出自宋代張孝祥的《西江月·阻風三峰下》
滿載一船秋色洁闰，平鋪十里湖光歉甚。波神留我看斜陽，放起鱗鱗細浪扑眉。
明日風回更好纸泄，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳腰素，準擬岳陽樓上聘裁。
滿載著一船的秋色，行駛在廣闊平展的江面上弓千。水神有意留住我觀看夕陽西下的美麗景色衡便，吹起鱗鱗波浪，泛起波光，讓我再不能行往遠方镣陕。
如果明日風向回轉征唬，天氣變好，那么今夜露宿于此又有什么關系呢茁彭？陣陣波濤聲好似龍宮中奏演的《霓裳羽衣曲》总寒，明天準能在岳陽樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
山峰：指黃陵山理肺。（黃陵山在湖南湘陰縣北洞庭湖邊摄闸。湘水由此入湖。相傳山上有舜之二妃娥皇妹萨、女英的廟年枕，世稱黃陵廟。詞題一作“黃陵廟”乎完。詞句也稍有差異）
鱗鱗：形容波紋細微如魚鱗熏兄。
風回：指風向轉為順風。
水晶宮：古代傳說水中的宮殿树姨。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》摩桶，唐代著名樂舞名。
公元1167年（在宋孝宗乾道三年）張孝祥當時正在知潭州（今湖南長沙市）帽揪。后改官離開湖南硝清，乘舟北上，途經洞庭湖畔的黃陵山時转晰，遇風受阻芦拿，于是寫了這首詞〔樾希《宋六十名家詞》題作《黃陵廟》蔗崎，個別語句亦稍有出入。
《西江月·阻風山峰下》上片寫行船遇風受阻扰藕，泊舟山下的所見與感受缓苛。
“滿載一船秋色，平鋪十里湖光实胸∷眨”開頭兩句，寫風尚未起時的風光庐完。“一船秋色”由作者的感受著筆徘熔，勾勒出時令特征门躯，引人遐想，可以想見酷师，此時周圍的山色濃郁蒼翠讶凉，萬物生機勃勃染乌，開花的花朵艷麗，結果的果實累累懂讯；“十里湖光”寫出湖面寬廣坦蕩荷憋。這兩個對偶句用“滿載”和“平鋪”相對，將湖光和山色一并畫出褐望，前句說美麗的秋景盡收眼底勒庄；后句說無風時湖水平穩(wěn)，遠遠望去瘫里，就象“平鋪”在那兒实蔽。水光山色，交相輝映谨读，船上人心曠神怡局装，其樂無窮。此二句純屬寫景劳殖，而作者張孝祥欣悅之情盡在其中铐尚，即所謂景中有情。
“波神”二句說哆姻，水神有意留住我觀看夕陽西下的美麗景色塑径，放起魚鱗般的波紋。這是寫的天氣咋變填具，微風初起時的湖上景色统舀，也是變天的前兆。有經驗的船工勢必要拋錨停舟劳景，采取應急措施誉简，因為這霞光輝映，“鱗鱗細浪”過后盟广，將是范仲淹在《岳陽樓記》中描寫的“濁浪排空”闷串、“檣傾楫摧”的惡劣天氣。這兩句以幽默的手法寫航船遇風受阻被迫停泊的情景筋量，反襯出作者此時的心境十分安閑自在烹吵。用“斜陽”點明時間是傍晚，以“細浪”說明天氣變化桨武，要起風肋拔，皆是妙筆。
《西江月·阻風山峰下》下片寫停船后作者的心里活動呀酸×狗洌“明日風回更好”，寫他期待風向回轉，天氣變好窿吩，及時登程的心情茎杂。“今宵露宿何妨纫雁？”“何妨”煌往，猶言“有什么關系呢”，實際上是無可奈何的話轧邪，但也表現了他在迫不得已的情況下“露宿”時的曠達胸襟刽脖。“水晶宮里奏霓裳”闲勺，“水晶宮”曾棕，俗謂“龍宮”；“霓裳”菜循，即《霓裳羽衣曲》翘地，一支大型歌舞曲的名字。作者聽到陣陣波濤聲癌幕，奇特的想象油然而生衙耕，把水聲比喻作龍宮的音樂。龍宮既然奏歡慶之樂勺远，明日準是好天氣橙喘，航船正常前進，“準擬岳陽樓上”胶逢，尾句設想厅瞎，明天準能在岳陽樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
《西江月·阻風山峰下》寫航船遇風受阻的情景初坠，寫景和簸、抒情，乃至對“明日”的設想碟刺，著筆輕松锁保，無半點沮喪之處。全詞語言淺易而意境幽雅半沽，讀來只覺作者張孝祥對山水無限熱愛爽柒，卻不見船遇逆風受阻的懊惱，這是此詞的特色者填，作者張孝祥構思獨到之處浩村。
張孝祥 : 張孝祥（1132年－1169年）重挑，字安國嗓化，號于湖居士，漢族谬哀，簡州（今屬四川）人刺覆，生于明州鄞縣。宋朝詞人史煎。著有《于湖集》40卷谦屑、《于湖詞》1卷。其才思敏捷篇梭，詞豪放爽朗氢橙，風格與蘇軾相近，孝
