江頭女兒雙髻丫①孩等，常隨阿母②供③桑麻艾君。
當(dāng)戶④夜織聲咿啞⑤肄方，地爐豆秸煎土茶冰垄。
長成⑥嫁與東西家，柴門相對不上⑦車权她。
青裙竹笥⑧何所嗟虹茶，插髻燁燁⑨牽牛花隅要。
城中妖姝臉如霞⑩蝴罪，爭嫁官人慕高華。
青驪?一出天之涯步清，年年傷春?抱琵琶要门。
江邊有個姑娘頭上梳著雙角髻丫，常常跟著阿媽每天采桑又是績麻廓啊。
晚上紡線對著門兒紡車聲音咿呀欢搜，地邊爐上豆秸嗶剝正在煎熬上茶。
長大以后離開爺娘嫁到附近人家谴轮，門對門兒幾步就到不用乘車備馬炒瘟。
青布裙竹篾箱毫不傷嘆低了身價，髻邊插著牽诺诓剑花兒多么光彩煥發(fā)疮装。
城里那些妖媚女子臉兒好似云霞，爭著嫁給大官貴人慕他富貴榮華雌续。
哪天丈夫騎著黑馬遠(yuǎn)走海角天涯斩个，年年春天哀愁憂傷獨(dú)自彈著琵琶。
①雙髻(jì)丫：未成年的女子把頭發(fā)編成小辮驯杜，盤于頭頂左右兩邊受啥。蘇軾《送筍芍藥與公擇二首》詩：“還將一枝春，插向兩髻丫。”
②阿母：母親滚局。
③供：從事居暖。
④當(dāng)戶：對著門戶。
⑤咿喬僦：織機(jī)聲太闺。
⑥長成：長大成人。
⑦不上：不到嘁圈。
⑧青裙竹笥(sì)：喻嫁奩之菲薄也省骂。《后漢書·戴良傳》：“良五女并賢最住，每有求姻钞澳，輒便許嫁，疎裳布被涨缚，竹笥木屐以遣之轧粟。”蘇軾《次韻田國博部夫南京見寄二絕》詩：“火冷餳稀杏粥稠，青裙縞袂餉田頭脓魏。”笥：盛衣物的方形竹制盛器兰吟。
⑨燁(yè)：光彩奪目的樣子。一作“燦”茂翔』彀《詩經(jīng)》：“燁燁震電，不寧不令檩电。百川沸騰拄丰，山冢崪崩。高岸為谷俐末，深谷為陵。”
⑩妖姝(shū)：妖艷的女子奄侠。臉如霞：臉泛紅貌卓箫。韓偓詩：“背人細(xì)捻垂胭鬢。向鏡輕勻襯臉霞垄潮。”張耒 《上元都下二首》：“淡薄晴云放月華烹卒，晚妝新暈?zāi)樳呄肌?rdquo;
?青驪(lí)：黑色的馬。
?傷春：因春天到來而引起憂傷弯洗、苦悶旅急。
《浣花女》是宋代愛國詩人陸游所作的一首七言古詩。開頭四句著重寫浣花女的勞動生活牡整；中間四句寫農(nóng)村男女婚嫁風(fēng)習(xí)藐吮；末四句寫了與此完全不同的另一種婦女，另一種婚嫁風(fēng)尚，以及由這種婚嫁風(fēng)尚帶來的截然相反的另一種結(jié)局谣辞。詩中通過農(nóng)村少女姑娘與愛慕虛榮的城市女子的對比迫摔，歌詠了農(nóng)家少女勤勞、愉快的生活泥从。全詩著墨素淡句占，語言平淺，是一幅生動的農(nóng)村風(fēng)俗畫躯嫉。
本詩于淳熙四年（1177）七月作于成都纱烘。這以前，陸游曾在成都城西外的笮橋寓居祈餐，跟當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民有較多的接觸凹炸。
陸游詩歌最為突出的是那些慷慨悲壯、熱血沸騰的愛國篇什昼弟，但他亦有“閑適細(xì)膩啤它，咀嚼出日常生活的深永滋味，熨貼出當(dāng)前景物的曲折的情狀”(錢鐘書《宋詩選注》)的小詩舱痘。這首《浣花女》就是屬于后者的頗具特色的一例变骡。
在這首詩中，作者把自己的目光集中到浣花溪旁的農(nóng)家女兒身上芭逝，帶著一種寧靜舒坦的心情觀望著自己所描寫的對象塌碌，從淡樸的歡悅之中，體味著生活渾厚的內(nèi)涵旬盯。全詩十二句台妆，大致可分為三個層次。前兩層是對浣花女兒的正面描寫胖翰。“江頭女兒雙髻丫接剩，常隨阿母供桑麻，當(dāng)戶夜織聲咿啞萨咳，地爐豆秸煎土茶懊缺。”這是寫浣花女少小在家時的生活片段。“雙髻丫”一句培他，寫浣花女子質(zhì)樸單純鹃两，不事鉛華，帶有一種真淳自然的風(fēng)致舀凛，表現(xiàn)出生活中淡雅而未雕飾的自然美俊扳。“常隨阿母供桑麻，”這是從生活角度對浣花女子樸素自然之美的進(jìn)一步充實(shí)猛遍。接下兩句是具體寫浣花女兒的勞動情景馋记。“當(dāng)戶夜織聲咿啞号坡，地爐豆秸煎土茶。”這里攝取的是勞動生活中的一個鏡頭：夜闌人寂抗果，充滿活力的浣花女子正對著窗門擺弄著織機(jī);機(jī)旁不遠(yuǎn)處筋帖，豆秸正在地爐中燃燒，煎在爐上的家制土茶散發(fā)出了一陣陣清香冤馏。爐火影影綽綽地映照出紡織女子在織機(jī)咿啞節(jié)奏之中那張寧靜充實(shí)的面孔日麸。這是一個富有情態(tài)的主體畫面，有形有聲逮光，充溢著安然自得的歡樂代箭，不但描摹了浣花女子的生活真實(shí)，而且從中透露了作者所品味到的生活真趣涕刚。這是詩的第一層嗡综。
