踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮绍昂。
數(shù)家砧杵秋山下啦粹，一郡荊榛寒雨中。
登上樓閣觀景治专，攀上叢林覽勝卖陵，只恨當(dāng)年和我一起攜手登樓，相約上山的王卿已經(jīng)遠去多時张峰，景同而人已無泪蔫。
面對著蒼茫天空，滔滔大海喘批，引起我無限情思撩荣。秋風(fēng)吹拂的山下，傳來斷斷續(xù)續(xù)的砧杵聲饶深。極目遠眺餐曹，荊榛樹叢莽莽一片，一望無際敌厘，幾乎塞滿了全郡的每一處台猴。
樓：指滁州北樓。
王卿：詩人的朋友。卿：是對人的尊稱或朋友間的親切稱呼饱狂。
閣：險峻處架木通行的小路曹步。
恨不同：恨不能共同踏閣。
楚云滄海：指詩人在楚地休讳，而王卿在海濱讲婚。
數(shù)家：極言人煙寥落。
砧（zhēn）杵（chǔ）：搗衣所用的工具俊柔。這里是砧杵聲筹麸，指代秋聲。
詩人與王卿以前常一同攀林登山雏婶，賦詩抒懷物赶，后來南北一方，詩人對他非常掛念留晚。一個天高氣爽的秋日块差，詩人獨自攀山登樓，目睹四野一片荒涼景象倔丈，感慨萬千，不由想起以往與王卿一同登高望遠的情景状蜗，于是下了這首七絕需五。
開頭兩句“踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮轧坎『暧剩”開門見山，將離愁別恨和盤托出缸血，而在用筆上蜜氨，卻又有委婉曲折之妙。一捎泻、二兩句采用的都是節(jié)奏比較和緩的“二二三”的句式：“踏閣—攀林—恨不同飒炎，楚云—滄海—思無窮”笆豁。在這里郎汪，意義單位與音韻單位是完全一致的，每句七個字闯狱，一波而三折煞赢，節(jié)奏上較之三、四句的“四三”句式哄孤，“數(shù)家砧杵—秋山下照筑，一郡荊榛——寒雨中”，顯然有緩急的不同。句中的自對凝危，也使這兩句的節(jié)奏變得徐緩波俄。“踏閣”與“攀林”媒抠，“楚云”與“滄旱芏希”，分別在句中形成自對趴生。朗讀或默誦時阀趴，在對偶成分之間自然要有略長的停頓，使整個七字句進一步顯得從容不迫苍匆。所以刘急，盡管詩人的感情是強烈的，而在表現(xiàn)上卻又不是一瀉無余的浸踩，它流蕩在舒徐的節(jié)律之中叔汁，給讀者以離恨綿綿、愁思茫茫的感覺检碗。
三据块、四句承一、二句而來折剃，是“恨不同”與“思無窮”的形象的展示另假。在前兩句中，詩人用充滿感情的聲音歌唱怕犁；到這后兩句边篮，寫法頓變，用似乎冷漠的筆調(diào)隨意點染了一幅煙雨茫茫的圖畫奏甫。粗粗看去戈轿，不免感到突兀費解；細細想來阵子，又覺得惟有這釋寫思杯，才靜隋真景切、恰到好處地表現(xiàn)出登樓懷友這一主題款筑。
第三句秋風(fēng)里傳來“數(shù)家”零零落落的砧杵聲智蝠，表現(xiàn)了五代南唐李煜《搗練子》“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”的意境∧问幔“秋山下”杈湾，點明節(jié)令并交代“數(shù)家砧杵”的地點∪列耄“秋山”的景色也是蕭索的漆撞。全句主要寫聽覺，同時也是詩人見到的頗為冷清的秋景的一角。最后一句著重寫極目遠望所見的景象浮驳。用“一郡”形容“荊榛”悍汛，幾乎塞滿了全郡。而“寒雨中”三字至会，又給“一郡荊榛”平添了一道雨絲織成的垂簾离咐，使整個畫面越發(fā)顯得迷離恍惚。這一句主要訴諸視覺奉件，而在畫外還同時響著不斷滴落的雨聲宵蛀。
三、四兩句寫景县貌，字字不離詩人的所見所聞术陶，正好切合詩題中的“登樓”。然而煤痕，詩人又不只是在單純地寫景梧宫。砧杵聲在詩詞中往往是和離情連在一起的，正是這種凄涼的聲音震動了他的心弦摆碉，激起了他難耐的孤寂之感與對故人的思念之情塘匣。秋風(fēng)秋雨愁煞人，詩人又仿佛從迷迷瀠漾的雨中荊榛的畫面上巷帝，看到了自己離恨別緒引起的無邊的惆悵迷惘的具體形象馆铁。因而。進入詩中的“砧杵”“荊榛”“寒雨”锅睛，是滲透了詩人思想感情的藝術(shù)形象，是他用自己的怨別傷離之情開鑿出來的藝術(shù)境界历谍。所以现拒，三、四句雖然字字作景語望侈，實際上卻又字字是情語印蔬；字字不離眼前的實景，而又字字緊扣住詩人的心境脱衙。
這首詩在藝術(shù)上的最大特色是采用虛實相生的寫法侥猬。一、二句直抒捐韩，用的是虛筆退唠；三、四句寫景荤胁，用的是實筆瞧预。二者相映成趣，相得益彰。虛筆概括了對友人的無窮思念．為全詩定下了抒寫離情的調(diào)子垢油。在這兩句的映照下盆驹，后面以景寓情的句子才不致被誤認為單純的寫景。景中之情雖然含蓄滩愁，卻并不隱晦躯喇。實筆具體寫出對友人的思念，使作品具有形象的感染力硝枉，耐人尋味廉丽，又使前兩句泛寫的感情得以落實并得到加強。虛實并用檀咙，使通篇既明朗又不乏含蓄之致雅倒，既高度概括又形象、生動弧可。
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