)人泊靠岳陽(yáng)樓的時(shí)候是1784年深秋,而到武昌的時(shí)候已是飄雪的冬季逾冬。因此,詩(shī)人沿長(zhǎng)江東下,途徑距離岳陽(yáng)僅數(shù)十里的蒲圻的時(shí)候,應(yīng)該還是深秋時(shí)節(jié)黍聂。而到達(dá)黃州的時(shí)候顯然是在武昌之后,也是那年冬季。從詩(shī)中的“秋渺渺”身腻、“荻紛紛”产还、“烏鵲寒聲”等描寫(xiě)內(nèi)容可以看出,詩(shī)人登臨赤壁的時(shí)候是深秋時(shí)節(jié),據(jù)此我們可以推斷,這首詩(shī)歌是寫(xiě)作于蒲圻赤壁的。
這首詩(shī)浸透了時(shí)間流逝的滄桑之感嘀趟。前四句用藝術(shù)化的筆墨,刻畫(huà)了赤壁之戰(zhàn)時(shí)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面脐区。“一面東風(fēng)百萬(wàn)軍,當(dāng)年此處定三分”明確指出詩(shī)人慕名登臨的赤壁,就是當(dāng)年曹操的百萬(wàn)雄師被擊潰的地方。“漢家火德終燒賊,池上蛟龍竟得云”兩句,詩(shī)人站在擁劉貶曹的立場(chǎng)上,對(duì)火燒赤壁予以高度褒揚(yáng)她按。但是詩(shī)人描寫(xiě)百萬(wàn)大軍廝殺的場(chǎng)面之后,卻感嘆一切英雄和歷史都消逝了,都湮沒(méi)在山川當(dāng)中,只剩下默默的東流水牛隅、漁船中昏暗的燈火和紛飛的荻花,詩(shī)人感慨往事消散如煙、時(shí)間流逝如夢(mèng)酌泰。“我來(lái)不共吹簫客,烏鵲寒聲靜夜聞”則表明心中陡生無(wú)限感慨,伴著秋日緩緩東流的“江水”和靜謐夜空中的“烏鵲寒聲”在靜靜地升騰媒佣。這首詩(shī)藝術(shù)上最大的特色是傾注著鮮明的個(gè)人意識(shí),袁枚作詩(shī)論詩(shī)崇尚“性靈”,而“性靈”的審美價(jià)值的核心是彰顯獨(dú)特的個(gè)性,即“有人無(wú)我,是傀儡也”,在詩(shī)歌中體現(xiàn)有“我”的境界是他創(chuàng)作的基本風(fēng)格,此詩(shī)中的“我來(lái)不共吹簫客”正是體現(xiàn)了濃厚的個(gè)性色彩。
袁枚 : 袁枚（1716－1797）清代詩(shī)人陵刹、散文家默伍。字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋衰琐，晚年自號(hào)倉(cāng)山居士巡验、隨園主人、隨園老人碘耳。漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人框弛。乾隆四年進(jìn)士辛辨，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績(jī)斗搞，四十歲即...[詳細(xì)]