第二層是寫浣花女子長成嫁人的情景。“長成嫁與東西家杜漠，柴門相對不上車”极景，是說浣花女兒與鄰里男子成婚，彼此家門相對驾茴，不須油壁車馬遠(yuǎn)道迎接盼樟，就可以過家為婦。其中隱含有李白詩中所寫的那種真摯愛情：“妾發(fā)初覆額锈至，折花門前劇晨缴。郎騎竹馬來，繞窗弄青梅峡捡。同居長干里击碗，兩小無嫌猜。”(《長干行》)正因?yàn)檫@種愛情的存在们拙，浣花女子才會在這種簡樸的婚嫁中感到幸福和歡樂的滿足：“青裙竹笥何所嗟?插髻燁燁牽派酝荆花。”這里寫浣花女子的樸素淡雅與其所追求的真誠愛情相一致睛竣，從而使其本質(zhì)在人格的和諧之中體現(xiàn)出了高度的審美內(nèi)涵晰房。“插髻燁燁牽牛花”射沟，這一鮮明形象中不僅包含了浣花女子歡樂的情態(tài)，而且表現(xiàn)了其別具一格的美的風(fēng)韻与境，同時也暗示了詩人的審美情趣验夯。這是詩的第二層。這一層與前一層相連摔刁，把浣花女兒的生活情趣與樸素本質(zhì)挥转，從外到內(nèi)作了細(xì)致地展示，也為作者進(jìn)一步表達(dá)感情進(jìn)行了從容的鋪墊。
第三層是寫城中那些妖艷虛榮的女子绑谣。從“浣花女”的詩題來看党窜，這一層似乎帶有一些游離的味道，它在形式的銜接上借宵，與前兩層出現(xiàn)了錯落現(xiàn)象幌衣。因而我們只有從詩人的情感上才可以為這一層找到合理的依據(jù)正因?yàn)樵娙嗽谇皟蓪訉︿交ㄅ拥恼婷鑼懼校瑥暮啒闫降纳钪懈Q到了深永真淳的自然美的意趣壤玫，所以隨著詩人在描寫中抒發(fā)感情的逐漸明朗豁护，他需要更直接、更明確地表達(dá)自己的傾向欲间。這一層就是詩人擷取自己所置身的都市生活中司空見慣的一頁楚里，借以說明自己的思想。與其說是用來與前面對比猎贴，倒不如說是作者需要由之來發(fā)出自己的議論班缎。“城中妖姝臉如霞，爭嫁官人慕高華”她渴，語氣中明顯帶有詩人的鄙薄之情达址。“爭嫁”寫世俗的追逐，寓示了追逐著輕薄浮艷的性情;“慕高華”則直接寫這種追逐的內(nèi)在實(shí)質(zhì)惹骂，表明了這些“臉如霞”的“城中妖姝”徒有美貌苏携，卻在勢利的虛榮中湮沒了自己的真情。這必然要釀就其生活的悲劇对粪。“青驪一出天之涯右冻，年年傷春抱琵琶。”那些榮華富貴的高官并不看重愛情著拭，常常離家遠(yuǎn)游纱扭，結(jié)果只落得這些深閨佳人煢煢空房，在一曲曲幽怨的琵琶聲中訴說自己的滿腹怨恨儡遮。唐代詩人白居易在其《琵琶行》一詩中曾塑造了一個“漂淪憔悴乳蛾，轉(zhuǎn)徙于江湖間”的商人婦，陸游借以來比喻爭慕高華的浮艷女子鄙币，正在于說明其晚歲的孤獨(dú)與凄涼肃叶。再將其與前面所寫的浣花女兒相對照，就不難理解生活中歡樂與深永的價值十嘿，同時也能從中把握詩人感情漸次明朗的脈絡(luò)因惭。自然這中間浸透了詩人的審美理想。
劉熙載講：“詩能于易處見工绩衷，便覺親切有味”蹦魔，“放翁詩明白如話激率，然淺中有深，平中見奇勿决，故足令人咀味乒躺。”(《藝概·詩概》)《浣花女》中，作者所捕捉的都是些生活中極為尋常低缩、極易見到的東西嘉冒，因而其在表面上并不見出奇之處。實(shí)際上前人七古之作也大多不注重于面相皮毛表制，而著力于內(nèi)中貫通于一的氣韻健爬，在開闔轉(zhuǎn)折之間顯示出天工鬼斧之功力。這首詩在寫作上從容敘來么介，選用的都是些平淡的語言娜遵，但“言簡意深，一語勝人千百”壤短，“出語自然老潔”(趙翼《甌北詩話》)设拟，于平和散緩之中，沉淀著豐厚的感受久脯，可以窺到作者的情趣纳胧、意趣、理趣帘撰。與陸游的愛國詩一樣跑慕，這首別具一格的作品也有其不容忽視的思想和藝術(shù)價值。
陸游 : 陸游（1125—1210）摧找，字務(wù)觀核行，號放翁。漢族蹬耘，越州山陰（今浙江紹興）人芝雪，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想熏陶综苔，高宗時應(yīng)禮部試惩系，為秦檜所黜。孝宗時賜進(jìn)士出身如筛。中年入蜀堡牡，投身軍旅生...[詳細(xì)]
